Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
మా వాళ్ళు నేను బ్రతుకుతాను అనుకోలేదు.
నేను రెండు నెలలు ముందుగా పుట్టేసాను.
నేను బ్రతకలేను అని చెప్పిన తర్వాత…
మా నాన్న ఇంటికి ఒక బూట్లు పెట్టే…
బాక్సుతో వచ్చారు.
ఈ జీవితం సిడ్నీ పోటిఏర్
నన్ను ఖననం చేయడానికి అన్నీ సిద్ధం చేసుకున్నారు.
నా జీవితంలో ఎన్నో చెప్పశక్యం కాని
అద్భుతమైన విశేషాలు చోటుచేసుకున్నాయి.
నాకు తెలిసిన ప్రపంచం చాలా సింపుల్ గా ఉండేది.
నాకు కరెంట్ అంటే ఏంటో కూడా తెలీదు.
క్యాట్ ఐలాండ్, బహమాస్ 1927
ఇంట్లోకి ఒక పైపు ద్వారా నీరు వస్తుంది
అనే విషయం నా ఊహకు అందనిది.
నేను గమనించిన విషయాల ద్వారానే నాకు ప్రపంచం ఎలా ఉంటుంది అని తెలిసింది.
జంతువులను చూసాను. పక్షులను చూసాను.
అవేంటో నాకు నేనుగా స్వయంగా అర్థం చేసుకున్నాను.
ఆ తోబుట్టువులందరిలో నేను చిన్నవాడిని.
కాబట్టి, అందరికంటే నన్నే ఎక్కువగా అందరూ ఆటపట్టించేవారు.
కానీ నేను చిన్నవాడిని కావడంతో
మా వారు తోటల్లో పనికి వెళ్ళేటప్పుడు,
నన్ను ఎక్కువగా ఇంట్లో విడిచి వెళ్లేవారు.
మా తల్లిదండ్రులు టమాటో రైతులు.
మాకు పెద్దగా చదువు లేదు. చాలా తక్కువ చదువుకున్నాం.
నాకు తెలిసింది అంతా, ఏది ఒప్పు, ఏది తప్పు అనే విలువలు, అలాగే నేను ఏమిటి, ఎలా ఉండాలని
నా తల్లిదండ్రులు నాకు నేర్పిన విషయాల ద్వారా తెలుసుకున్నదే.
నేను వాళ్ళను నిరంతరం గమనిస్తూ ఉండేవాడిని.
రెజినాల్డ్ & ఎవ్లిన్ పోటిఏర్
వారు ఒకరితో ఒకరు ఎలా ప్రవర్తించేవారు. ఒకరిని ఒకరు ఎలా చూసుకునేవారు.
తమ స్నేహితులతో ఎలా మెలిగేవారు.
మా గ్రామంలో ఉన్న ఇతరులతో ఎలా వ్యవహరించేవారు.
అలా వారిని గమనించే వాడిని కాబట్టి, నేను కూడా నాకు వీలైనంతగా
వాళ్ళను అనుకరిస్తూ ఇతరులతో వ్యవహరించేవాడిని.
బహమాస్ నుండి దిగుమతి చేసుకొనే టొమాటోలపై
ఫ్లోరిడా ప్రభుత్వం నిషేధం పెట్టింది.
మా నాన్నగారి వ్యాపారం పోయింది.
కారణంగా ఆయన మా అమ్మని, నాతో పాటు, మా స్తోమతకు సరిపడే
ప్రదేశాన్ని వెతకడానికి నాసావ్ కి పంపించారు.
నాసావ్, బహమాస్ 1938
మేము ఓడల రేవుకి వెళుతుండగా, అక్కడ ఒకటి కదలడం చూసాను.
అది వీధిలో పాకుతున్న పెద్ద పురుగులా కనిపించింది.
నేను మా అమ్మని, "అదేంటి?" అని అడిగాను.
ఆమె, "అది ఒక కారు" అంది.
నేను, "కారు అంటే ఏంటి?" అన్నాను.
అప్పుడు ఆమె దానిని వివరించింది. నాకు మతి పోయినంత పనైంది.
మేము అలా వీధుల్లో నడుస్తుండగా, నేను గాజు కిటికీలను,
ఆ కిటికీల వెనుక ఉన్న అనేక అద్భుతమైన వస్తువులను చూసాను.
అప్పుడు నేను ఒక మహిళను చూసాను.
కానీ ఆమె అచ్చం ఆమెలాగే కనిపిస్తున్న ఇంకొక మహిళకు ఎదురుగా నిలబడింది.
ఈ మహిళా ఎలా చేస్తే, ఆవిడ కూడా అలాగే చేసేది.
నేను ఒక అద్దాన్ని చూశానని మీకు చెప్పనక్కరలేదు.
కానీ అప్పట్లో… ఆ వయసులో నాకు అద్దాలు అనేవి ఉండేవని కూడా తెలీదు.
నేను చెప్పేది అర్థమవుతుందా? నాకు అద్దం అంటే ఏంటో తెలీదు.
నేను ఎప్పుడూ ఎలా ఉంటానా అని ఆలోచించలేదు.
నాకు కనిపించేది మాత్రమే నేను చూసేవాడిని.
క్యాట్ ఐలాండ్ లో ఒకే ఒక తెల్లజాతి వ్యక్తి ఉండేవాడు.
మేము నాసావ్ కి వెళ్లిన తర్వాత, ఇంకొందరు తెల్లవారిని చూసాను,
కానీ వారు చాలా తక్కువమంది.
అక్కడ జనాభాలో 90% నల్లవారే.
నేను నా వయసు పిల్లలతో బాగా కలిసిపోయాను.
కొన్ని నెలల్లోనే,
వారిలో ముగ్గురో లేక నలుగురో బాలల సంస్కరణ పాఠశాలకు పంపబడ్డారు.
అప్పుడు మా నాన్నగారు
నేను కూడా అలాంటి అల్లరి పనులు చేయడం మొదలుపెడతానేమో అని భయపడ్డారు.
నన్ను ఫ్లోరిడాలోని మయామికి పంపించారు.
మయామి, ఫ్లోరిడా 1942
ఒక వ్యక్తిగా నేను ఏమిటని పూర్తి స్పష్టతతో 15 ఏళ్ల ప్రాయంలో బహమాస్ వదిలి బయలుదేరాను.
నేను క్యాట్ ఐలాండ్ లో పదిన్నర ఏళ్ళు గడిపాను.
తర్వాత నాసావ్ లో ఇంకొక నాలుగున్నర సంవత్సరాలు ఉన్నాను.
నాపై ఒక స్పష్టతతో నేను మయామి, ఫ్లోరిడాలో అడుగుపెట్టాను.
నేను బోటు దిగిన మరుక్షణం నుండి, ఫ్లోరిడా జనం నాతో ఒక్కటే చెప్పసాగారు,
"నీ గురించి నువ్వు ఏమనుకుంటున్నావో నువ్వు అది కాదు" అని.
వర్ణజాతి ప్రజలకు మాత్రమే
క్యాట్ ఐలాండ్ లోని ఒక సమాజంలో పెరిగినప్పుడు…
ఓప్రా విన్ఫ్రే
…అందరూ నల్లవారే ఉండేవారు,
చుట్టూ చూసిన ప్రతీది జీవంతో ఉట్టిపడుతూ,
అందంగా, ప్రోత్సాహకంగా ఉండేది,
అంతా నల్లగా ఉండేది.
అక్కడ జాతి, వర్ణం అంటూ ఎలాంటి భేదాలు ఉండేవి కాదు.
అదే ఆయన ప్రపంచం కావడం, ఆయన ప్రపంచాన్ని చూసే తీరు కావడంతో,
ఆయన మొత్తం ప్రపంచం కూడా అలాగే ఉండేది అన్న భావనతో ఉండేవారు.
ఆయన గురించి ఆయనకు తెలుసు అనుకునేవారు.
కొన్నిసార్లు ఆ ధోరణి వల్ల ఆయన సమస్యల్లో చిక్కుకున్న సందర్భాలు కూడా ఉన్నాయి.
నన్ను మా అన్నతో ఉండటానికి పంపించారు, అక్కడ నాకు ఉన్న ఒకే ఒక్క కుటుంబ సభ్యుడు తనే.
మా అన్న నాకు మయామి, ఫ్లోరిడాలో, బర్దీన్స్ డిపార్ట్మెంట్ స్టోర్ లో
వాళ్ళ డెలివరీలు చేసే ఉద్యోగంలో పెట్టించాడు.
అప్పుడు నాకు ఒక మహిళ పేరు చెప్పారు…
ఇక నేను నా సైకిల్ ఎక్కి, మయామి బీచ్ కి బయలుదేరాను.
నేను ఆ అడ్రెస్ దగ్గరకు వెళ్లి, తలుపు వద్ద నిలబడి,
ఇంటి బెల్ కొట్టాను.
ఆ ఇంటి మహిళ అప్పుడు బయటకు వచ్చి,
"మా తలుపు దగ్గర నువ్వు ఏం చేస్తున్నావు?" అంది.
నేను, "మీకు ఈ ప్యాకేజి ఇవ్వడానికి వచ్చాను" అన్నాను.
ఆమె, "వెనుక తలుపు దగ్గరకు రా" అంది.
తర్వాత నా మొహం మీద తలుపు వేసేసింది.
అమెరికాలో ఉన్న జాతి వివక్ష నాకు చాలా కొత్త.
ఆమె చేసిన పని నాకు అస్సలు అర్థం కాలేదు.
ఆమె నా ముందే నిలబడింది, అలాంటప్పుడు మళ్ళీ వెనుక తలుపు దగ్గరకు ఎందుకు వెళ్ళాలి?
కానీ ఆమె నా మొహం మీద తలుపు వేసింది, కాబట్టి నాకు ఏం చేయాలో అర్థం కాలేదు.
దాంతో నేను ఆ ప్యాకేజీని ఆ ఇంటి గడప దగ్గరే వదిలేసి వెనక్కి వెళ్ళిపోయా.
సాయంత్రం అయిన తర్వాత, నేను మా అన్న ఇంటికి వెళ్ళాను.
ఇంటి దగ్గరకు వెళ్లాను. అంతా చీకటిగా ఉంది.
ఇంటి దగ్గరకు వెళ్తున్నప్పుడు, అక్కడ లైట్లు లేవు.
లైట్లు ఎందుకు లేవా అని అనుకున్నాను, ఇంటి తలుపు దగ్గరకు వెళ్లాను.
మా వదిన తలుపు తీసి, నా చేయి పట్టుకొని,
గట్టిగా లోనికి లాగి, విసిరి,
తలుపు గట్టిగా వేసింది.
నేను… ఆమె, "నువ్వు ఏం చేసావు? ఇవాళ నువ్వు ఏం చేసావు?" అంది.
నేను, "నేను ఏం చేయలేదు. నేనేం చేశాను?" అన్నాను.
ఆమె, "క్లాన్ మనుషులు వచ్చారు. ఇవాళ నువ్వు ఏం చేసావు?" అంది.
నేను ఊరు వదిలి పోవాలి అని నిర్ణయించుకున్నాను. ఊరు వదిలి పోవాలి అనుకున్నాను.
నేను కొన్ని బట్టలు డ్రై క్లీనర్
దగ్గర వదిలాను.
నేను ఆ ప్రదేశానికి వెళ్లాను. అక్కడ అందరూ తెల్లజాతి వారే ఉంటారు.
నేను వెనక్కి వస్తుండగా, బస్సు స్టాండ్ దగ్గరకు వెళ్లాను,
అక్కడ బస్సులు అన్నీ ఆగిపోయి ఉన్నాయి.
ఒక కారు, సరిగ్గా నా పక్కకి వచ్చి ఆగింది,
ఆ కారు నిండా పోలీసులే.
వాళ్ళు నన్ను, "నువ్వు ఇక్కడ ఏం చేస్తున్నావు?" అని అడిగారు.
నేను టౌన్ లోకి వెళ్ళడానికి బస్సు కోసం వచ్చాను అన్నాను.
"నువ్వు ఇక్కడ ఏం చేస్తున్నావు?" అన్నారు. నేను అంతా వివరించాను.
అతను తన తుపాకీ తీసి,
కారు కిటికీ నుండి బయటకు వాలాడు.
ఆ తుపాకిని నేరుగా నా తలకు పెట్టాడు.
ఇక్కడ.
తన తోటి పోలీసులతో ఇలా అన్నాడు,
"ఈ వ్యక్తిని మనం ఏం చేయాలి?" అన్నాడు.
వాళ్ళు నన్ను "వ్యక్తి" అనలేదు అనుకోండి.
అతను, "మేము నిన్ను పోనిస్తే,
నువ్వు ఎక్కడి నుండి వచ్చావో అక్కడికే వెనక్కి తిరిగి చూడకుండా,
వెళ్ళిపోతావా? నువ్వు వెళ్లగలవా?" అని అడిగాడు.
నేను, "అవును, నేను వెళ్ళిపోతా" అన్నాను.
ఆయన, "నువ్వు ఒక్కసారి వెనక్కి చూసినా, మేము నిన్ను కాల్చేస్తాం" అన్నాడు.
ఆ తర్వాత, దాదాపు 50 వీధుల వరకు,
నేను ఏ ఇల్లు దాటినా, ఆ ఇంటి అద్దంలోకి చూస్తూ నడిచాను,
ఆ పోలిసు కారు నా వెనుకే వచ్చింది.
అలా ఫాలో అవుతూనే వచ్చారు…
మా కుటుంబీకులు ఉండే ఆ చిన్న
వీధికి వెళ్లే వరకు.
అక్కడికి వెళ్లిన తర్వాత, వాళ్ళు వెళ్లిపోయారు.
అక్కడికి వెళ్లిన కొన్ని నెలల్లోనే
జీవితం అంటే ఏమిటి అనే విషయంలో నా అవగాహన మొత్తం మారిపోయింది.
ఆధిపత్యం ఎవరిదో నాకు అర్థం కావడం మొదలైంది.
ఆ ఆధిపత్యాన్ని వారు ఎలా వాడుకొనేవారో చూడటం మొదలుపెట్టాను.
అప్పటికి ఆ టౌన్ వదిలి పోవాలని నాకు అర్థమైంది.
నేను వెళ్లిపోవాలని తెలిసింది.
ఫ్లోరిడాలో ఉన్నట్టు కాకుండా, వేరొక విధంగా
ఉండే ప్రదేశాన్ని కనుగొనగలనో లేదో నాకు తెలీదు.
కొంతమంది నుండి ఒక ఊర్లో వేరే విధమైన అవకాశాలు
దొరుకుతాయి అని విన్నాను.
న్యూ యార్క్.
నేను న్యూ యార్క్ లోని గ్రేహౌండ్ బస్సు స్టాండ్ కి వెళ్ళాను…
న్యూ యార్క్ నగరం 1943
…అది 50వ వీధి, ఎనిమిదవ అవెన్యూలో ఉంది.
నేను వీధిలోకి నడుచుకుంటూ వెళ్లాను,
చుట్టూ చూస్తే మతి పోయింది.
అప్పుడు ఒక ఆఫ్రికన్ అమెరికన్ వ్యక్తి నా దగ్గరకు వచ్చాడు.
నాతో, "ఎలా ఉన్నావు?" అన్నాడు. నేను, "బాగానే ఉన్నాను" అన్నాను.
అతను, "ఎక్కడికి వెళ్తున్నావు?" అన్నాడు.
నేను, "హార్లెమ్ కి ఎలా వెళ్లాలో కొంచెం చెప్తారా?" అన్నాను.
అతను, "సరే" అన్నాడు.
"ఇలా కిందకి వెళ్లి, ఏ ట్రైన్ ఎక్కు" అన్నాడు.
ఇంటర్ బోరో ర్యాపిడ్ ట్రాన్సిట్ కో.
అతను, "కిందకు వెళ్ళు. మెట్లు దిగితే కిందకి వెళ్తావు"
అనడంతో నాకు కొంచెం అనుమానం వేసింది.
నేను, "సరే" అన్నాను.
నేను అనుమానంగా, మెల్లిగా కిందకి వెళ్ళాను.
వెళ్ళగానే నాకు రయ్యిమని శబ్దాలు వినిపించడం మొదలైంది.
ఉన్నట్టుండి, ఒక ట్రైన్ వచ్చింది…
నేను 116వ వీధి రాగానే ట్రైన్ దిగాను.
జనం బయటకు వెళ్తుంటే నేను కూడా వాళ్ళ వెనుకే వెళ్లి,
మెట్లు ఎక్కి పైకి వచ్చేసా.
రాగానే నేను హార్లెమ్ లో ఉన్నాను అని తెలిసింది.
సావోయ్ లిండి-హాప్ - బిగ్ యాపిల్
నేను ఎక్కడ చూసినా నల్లవారే ఉన్నారు.
నేను, "హలో" అనే వాడిని. అందరూ తిరిగి హలో చెప్పేవారు.
నాకు భలే సంతోషం వేసింది.
హార్లెమ్ లో నల్లజాతి కళాకారులకు చాలా పేరు.
గ్రెగ్ టేట్ సాంస్కృతిక విమర్శకుడు, మ్యుజిషియన్
చుట్టుపక్కల అందరూ విద్వాంసులే అని చూడగానే తెలిసిపోతుంది.
అంటే, ఎల్లింగ్టన్.
లీన హోర్నే. బిల్లీ హాలిడే.
అంటే, ఎటుచూసినా హేమా హేమీలే నడుస్తుంటారు.
అప్పట్లో కళాకారుల గొప్పతనం ఏంటో స్పష్టంగా తెలిసేది.
ఎలాంటి తెరలు లేకుండా, మన ముందే ఆ కళ ప్రాణం పోసుకొనేది.
బర్డ్ ల్యాండ్
ఆ శకం సిడ్నీ పోటిఏర్ కోసం
అలా సిద్ధమై ఎదురు చూసింది అనొచ్చు.
సిడ్నీ పోటిఏర్ 1943
మీరు ఇక్కడికి డబ్బు, పేరు కోసం వచ్చారు.
-నేను ఇక్కడికి ప్రయత్నించడానికి వచ్చాను. -ప్రయత్నించడానికి.
కానీ నా ప్రయత్నం చాలా రోజులు ఎలాంటి ఫలితాన్ని చూపలేదని చెప్పాలి.
అక్కడ 49వ వీధి, బ్రాడ్ వేలో,
ఒక బార్ ఇంకా గ్రిల్ ఉండేది.
అక్కడ ఉన్న కిటికీలో, "అంట్లు తోమే వ్యక్తి కావలెను" అని రాసారు.
నేను వెళ్ళాను. అతను, "పనిలో ఎప్పుడు జాయిన్ కాగలవు?" అన్నాడు.
నేను, "వెంటనే చేరతాను" అన్నాను.
అతను నాకు పని ఇచ్చాడు.
వాళ్ళు నాకు పని ఇవ్వడం మాత్రమే కాదు, ప్రతీ రాత్రికి నాలుగు డాలర్లు ఇచ్చేవారు.
నాకు చివరికి తిండి దొరికింది.
నేను మొదటి రాత్రి పని పూర్తి చేసుకొని,
బస్సు స్టాండ్ కి వెళ్ళాను.
గ్రేహౌండ్ బస్సు స్టాండ్ రెస్టారెంట్
నేను టాయిలెట్ లో పడుకోవడానికి వెళ్ళాను.
అక్కడ పే టాయిలెట్లు ఉండేవి, అప్పట్లో మూడు రూపాయలు చెల్లిస్తే వాడుకోవచ్చు.
నేను మూడు రూపాయలు ఇచ్చాను. లోనికి వెళ్ళేవాడిని.
టాయిలెట్ సీటు కిందకి దించేవాడిని. అక్కడ కూర్చొని, తలుపు మీద కాళ్ళు పెట్టుకొనే వాడిని,
అలా పడుకొనేవాడిని.
అసౌకర్యంగానే ఉండేది, అది చెప్పాల్సిన పని లేదు.
ఒక రోజు సాయంత్రం,
నేను వంటగది పక్కన కూర్చున్నాను,
అక్కడ కూర్చొని పేపర్ చదువుతున్నాను.
అప్పుడు నేను కూర్చోవడం ఒక సర్వర్ గమనించాడు.
నేను, "నేను నెమ్మదిగా చదువుతూ చదవడం సాధన చేస్తున్నాను" అన్నాను.
అప్పుడు అతను, "నేను కూడా నీతో కలిసి చదవచ్చా?" అన్నాడు.
ప్రతీ రాత్రి,
ఆ వ్యక్తి, ఆ జ్యూయిష్ వెయిటర్
నేను పేపర్ చదివే ప్రదేశానికి వచ్చి
నేను గట్టిగా చదవడం నేర్చుకునేంత వరకు నాతోనే కూర్చున్నాడు.
అది నా జీవితంలో ఒక నూతన అంకానికి ప్రారంభం.
మనం పోరాడటం మానేస్తే, జనం మనల్ని మర్చిపోతారు.
కానీ మనం నిరంతరం ముందడుగు వేయడం…
మోర్గన్ ఫ్రీమ్యాన్
…ఎవరైనా చూస్తే, మనం ముందుకు
వెళ్ళడానికి అవసరమయ్యే చేయూతను ఇవ్వడానికి వారు ముందుకు వచ్చే అవకాశం ఉంటుంది.
అది కచ్చితంగా జరుగుతుంది.
నేను హార్లెమ్ లో 125వ వీధిలో ఉన్నాను,
నేను ఆమ్స్టర్ డామ్ న్యూస్ అనే ఒక పత్రికను కొనుక్కున్నాను…
అది నల్లజాతి వారి పత్రిక… ఎందుకంటే అందులో ఉద్యోగాల కోసం ఒక పేజీ ఉంది.
కావలెను అనే పేజీలో, నేను చేసిన పనులకు సంబంధించిన అవకాశాలు ఉండేవి.
అంట్లు తోమడం, సామాన్లు మోయడం,
నేను చేయగల అన్ని రకాల పనులు.
నటులు కావలెను ది అమెరికన్ నీగ్రో థియేటర్
దానికి ఎదురుగా ఉన్న పేజీలో, "నటులు కావలెను" అని ఉంది.
నేను, "ఓరి, దేవుడా. వాళ్లకు నటులు కావాలా?"
నేను నటుడిగా ఏం చేయగలను?" అనుకున్నాను.
నేను అందులో ఇచ్చిన అడ్రెస్ కి వెళ్ళాను. తలుపు తట్టాను.
కొంచెం సేపటికి, ఒక వ్యక్తి వచ్చాడు.
చాలా పెద్ద వ్యక్తి. భారీకాయుడు. అతని పేరు ఫ్రెడ్రిక్ ఓనీల్.
ఫ్రెడ్రిక్ ఓనీల్
కో-ఫౌండర్ అమెరికన్ నీగ్రో థియేటర్
నేను లోనికి వెళ్ళాను. స్టేజిపైకి ఎక్కి, స్క్రిప్ట్ తిరగేయడం మొదలుపెట్టాను.
అతను ఇంకొక స్క్రిప్ట్ తెరిచాడు. ఆయన ఆడియన్స్ లో కూర్చుని ఉన్నాడు.
అతను కూడా పేజీ తిరగేసాడు. నాతో, "ఇప్పుడు జాన్ పాత్ర డైలాగులు చదువు" అన్నాడు.
నేను చూడగానే, "జాన్" అని కనిపించింది. "సరే" అన్నాను,
"అతను, 'ఎక్కడికి వెళ్తున్నావు?'" అన్నాడు.
అతను… అతను అది చూసి నాపై కోపపడ్డాడు,
నన్ను అక్కడి నుండి గెంటేసాడు.
నాతో, "ఇలా జనం సమయం వృధా చేయడానికి బదులు
అంట్లు తోముకునే పని చేసుకోవచ్చు కదా?" అన్నాడు.
ఆ క్షణమే నాలో నటుడుని కావాలనే కోరిక పుట్టింది.
"నేను నటుడిని అవుతాను.
నటుడిని అయిన తర్వాత, వెనక్కి వెళ్లి అతనికి నా సత్తా చూపుతా" అనుకున్నాను.
మీరు న్యూ యార్క్ లో పని చేయడం
ప్రారంభించిన మొదట్లో, మీకు యాస సరిగ్గా వచ్చేది కాదని చదివాను.
ది డిక్ కావెట్ షో
మొదట్లో మీ యాస ఎలా ఉండేదో మాకు వినిపిస్తారా?
"నేను ఇంటికి వెళ్తున్నాను"...
అనే లైన్ తీసుకుందాం.
నా చిన్నప్పుడు నేను ఆ లైన్ ని, "నేం ఇంటిక్ పోతునా" అనేవాడిని.
నేను నటుడిని కావాలి అంటే, ఆ యాసను వదిలించుకోవాలి అన్నారు.
కాబట్టి నా అంతట నేనే దాన్ని వదిలించుకున్నాను.
నేను 14 డాలర్లకు ఒక రేడియో కొనుక్కున్నాను.
నేను రేడియోలో నార్మన్ బ్రోకెన్ షైర్ అనే వ్యక్తి ప్రసారం కోసం ఎదురుచూసేవాడిని.
నార్మన్ బ్రోకెన్ షైర్ ఒక వార్తా ప్రసారకుడు.
నార్మన్ బ్రోకెన్ షైర్
అతని స్వరం అంతో అద్భుతంగా ఉండేది.
ప్రసారం అవుతుంది
ఎలా ఉన్నారు, లేడీస్ అండ్ జెంటిల్ మ్యాన్? ఎలా ఉన్నారు?
నేను నార్మన్ బ్రోకెన్ షైర్ ని.
నేను అతని మాటలు వినేవాడిని… విన్న తర్వాత, మళ్ళీ అదే పలికేవాడిని.
నేను 25 ఏళ్లుగా ఈ పని చేస్తున్నాను,
ఇది సులభమైన పని కాదని కచ్చితంగా చెప్పగలను.
నేను నా యాసను దాదాపుగా పోగొట్టుకున్నాను.
నేను వెళ్లి… కొన్ని పుస్తకాలు కొనుక్కున్నాను,
నెమ్మదిగా తిప్పలు పడుతూ, స్క్రిప్ట్ చెప్పడం నేర్చుకున్నాను.
తర్వాత మళ్ళీ వెళ్లి, ఆడిషన్ ఇచ్చాను.
నాకు ఆ పాత్ర ఇచ్చారు.
అమెరికన్ నీగ్రో థియేటర్
నేను ఆ థియేటర్ ని, నటనను, అలాగే యాక్టింగ్ క్లాసులను ఒక థెరఫీలాగ వాడుకునేవాడిని.
నేను గార్మెంట్ వీధిలో, లేదా నేను పని చేసిన 18 లేదా 14 ప్రదేశాలలో
పని ముగించుకుని, అక్కడికి వెళ్లి నటించేవాడిని.
నేను రాత్రుళ్ళు క్లాసులకు వెళ్ళేవాడిని,
అక్కడే కూర్చొని, చదువుతూ, సీన్లు చేసేవాడిని.
ఆ సమయంలో, నాకు 17, 18 ఏళ్ళప్పుడు,
నటన నన్ను ఒక ప్రదర్శనకారుడిగా మలిచింది,
నేను నాలో ఉన్న నిరాశను, భావాలను బయటకు వ్యక్తపరచి,
నాలో ఉన్న మదనను, ఇతర సమస్యలను ఒక ఊహాజనిత పాత్రలోనికి
పోయడానికి ఒక మార్గాన్ని కల్పించింది.
నాకు అది ప్రత్యేకతను ఇవ్వగలదు అని అనిపించింది.
ఆ స్టేజిపై నేను ఎన్నో కాగలను,
జీవితంలో, సామాజికంగా లేక వేరే ఏ విధంగా అయినా, నా చేతికి అందని బ్రతుకును
నేను అక్కడ బ్రతకగలను…
ఆ కల్పన ద్వారా, నా ధిక్కారాన్ని తెలపడానికి మార్గాలు దొరికాయి.
క్రూరుడా, నీ మొహం చూపించు.
నీ పేరు ఏంటి?
కాలగమనంలో చేజారిపోయిన వాటిలో నల్లవారి థియేటర్ ఒకటి.
నా పేరు మెక్బెత్.
రెండవ ప్రపంచ యుద్ధం తర్వాత, 1980ల వరకు,
నల్లవారి కళను ప్రదర్శించడానికి బ్లాక్ థియేటర్ ఒక్కటే మార్గం.
అమెరికన్ నీగ్రో థియేటర్ దాని తర్వాత వెలిసిన…
నెల్సన్ జార్జ్ రచయిత, చరిత్రకారుడు
…నీగ్రో ఏంసాంబుల్ కంపెనీ, అలాగే ఇతర గొప్ప థియేటర్ బృందాలకు ముందు వచ్చింది.
అమెరికన్ నీగ్రో థియేటర్
తమ నటనా నైపుణ్యాన్ని ప్రదర్శించడానికి యువ కళాకారులు
ఆ ప్రదేశాన్ని వాడుకొనేవారు.
అందరూ బ్లాక్ థియేటర్ తోడ్పాటుతో ఎదిగిన వారే.
1990ల వరకు, బ్లాక్ థియేటర్ లో ఏదొక విధంగా పని చేయకుండా
సినిమాలలో పాత్రను పొందిన వారు ఎవరూ లేరు.
నేను అక్కడికి ఆడిషన్ ఇవ్వడానికి వెళ్ళాను.
హ్యారీ బెలఫాంటే స్వరం
నేను అక్కడికి వెళ్లేసరికి,
ఒక నల్లని వ్యక్తి నాకు అటుగా గదిలో నిలబడి ఉన్నాడు.
సిడ్నీ పోటిఏర్
నన్ను చూడటం ఏమాత్రం ఇష్టం లేనట్టు కనిపించాడు.
నేను అతన్ని చూసాను, చూడగానే
నేను ఇక నా జీవితమంతా అతనితో సినీ రంగంలో
పోటీ పడుతుంటాను అని తెలిసింది.
నేను సిడ్నీకి ఉన్న తారాస్థాయి గుర్తింపును ఆసరాగా చేసుకొని, పైస్థాయికి వెళ్లాలని నిర్ణయించుకున్నాను…
అతని అనుభవం నుండి పాఠాలు నేర్చుకోవాలని అనుకున్నాను.
అలాగే…
మీ మధ్య టెన్షన్ చేయి పెడితే తాకేంత బలంగా ఉంది.
మా నాన్న, ఇంకా హ్యారీ మధ్య నమ్మలేనంత సఖ్యత ఉంది. ఒకరంటే ఒకరికి చాలా అభిమానం.
అమెరికన్ నీగ్రో థియేటర్ లో
తోలి రోజులలో నటన నేర్చుకునేటప్పటి నుండి వారు కలిసే ఉన్నారు.
సిడ్నీ పోటిఏర్ హార్ట్ సాంగ్ కూతురు
వాళ్ళు బెస్ట్ ఫ్రెండ్స్,
అప్పుడప్పుడు వాళ్ళ మధ్య కూడా వాగ్వాదాలు తలెత్తేవి, తెలుసా?
పెళ్లి అయిన జంట లాంటి వారు. అంటే…
విడిపోయేవారు. విడాకులు తీసుకున్నట్టు అన్నమాట. మళ్ళీ పెళ్లి చేసుకున్నట్టు కలిసిపోయేవారు.
-అప్పుడప్పుడూ వాదించుకునేవారు. -అవును.
నేను ఈ మాట సరదాగా అనడం లేదు. అప్పుడప్పుడూ మా మధ్య చాలా విషయాలలో
అభిప్రాయ బేధాలు వచ్చేవి.
కానీ ఆ విషయాలను మేము చర్చించుకునేవారం.
నేను ఈ వ్యక్తి నుండి గత 26 ఏళ్లుగా చాలా నేర్చుకున్నాను.
అతను కూడా నా నుండి ఎంతో కొంత నేర్చుకొనే ఉంటాడని అనుకుంటున్నాను.
మేము కళాకారులం. నాకు ఇగో ఉంటుంది. అతనికి కూడా ఇగో ఉంటుంది.
భలే చెప్పావు, బుజ్జి.
కాబట్టి…
నేను బర్డ్ ల్యాండ్ లో సినిమా చూసి బయటకు వస్తూ…
బర్డ్ ల్యాండ్
క్విన్సీ జోన్స్
…సిడ్నీని, హ్యారీ బెలఫాంటే ఇంకా మార్లొన్ బ్రాండోని చూసినప్పుడు నాకు 18 ఏళ్ళు.
ఆ దృశ్యం మాత్రం అద్భుతం. అదొక చరిత్రలో నిలబడిపోయే విషయం. చరిత్రే.
మేము దేనికీ సంకోచించేవారం కాదు. అందరూ అలా తెగింపుతో పని చేసేవారు.
ప్రేమించుకొనేవారు, కొట్లాడుకునేవారు.
కలిసిపోయేవారు. అలా కలిసే ఉండేవారు.
కలిసి పని చేసేవారు.
ఒకరంటే ఒకరికి నచ్చదు అన్నట్టు ఉండేవారు.
ఇప్పటికీ అలాగే ఉంటారు.
మేము ఒకసారి డేస్ ఆఫ్ అవర్ యూత్ అనే ఒక కార్యక్రమం చేస్తున్నాం.
అందులో సిడ్నీ పోటిఏర్ నా క్రింద ఉండే వాడు.
మేము ఉచితంగానే పని చేసేవారం అనుకోండి.
నాకు అప్పటికి ఒక ఉద్యోగం ఉండేది.
హ్యారీ బెలఫాంటే
నేను బిల్డింగులో శుభ్రం చేసే వ్యక్తికి అసిస్టెంట్ ని.
ఒకరాత్రి ఒక ప్రదర్శన చేయాల్సి వచ్చింది.
అందులో హ్యారీ బెలఫాంటేది ప్రధాన పాత్ర. ఆయనే వెళ్లాల్సి ఉంది.
అదే సమయంలో ఆయన చెత్త ఎత్తే పని చేసేవాడు.
ఆయన్ని పనికి రమ్మన్నారు, దాంతో తప్పక వెళ్లాల్సి వచ్చింది.
కాబట్టి, ఆయన క్రింద మా నాన్న ఉండడంతో, ఆయన పాత్రను మా నాన్నకి ఇచ్చారు.
ఆ రాత్రి అక్కడికి వచ్చిన ఆడియన్స్ లో
ఒక బ్రాడ్వే ప్రొడ్యూసర్ ఉన్నారు,
లిసిస్ట్రాట నాటకం కోసం నటులని ఎంచుకుంటున్నారు.
అందులో మా నాన్నకు ఒక అవకాశం ఇచ్చారు.
ఆ విషయం తలచుకొని హ్యారీ ఇప్పటికీ ఈసడించుకుంటూ ఉంటారని నా ఉద్దేశం.
ట్వెంటీయత్ సెంచ్యురీ ఫాక్స్
ట్వెంటీయత్ సెంచ్యురీ ఫాక్స్ వారు ఒక నటుడిని తీసుకోవడానికి
తూర్పు తీరానికి వచ్చారు.
వాళ్ళు సిడ్నీ పోటిఏర్ ని చూసారు.
కాలిఫోర్నియాకు తీసుకెళ్లారు,
అతనికి ఒక స్క్రీన్ టెస్ట్ ఇచ్చారు, ఆ తర్వాత జరిగింది అందరికి తెలిసిందే.
వాడు కొంచెం మితి మీరిన ప్రతీ సారి, నేను వాడికి తన ప్రస్థానం అంతా
చెత్త కారణంగానే మొదలైంది అని చెప్పి వినయంగా ఉండమంటాను.
ఆ విషయం గుర్తుకు వస్తే, మంచి స్థానానికి వెళ్లలేకపోయిన ఎవరైనా మనసులో నొచ్చుకుంటారు, కానీ మీరైతే
మంచి స్థానంలోనే ఉన్నారు కదా.
లేదు, నేను మంచి స్థానంలోనే ఉన్నా ఇప్పటికీ నొచ్చుకుంటుంటాను.
-హాయ్, లెఫ్టి. -హే, లూత్.
ఏం తెలిసింది? నేను నీకోసం వెతుకుతున్నాను.
బయటకు వెళ్లే దారి లేదు
నా వృత్తి జో మ్యాన్కివీక్జ్ అనే వ్యక్తి సహాయంతో ప్రారంభమైంది.
దర్శకుడు జోసెఫ్ ఎల్. మ్యాన్కివీక్జ్
-హలో, బ్రూక్స్. -గుడ్ ఈవెనింగ్, డాక్టర్.
అమెరికాలో నల్లవారి గురించి ఆయన ఒక సినిమా తీయాలని అనుకున్నారు.
అది చాలా ఆసక్తికరమైన సినిమా. ఆ విధమైన సినిమాలలో అదే మొదటిది.
నేను లాస్ ఏంజెలెస్ హాస్పిటల్ లో పని చేసే ఒక యువ నల్ల డాక్టర్ పాత్ర పోషించాను.
నా పేరు డాక్టర్ బ్రూక్స్.
అవును, నువ్వు ఇక్కడ ఉంటావని వాళ్లు చెప్పారు.
అది ముందెన్నడూ ఎవరూ చూడని విధమైన సినిమా.
నాకు వాడు వద్దు. నాకు ఒక తెల్ల డాక్టర్ కావాలి.
మేము లైట్లు ఆపేస్తాం. అప్పుడు మీకు తేడా తెలీదు.
-నాకు నా హక్కులు లేవా? -లేవు!
నల్ల జాతి వారి గురించి
అలాంటి సినిమా చేసే ధైర్యం అప్పట్లో
ఆ పరిశ్రమలో ఎవరికీ లేదు.
నల్లజాతి నటులను హేళన చేస్తూ, అవమానకరంగా
చూపించడం అప్పట్లో సినీ నిర్మాతలకు అలవాటు.
నేను చాకు లేకుండానే మ్యాష్ పొటేటోలు తినగలను…
స్టెఫిన్ ఫెట్చిట్
-ఈ సోది ఆపండి! -నేను…
అది 1940ల నాటి పరిస్థితి,
సినిమాలో నల్లవారు స్తానం కొట్టాలంటే, నవ్వించగలిగి ఉండాల్సిందే.
స్టెఫిన్ ఫెట్చిట్.
మంటన్ మోర్ల్యాండ్.
ఓహ్, మిస్టర్ బిల్, నేను అలా చేయాల్సిందేనా? నేను మీతో ఉండలేనా?
మంటన్ మోర్ల్యాండ్
లేదు. నిన్ను ఉండనిస్తే మిగతా పని వారి ముందు నిన్ను ప్రత్యేకంగా చూస్తున్నాను అన్నట్టు ఉంటుంది.
అంటే, నిజమే కదా.
అప్పట్లో వాళ్ళే స్టార్స్… ఆ కాలపు నల్లజాతి స్టార్లు.
నవ్వు తెప్పించే సత్తా లేకపోతే, పని దొరకదు అన్నట్టే.
మంటన్ మోర్ల్యాండ్, స్టెఫిన్ ఫెట్చిట్ అలాగే హాటీ మెక్ డేనియల్.
నేను సీన్ లో నటించడానికి వెళ్ళినప్పుడు, కొన్ని డైలాగులు చెప్తూ…
హాటీ మెక్ డేనియల్
…కొన్ని విధాలుగా నటించడం వాళ్లకు ఎంత బాధ కలిగించి ఉంటుందో నాకు తెలుసు.
జెఫ్, నువ్వు నాకు తెలిసిన అందరికంటే సోమరిపోతువి.
ఓహ్, మిస్టర్ ఫ్రాంక్, నేను సోమరిపోతును కాదు. రిలాక్స్ అవుతున్నాను అంతే.
నల్లజాతి వారి విషయానికి వచ్చేసరికి
హాలీవుడ్ చాలా కటువుగా ఉండేది.
ఆగండి. నన్ను ఇక్కడే వదిలేయకండి.
హాటీ మెక్ డేనియల్ ని 1939లో నామినేట్ చేసారు,
ఆమె 1939లో గెలిచింది కూడా.
అప్పట్లో ఆమెను హోటళ్లలోకి రానిచ్చేవారు కాదని నాకు తెలుసు.
పమేలా పోటిఏర్ కూతురు
అలాగే, ఆమె ఒక పనిమనిషి పాత్రనే పోషించినా,
దానిని ఆమె ఎంత బాగా పోషించినా కూడా,
అక్కడ విషయం ఏంటంటే, ఆమె లాంటి వారిని మేము ఇలాగే చూస్తాం అని తెలిసేలా చేయడమే.
మీకు థాంక్స్ చెప్పాలనుకుంటున్నాను…
నాకు తెలిసి సిడ్నీ ఎప్పుడూ తనను తాను "తక్కువ" చేసుకొనే పాత్ర పోషించలేదు.
ఏరోజూ మొహం వెటకారంగా పెట్టలేదు.
ఏరోజూ తల దించుకోలేదు.
ఎప్పుడూ ఎలాంటి జోకులు పేల్చలేదు.
తాను చెప్పడానికి పెద్దగా అవకాశం లేని ప్రపంచంలో
ఒక వ్యక్తి నిలదొక్కుకోవడం మేము చూసాం.
కానీ చివరికి, ఆయన చాలానే చెప్పారు.
ఎప్పుడైనా పల్లెటూళ్లలో హాస్పిటళ్లలో ఎవరైనా చనిపోతే, డాక్టర్లే చంపేశారు అంటారు.
కానీ వారు నాపై ఆరోపించే విధానం మీ విషయంలో ఉన్నట్టు ఉండదు.
ఇది నువ్వే చేయాలి. నువ్వు డాక్టర్ వి.
వాళ్ళు డాక్టర్ పై అరవడం లేదు. ఒక నీగ్రోపై అరుస్తున్నారు.
ఆయన వెండితెరపై కనిపించిన నాటి నుండి సినిమా ప్రపంచమే మారిపోయింది.
నేను అనేది మీకు అర్థం అవుతుందా?
అంటే ముందెప్పుడూ ఒక నల్లజాతి వ్యక్తి అలా చేయడం చూడలేదు.
అతను… అవును. అంటే,
ముందెప్పుడూ లేని ఒక కొత్త ప్రస్థానానికి ఆయన నాంది పలికాడు.
నన్ను కొన్ని విషయాలు ముందుకు నడిపిస్తుంటాయి.
నేను చాలా బీద కుటుంబం నుండి వచ్చిన వాడిని. చాలా, చాలా బీద కుటుంబం.
నేను కర్రీబియన్ ప్రాంతంలో ఉండే చదువు లేని, బీద కుటుంబం నుండి వచ్చిన వాడిని.
కర్రీబియన్ లో ఉండే చదువులేని, నా బీద కుటుంబానికి అమెరికాని తలచుకుంటే
సులభంగా డబ్బు చేసుకోగల దేశం అన్న భావన ఉండేది.
ఒకసారి కొంచెం డబ్బు చేసుకుంటే, అప్పుడు నెమ్మదిగా ఇంటికి పంపవచ్చు కదా.
కానీ నేను నా కుటుంబానికి ఎలాంటి డబ్బు పంపలేకపోయాను కాబట్టి,
ఇల్లు అంటే నాకు దుర్బలమైన అభిప్రాయం ఏర్పడిపోయింది.
నా కుటుంబానికి ఉత్తరాలు పంపడం మానేసాను.
నేను ఉత్తరాలు పంపకపోవడానికి కారణం నేను అందులో డబ్బు పంపలేని నా పరిస్థితే.
ఆయన తల్లిదండ్రుల పట్ల ఆయనకు ఎంతో ప్రేమ, గౌరవం,
అలాంటిది వారికి దూరంగా ఎనిమిది ఏళ్ళు ఉండిపోవడం ఆయన మనసులో
భారంగా మిగిలిపోయి ఉంటుంది అని నా ఉద్దేశం.
నేను ఎనిమిది ఏళ్లలో మొదటిసారి మా అమ్మా నాన్నలను చూసాను.
నాసావ్
నేను నటించిన మొదటి సినిమా, నో వే అవుట్ ని చూడటానికి
మా కుటుంబం అంతా నాసావ్ లో ఒక థియేటర్ లో కలుసుకున్నాం.
అవును, అది చాలా ముఖ్యం.
మా అమ్మా నాన్నలైతే,
వాళ్ళు జీవితంలో మొదటిగా చూసిన సినిమా అదే.
వాళ్లకు అదొక నమ్మలేని అద్భుతంలా అనిపించి ఉండొచ్చు. ఒక కల అన్నట్టు.
వాళ్ళు సినిమా అంటే ఏంటో పూర్తిగా అర్థం చేసుకున్నారు అని నేను అనుకోను.
కానీ అది చూసి పరవశించిపోయారు అని మాత్రం చెప్పగలను.
"అది నా కొడుకు!" అనుకుంటూ ఎన్నో చెప్పారు.
అలా నా మొదటి విజయాన్ని అందుకున్న తర్వాత, నేను మళ్ళీ హార్లెమ్ లో అంట్లు తోమే పనిలో చేరాను.
ఎన్ని ఆటుపోట్లు ఎదురైనా,
నాకు నాపైనా, నా భవిష్యత్తు పైనా నమ్మకం అలాగే ఉంది.
హ్వనితా అనబడే ఒక అందమైన అమ్మాయిని పెళ్లి చేసుకొని…
ఏప్రిల్ 29, 1950
…నా జీవితాన్ని ముందుకు సాగించేంత నమ్మకం.
ఆ తర్వాత మా మొదటి బిడ్డ పుట్టింది,
అలాగే ఇంకొంత కాలానికి నా భార్య ఇంకొక బిడ్డతో ఉంది.
నాకు తెలిసి, మా అమ్మ ఏ విషయంలో అయినా మంచే చూస్తుంది,
కానీ మా నాన్న మాత్రం కొంచెం నిరాశావాది.
కానీ మా అమ్మకు ఉన్న ఆశావాదం ఆయన్ని ముంచేసింది అనొచ్చు.
అలాగే జనాన్ని సులువుగా అర్థం చేసుకోగల ఆమె బలాన్ని చూసి
ఆయనకు ముచ్చట పుట్టి ఉండొచ్చు.
అలాగే ఎవరినైనా నిష్పక్షపాతంగా… ప్రేమించగల ఆమె స్వభావం
ఆయన్ని కట్టిపడేసింది.
కొలొంబియా యూనివర్సిటీలో నేను ఒక్కదాన్నే అమ్మాయిని…
హ్వనితా హార్డీ
…అది కూడా నల్లజాతి అమ్మాయిని.
నాకు వ్యతిరేకంగా రెండు విషయాలు ఉన్నాయి, కాబట్టి…
నేను యునైటెడ్ స్టేట్స్ లో నల్లజాతి ఇంకా తెల్లజాతి
ప్రజల మధ్య ఉన్న పరిస్థితిపై ఒక వ్యాసం రాసాను.
వాళ్ళు అది చదివి, "నీకు ఈ ఐడియాలు ఎక్కడి నుండి వచ్చాయి?" అన్నారు.
నేను, "వాటిని అనుభవించిన వారి నుండి" అన్నాను.
అప్పుడు నేను సిడ్నీని కలిసాను, ఆయన కేవలం మూడవ తరగతి వరకు మాత్రమే చదువుకున్నాడు.
నిరంతరం కొత్త విషయాలు తెలుసుకోవాలని చూసేవాడు.
ఆయన మనసు దేనిపై మళ్లితే దానిని
తెలుసుకోవాలని ఆరాటపడేవాడు.
నేను ఆయనకు తెలియనివి, అలాగే
ఆయనకు తెలిస్తే పనికొచ్చేవి అనిపించిన
విషయాలు అన్నీ చెప్తూ ఉండేదాన్ని.
అప్పుడు ఆయనకు వచ్చిన సినిమా అవకాశాలతో
ఆయన ఫీల్ అవుతూ, స్పందించగలిగేవాడు.
నేను, "అంతా డబ్బు కోసమే చేయకూడదు" అనేదాన్ని.
ఆయనకు ఒక సినిమాలో పాత్ర ఇస్తాం అన్నారు. అది మార్టి బామ్ చిత్రం అనుకుంట.
అనికా పోటిఏర్ కూతురు
ఆయన దానికి ఒప్పుకోలేదు.
అప్పుడు మార్టి బామ్, "క్షమించాలి. నాకు అర్థం కావడం లేదు.
ఈ సినిమా ద్వారా నువ్వు ఏడాదిలో సంపాదించే డబ్బును ఒకేసారి చేసుకోవచ్చు" అన్నాడు.
అప్పటికి నా రెండవ కూతురు పుట్టే సమయమైంది.
నా రెండవ బిడ్డ.
అప్పుడు నా దగ్గర కావాల్సినంత డబ్బు లేదు.
ది పీనిక్స్ సిటీ స్టోరీ
నాకు నేలకు తడిగుడ్డ వేసే వ్యక్తి పాత్ర ఇస్తాం అన్నారు,
అది… పనోడి పాత్రలో నటించడం తప్పు అని నేను అనను.
కానీ ఈ స్క్రిప్ట్ లో, ఒక హత్య జరుగుతుంది.
అందులో ఆ హంతకులు, అలాగే హత్య గురించి తెలిసిన వారు…
లేదా హంతకులతో సంబంధం ఉన్నవారు,
ఆ పనోడు, అంటే నేను, హత్యను చూసాను అని అనుకుంటారు.
ఆ కథ ప్రకారం, ఆ పనోడి కూతురు హత్య చేయబడుతుంది,
తన కూతురి దేహాన్ని అలా నేలపై విసిరేసినప్పుడు
ఆ పనోడు ఎలా ఫీల్ అవ్వాలో, ఏమని అనాలో తెలీక మదనపడే అవకాశం ఉండదు.
ఆయన తన భావాలను వ్యక్తపరిచే విధంగా
వాళ్ళు ఆ స్క్రిప్ట్ లో ఎలాంటి మార్పు చేయం అన్నారు.
అందుకు ఆయన,
"రెజినాల్డ్ పోటిఏర్ ఒక బిడ్డను
అలా నేలపై పడేసిన తర్వాత, ఏమీ అనకుండా
ఊరుకునే సమస్యే లేదు" అన్నాడు.
ఆయన జీవితంలో ఏది చేసినా…
బెవెర్లీ పోటిఏర్-హేండెర్సన్ కూతురు
…అది ఆయన తండ్రి వ్యక్తిత్వాన్ని చూపాలి అనుకునేవాడు.
ఆయన పైకి తల ఎత్తినప్పుడు
ఆయన పేరు స్క్రీన్ పై లేదు తెరపై కనిపించినప్పుడు,
అది నా పేరును కాదు, మా నాన్న పేరునే నేను చూస్తాను అనేవారు.
నా తండ్రి ఎవరని నేను భావిస్తున్నానో ఆయన
నిజంగానే నా తండ్రి అయ్యుంటే, నేను ఆ పాత్రను పోషించలేను.
నా తల్లి ఎవరని నేను భావిస్తున్నానో ఆమె
నిజంగానే నా తల్లి అయ్యుంటే, నేను ఆ పాత్రను పోషించలేను.
కాబట్టి ఆయన ఆ పాత్రను చేయను అన్నారు.
ఆయన ఆ పాత్రను కాదని తన బిడ్డ హాస్పిటల్
ఖర్చుల కోసం లోన్ తీసుకున్నాడు.
ఆయన ఏం చేయాలో అదే చేశారు…
షెర్రీ పోటిఏర్ కూతురు
…ఎందుకంటే ఆయన పై జనానికి ఉన్న అంచనాల వల్ల కాదు కానీ,
ఆయన అది తన కర్తవ్యం అనుకున్నారు కాబట్టి అలా చేశారు.
నా విలువలకు నేను ఇచ్చే ప్రాముఖ్యత మా అమ్మ నుండి నాకు అబ్బింది.
అలాగే మా నాన్న నుండి కూడా.
ముందు కిందకి వంగు, తర్వాత వెనక్కి వెళ్ళాలి.
రెండవ ప్రపంచ యుద్ధం తర్వాత చోటు చేసుకున్న ప్రచ్ఛన్న యుద్ధం
అమెరికా అంతటా కమ్యూనిజం పై భయం పుట్టేలా చేసింది…
నెల్సన్ జార్జ్ రచయిత, చరిత్రకారుడు
…అది అమెరికన్ పౌరుల దైనందిన జీవితాలపై ప్రభావం చూపింది.
కమ్యూనిస్ట్ అండర్ గ్రౌండ్ వారు, తమ ఏజెంట్లతో, వీలైనంత త్వరగా
హాలీవుడ్ లోనికి చొరబడి
తెరపై వచ్చే కార్యక్రమాలను నాశనం చేయడానికి ఎంతటి పని అయినా చేయమని ఆదేశించారు.
వాళ్ళు శత్రువులు! వాళ్ళు అమెరికన్లు కాదు.
-వాళ్ళు స్వలింగ సంపర్కులు. -అవును!
-వాళ్ళు కమ్యూనిస్ట్ లు! -అవును!
వాళ్ళు కమ్యూనిస్ట్ లు!
మన దేశ ప్రభుత్వంలో వాళ్ళ మనిషి ఒక్కడు చొరబడ్డా…
జోసెఫ్ మెకార్తి
…అది మనం సహించకూడదు.
నేను అప్పుడే హార్వర్డ్ యూనివర్సిటీకి వెళ్ళడానికి సిద్ధం అవుతున్నాను
కాబట్టి అప్పటి పరిస్థితులు నాకు బాగా గుర్తు.
నేను మేకార్తి కేసు వాదనలను…
రాయబారి ఆండ్రూ యంగ్ రాజకీయవేత్త, కార్యకర్త
…మొట్టమొదటి సారి టీవీలో చూసాను,
అది ఒక డార్మిటరీ హాల్ లో చూసాను.
నాకు చాలా భయం వేసింది.
దేశమంతటా విధేయతా ప్రమాణం
ప్రభుత్వంలో ఉన్న అందరూ కచ్చితంగా చేయాలనే నినాదం
బలపడుతుంది.
మన దేశాన్ని కమ్యూనిజం నుండి కాపాడండి
కమ్యూనిస్ట్ లు అలాగే కమ్యూనిస్ట్ మద్దతుదారులు అని చెప్పి కొందరు లిస్టులు కూడా చేశారు.
అనేకమంది ఆ ఆరోపణలకు బలైపోయారు, పాల్ రోబ్సన్ వారిలో ఒకరు.
మీరు మాస్కో నుండి ఒక కమ్యూనిస్ట్ గా తిరిగి వచ్చారా?
ఆ ప్రశ్నను ఎలా అడిగారో నాకు అర్థం కావడం లేదు. నేను కమ్యూనిస్ట్ ని అని మీకెలా తెలుసు?
పాల్ రోబ్సన్
-ఎవరికీ తెలీదు కదా. -మీరు కమ్యూనిస్టా?
-నాకు ఈ ప్రశ్న నచ్చలేదు. -నన్ను క్షమించండి.
దయచేసి దాన్ని మర్చి అడుగుతారా? సరే.
ది ఎంపరర్ జోన్స్ 1933
పాల్ రోబ్సన్ 1930ల కాలంలో
అత్యంత ప్రాముఖ్యమైన ఆఫ్రికన్ అమెరికన్ సంస్కృతికి చెందిన వ్యక్తి.
సిడ్నీ పోటిఏర్ అలాగే హ్యారీ బెలఫాంటే లాంటి నటులు…
ఆరమ్ గూడ్సోజుయన్ పోటిఏర్ బయోగ్రఫీ రచయిత
…చేరుతున్న నల్లజాతి కళాకారుల లిస్టులో
ఆయన అందరికీ పైన ఉండేవాడు.
వాళ్ళందరూ పాల్ రోబ్సన్ ని ఎంతగానో అభిమానించారు.
అంటే, ఆయన శ్రామిక వర్గానికి మద్దతుగా నిలబడడంతో
అమెరికా దేశమంతా ఆయనకు అభిమానులు పుట్టుకొచ్చారు.
"అవును, కానీ వాళ్ళు కమ్యూనిస్టులు." అయితే?
పోటిఏర్ ఇంకా బెలఫాంటేలకు
రోబ్సన్ ఒక మార్గదర్శిగా నిలబడ్డాడు,
వాళ్ళు ఏ వర్గంతో నిలబడి పోరాడాలనే విషయంలో ఆయన్ని చూసి స్పష్టత పొందారు.
జిమ్ క్రోని చిత్రాన్ని అమెరికన్ డాలర్ నుండి తొలగించిన మిస్టర్ ట్రూమ్యాన్
రోబ్సన్ పై అవిశ్వాస తీర్మానం పెట్టారు, అవిశ్వాస తీర్మానం పెట్టడం మాత్రమే కాదు,
ఆయన పని కోసం యూరోప్ కి వెళ్లబోతుండగా,
అమెరికన్ ప్రభుత్వం ఆయన పాస్పోర్ట్ ని కూడా తీసేసుకుంది.
ప్రజలు ఎంతగా తమ స్వతంత్రం కోసం పోరాడతారు అంటే, అది వారికి ఇవ్వని పక్షాన
దానిని వారే తీసుకుంటారని మనం కన్నులారా చూసాం.
సిడ్నీ విషయానికి వస్తే, పాల్ రోబ్సన్ ని ఎలా అవమానపరిచారో ఆయన చూసారు,
అలాగే ఆయన పై వేసిన నిందలు విన్నారు.
అలాంటి విషయాన్ని చూసిన తర్వాత…
స్పైక్ లీ
…అది ఒక… జీవితానికి ఒక లక్ష్యాన్ని ఏర్పరుస్తుంది.
అవును, సరే, కాస్త దృష్టి పెట్టి విను, సాంటిని.
నేను దృష్టి పెట్టే వింటున్నాను.
బ్లాక్ బోర్డు జంగిల్
హేయ్, మిల్లర్. ఇలా రా. నేను నీతో కొంచెం మాట్లాడాలి, మిల్లర్.
అది ఏం సినిమా, బ్లాక్ బోర్డు జంగిల్ కదా?
దర్శకుడు రిచర్డ్ బ్రూక్స్
మమ్మల్ని విధేయతా ప్రమాణం చేయమని అడిగారు.
-చాలా సార్లు. -ఎందుకని?
స్టడ్స్ టెర్కెల్ తో రేడియో ఇంటర్వ్యూ
అందుకు కారణం నాకు పాల్ రోబ్సన్ బాగా తెలిసిన వ్యక్తి కావడమే అనుకుంటా,
అందులోనూ ఆయనంటే నాకు ఎంత ఇష్టమో అందరికీ తెలిసిందే.
ఆకారణంగా నాపై అనుమానం పుట్టి ఉండొచ్చు.
సరే, నాతో అంత మొహమాటంగా మాట్లాడకు, మిల్లర్.
అక్కడ ఉన్న మిగతా వాళ్ళతో పోల్చితే
నువ్వు తెలివైనవాడివి అని నాకు తెలుసు.
-నేనా? -అవును.
ప్రతీ క్లాసుకు ఒక నాయకుడు కావాలి.
పోటిఏర్ గురించి కౌంటర్ అటాక్ పత్రికలో రాశారు,
అది సంప్రదాయవాదుల వార్తా పత్రిక…
కమ్యూనిస్ట్ అజెండాలకు మద్దతు తెలుపుతున్న సిడ్నీ పోటిఏర్
…అది వివిధ వామపక్ష సంఘాలపై విచారణ చేపడుతూ
అమెరికాలో పేరుగాంచిన వారిపై కన్ను వేసే సంస్థ.
దానిని బట్టి 1950ల నుండి పోటిఏర్ పై నిఘా పెట్టారని చెప్పవచ్చు.
ఆ సమయంలో, సినీరంగంలో చాలా రాజకీయాలు జరిగేవి,
పని దొరకాలి అంటే, అప్పుడు కచ్చితంగా,
సినీరంగంలో తారలను బ్లాక్ లిస్ట్ లో పెడుతున్న
వారు ఎవరైతే ఉన్నారో వారితో సఖ్యంగా ఉండటం చాలా ముఖ్యం.
కానీ మీరు అలా చేయలేదు.
వెళదాం పదా, మేధావి.
హేయ్, ఆగు. వీడు నాతో మాట్లాడుతున్నాడు.
మీరు మీ వృత్తిని, సమస్తాన్ని ప్రమాదంలో నెట్టుకోవడానికి సిద్ధపడ్డారు.
అవును, అంటే, ఏది ఏమైనా కొన్ని విషయాలలో తగ్గకూడదు కదా.
నా సమగ్రత అక్కడ ఉన్న రాజకీయాల కంటే నాకు ముఖ్యం.
అందుకు చాలా ధైర్యం కావాలి. అంటే, సమస్తం రిస్క్ లో ఉన్నప్పుడు కూడా…
డెంజెల్ వాషింగ్టన్
ఆయన్ని బ్లాక్ లిస్టులో పెట్టడం వాళ్లకు చాలా ఈజీ.
ఆ రోజుల్లో అలా బాహాటంగా తిరగబడడం ఎలా ఉంటుందో నేను నా ఊహకే వదిలేసాను.
మా నాన్న నాకు నేర్పిన విషయాలు అన్నిటిలో,
ఒక మగాడి గొప్పతనాన్ని చూపే విషయం ఏమిటనేది నాకు చాలా ఇష్టమైన విషయం.
ఒక వ్యక్తి తన పిల్లలను ఎంత బాగా చూసుకుంటాడనేది అతని సామర్ధ్యాన్ని చూపుతుంది.
ఆ మాటలు నా మనసులో నేను చెక్కుకున్నాను.
నేను తర్వాత ఏం చేయబోతున్నానో నాకు తెలీదు.
కానీ ఏది ఏమైనా విఫలం కానని మాత్రం తెలుసు.
ఆ సమయంలోనే నాకు రిచర్డ్ బ్రూక్స్ నుండి
కెన్యాలో 'సమ్థింగ్ ఆఫ్ వాల్యూ' సినిమా గురించి ఫోన్ వచ్చింది.
ఆ సినిమా నుండి నా విజయపథం మొదలైంది.
నాతో నేను "ఈ దేశం నిద్ర లేస్తోంది,
కొన్ని విషయాలలో మార్పు రావడం తప్పనిసరి అని జనానికి అర్థం అవుతుంది" అని అనుకున్నానా?
తెల్లవారి వెయిటింగ్ గది అంతర్ రాష్ట్ర ప్యాసింజర్లు
లేదు, నేను అలా అనుకోలేదు.
ఒక నీగ్రో బిడ్డ స్కూల్ లోనికి అడుగు పెట్టిన మరుక్షణం,
ఆత్మగౌరవం ఉన్న ప్రతీ, ప్రేమించే తల్లిదండ్రులు…
జడ్జి లియాండర్ పెరెజ్
…తమ తెల్లజాతి బిడ్డలను ఆ చెత్త స్కూల్ నుండి బయటకు తీసుకొచ్చేయాలి.
అప్పటికి అది ఇంకా 1950ల అమెరికానే…
వర్ణజాతి వారి క్యాంటీన్
ఇలాంటి వృత్తిలో
నిలబడటం ఇంకా అనేకులకు కలగానే మిగిలిన అదే అమెరికా.
సినిమా రంగ చరిత్రలో అలాంటిది ముందెన్నడూ జరగలేదు.
ప్రధాన పాత్రను పోషించిన నల్లజాతి వ్యక్తి.
ది డిఫయంట్ వన్స్
అతను ఏమన్నాడో విన్నావు కదా, నిగ్గర్. నోరు మూసుకో.
దర్శకుడు స్టాన్లీ క్రేమర్
ఇంకొకసారి నన్ను నిగ్గర్ అని పిలవకు, జోకర్, లేదంటే నిన్ను చంపి పాతేస్తాను.
నీకు చేతనైంది చేసుకో.
చూసుకోండి!
యూదులకు అలాగే నల్లజాతి వారికి మధ్య
గొప్ప సారూప్యత ఉందని నా అభిప్రాయం.
నేను ది డిఫయంట్ వన్స్ ని చూసినప్పుడు, అందులో టోనీ కర్టిస్ యూదుడు…
బార్బరా స్ట్రెయిసాండ్
…అలాగే సిడ్నీ పోటిఏర్ నల్లజాతి వ్యక్తి…
అణచివేతకు గురైన వర్గాలకు ప్రతినిధులుగా వారి మధ్య కెమిస్ట్రీ భలే నడిచింది.
అదెలా ఉంటుందో వంశపారం పర్యంగా మాకు తెలుసు.
ది డిఫయంట్ వన్స్. నేను చూసిన మొదటి సినిమా అది.
అది నాపై చెరగని ముద్ర వేసింది.
ఇప్పటికీ నాకు గుర్తు, ఆయన టోనీ కర్టిస్ తో…
హాలీ బెర్రీ
…"నాకు ముల్లు గుచ్చుకుంది. నన్ను 'బాబు' అని పిలవకు" అనడం గుర్తుంది.
అవును. నాకు ముల్లు గుచ్చుకుంది.
ఇలా చూడు, జోకర్, నన్ను "బాబు" అని పిలవకు.
ఒక నల్లజాతి వ్యక్తి సినిమాలో
తన ఆధిపత్యాన్ని ప్రదర్శిస్తూ, తెల్లవ్యక్తి పై ఆధిపత్యాన్ని
చూపడం అదే మొదటిసారి చూడటం.
సినిమాలో ఒక సన్నివేశంలో సిడ్నీ తనకు దక్కబోయే స్వేచ్ఛను…
వదులుకోవడానికి సిద్ధపడినప్పుడు…
పదా!
నేను రాలేను! నేను రాలేను!
…అది కూడా తన తెల్లజాతి ఫ్రెండ్ కోసం…
…ఆ సన్నివేశం ఇప్పటికీ చాలా మంది నల్లజాతి వారికి నచ్చదు, వారికి నమ్మబుద్ది కాదు కూడా.
అదొక మ్యాజిక్ నీగ్రో సన్నివేశం,
చెప్పాలంటే ఆ సన్నివేశం తర్వాత వచ్చే సినిమాలకు ఒక రూపకం అయింది…
ఒక నల్లజాతి వ్యక్తి, తన తోటి తెల్లజాతి వ్యక్తి క్షేమం కోసం
తమను ప్రమాదంలోకి నెట్టుకోవడం,
లేదా త్యాగం చేయడం
లేదా అవసరానికి మించి చేయి అందించడాన్ని
చూపిన సినిమాలకు ది డిఫయంట్ వన్స్ ఉదాహరణగా నిలిచింది.
తర్వాత హాలీవుడ్ లో ఆ రకమైన కథలు చాలా ఏళ్ళు వచ్చాయి.
వారికి తెలిసిన మార్గంలో,
వాళ్ళు నల్లజాతి ప్రజలు సమస్యలో ఉన్నా కూడా వ్యక్తపరిచే తమ మానవత్వాన్ని, సానుభూతిని
ఆ విధంగా చూపించారు.
కానీ నల్లజాతి ప్రజలు మాత్రం, "ఓయ్, వీళ్లకు వెర్రి ఎక్కింది" అనుకున్నారు.
నేను కూడా కొంచెం ఆలోచించుకున్నాను.
"ఆ పరిస్థితిలో నేను ఉంటే ఏం చేసేవాడిని?" అని.
బహుశా నేను కూడా బండి నుండి దూకేసేవాడినేమో.
ఒకే గొలుసుకు కట్టబడి మేము అన్ని రోజులు కలిసి ఉన్నాం కదా.
అలాంటిది నేను అతన్ని ఒంటరిగా పోనివ్వలేను.
ఆ ప్రోగ్రామ్ కి జేమ్స్ బాల్డ్ విన్ వచ్చారు.
జేమ్స్ బాల్డ్ విన్
ఆయన, "డిఫయంట్ వన్స్? మధ్యతరగతి తెల్లవారికి అది చాలా ఇష్టం,
కానీ అప్ టౌన్ లో ఉండే నల్లజాతి వారు మాత్రం,
"తిరిగి ట్రైన్ ఎక్కురా, వెధవా!" అని అరిచారు అన్నారు.
దానికి మీ స్పందన ఏంటి?
నేను దానికి స్పందించలేదు.
చూడండి, ఆ సినిమా ఒక విప్లవాన్ని సృష్టించింది.
-అవును. -తెలిసిందా?
ఇప్పటికీ అదొక విప్లవాత్మకమైన సినిమానే.
నీకేం కాలేదులే, జోకర్.
సరే.
మనకు తెలిసిన మహా నటుడిగా
సిడ్నీ పోటిఏర్ ని నిలబెట్టిన సినిమా
ది డిఫయంట్ వన్స్.
టోనీ కర్టిస్ తో పాటు, సినిమాతో పాటు వారి పేర్లు కూడా పోస్టర్లలో వేశారు,
ఒక హాలీవుడ్ సినిమాలో ప్రధాన పాత్రదారుడిగా నిలబడ్డాడు అనడానికి అదే సంకేతం.
టోనీ కర్టిస్ - సిడ్నీ పోటిఏర్ ది డిఫయంట్ వన్స్
మా నాన్న ఇంకా టోనీ కర్టిస్ ని ఆస్కార్లకి నామినేట్ చేశారు.
హాటీ మెక్ డేనియల్ తర్వాత ఒక నల్లజాతి వ్యక్తిని ఆస్కార్ కి నామినేట్
చేయడం అదే మొదటిసారి.
అది మా నాన్నకు ఎంత గొప్ప విషయం అంటే,
ఆయన ఆ ఫలకంతో ఇంటికి వచ్చి తనను ఆస్కార్ కి నామినేట్ చేసారని,
ఆ ఫలకాన్ని ఇంట్లో తగిలిస్తానని అన్నారు.
ఆయనకు మీడియాలో ఎంతో కవరేజ్ వచ్చింది,
అనేక పత్రికల్లో, మ్యాగజీన్ కవర్లలో…
ఆయన ఎబోని మ్యాగజిన్ కవర్ మీద కూడా వచ్చారు. ఒక స్టార్ గా నిలబడ్డారు.
ఆయన చాలా అందగాడు.
ముందుగా, అలాంటి నవ్వు ఎవరికి ఉంటుంది చెప్పండి?
బహుశా బ్రాండో ఒక్కడి నవ్వే అలా ఉండి ఉండొచ్చు. అవును.
అంటే, సిడ్నీకి ఉన్న అందం ఎలాంటిది అంటే,
అతన్ని ప్రాణాలతో నడిచే యెరోబా మాస్కు అనొచ్చు.
నేను చెప్పేది అర్థం అవుతుందా? ఒక బెనిన్ బ్రాన్జ్ కళాకాండం.
ఒక చెక్కిన శిల్పం లాంటి వాడు.
ఆయన చాలా అందగాడు.
నేను సిడ్నీ పోటిఏర్ ని పెళ్లి చేసుకోవాలి అనుకున్నా. నేను చెప్పేది అర్థం అవుతుందా?
అచ్చమైన నల్లజాతి మగాడు ఎలా ఉండాలని అనుకునేదాన్నో ఆయన అలా ఉండేవాడు.
సిడ్నీది బలమైన సంకల్పం.
స్టేటస్ చూపడం అంటే ఏంటి, దానికి ఉన్న బలం ఏంటనేది ఆయన అర్థం చేసుకున్నాడు.
నేను జనం ఏడవడం చూసాను.
ఆడవారు మైమరచిపోవడం చూసాను.
వాళ్ళ భర్తలు కూడా మైమరచిపోవడం చూసాను.
ఆయన దగ్గరకు వస్తే మాటల్లేకుండా జనం మూగబోవడం చూసాను.
ఆయన సొగసరి, దిగ్గజం లాంటి వ్యక్తి.
ఆయన్ని చూస్తే, "వావ్" అనిపిస్తుంది. సినిమా తారలను చూస్తే "వావ్" అనేలా ఉండాలి.
ఏ రైసిన్ ఇన్ ది సన్
నేను 1959లో రైసిన్ ఇన్ ది సన్ ని నిర్మించాను. అప్పుడే నాకు సిడ్నీ బాగా పరిచయమయ్యాడు.
లూయిస్ గోసెట్ జూనియర్
మేము ఒకరిని ఒకరం బాగా తెలుసుకున్నాం.
ప్రతీ నల్లజాతి వ్యక్తి రైసిన్ ఇన్ ది సన్ ని చదివి ఉంటారు
ఎందుకంటే నల్లవారికి సంబంధించిన విషయాలను స్కూళ్లలో చదవనివ్వడానికి
ఒప్పుకున్నప్పుడు, వారు ఆమోదించిన పుస్తకాలలో అది కూడా ఒకటి.
సిడ్నీ నాకు ఒక జంతువు చర్మ కోటు ఏదో కొన్నారు.
నేను, "నాకు ఈ జంతువు చర్మ కోటు వద్దు" అన్నాను.
నాకు…"
కాబట్టి నేను ఆ కోటును వెనక్కి తీసుకెళ్లి, ఇచ్చేసి డబ్బులు తీసుకొని
ఆ డబ్బును రైసిన్ ఇన్ ది సన్ లో పెట్టాను.
ఆయన బ్రాడ్ వే లో నటించిన ఆ నాటకంలో
నేనే అందరికంటే ఎక్కువ పెట్టుబడి పెట్టాను.
నేను అంతకు ముందు బ్రాడ్ వే లో నటించాను.
కానీ ఆ కార్యక్రమం బాగా ఉంటుందో లేదో నాకు తెలీలేదు.
నాకైతే కథ బాగానే అనిపించింది.
మేము మొదటి విరామం తీసుకుని, కర్టెన్ వేయగానే,
ఎవరూ కిక్కురుమనలేదు.
మేమంతా జనానికి మా నాటకం నచ్చలేదు అనుకున్నాం.
కానీ రెండవ విరామం ఇచ్చే సమయానికి,
ఆడియన్స్ ఆ నాటకంలో ఎంతగా నిమగ్నం అయిపోయారంటే,
అందరూ…
అప్పుడు ఊపిరి తీసుకొని, "బ్రావో!" అని అరిచారు.
అది అద్భుతంగా జరిగింది.
నేను నటుడిని కావాలి అని నా అంతరంగంలో నాకు తెలుసు…
ఉత్తమ నాటకం ఎన్.వై డ్రామా విమర్శకుల సర్కిల్ అవార్డు
…న్యూ యార్క్ లో మొదటి రాత్రి కర్టెన్ మూయగానే నాకు అది తెలిసింది.
అమెరికన్ నీగ్రో థియేటర్ లో ఆ వ్యక్తిని కలిసినప్పుడు
ఏరోజైతే అతను నన్ను బయటకు తోసేసి
నా ముఖం మీద తలుపు వేశాడో, ఆ అకస్మాత్తు అనుభవం కారణంగా
నాలో పేరుకుపోయిన సంశయాల తర్వాత,
ఆ రాత్రి నాకు అంతరంగంలో స్పష్టంగా తెలిసింది,
విధి నన్ను నా జీవితానికి అర్థాన్ని ఇచ్చే విషయం వైపు నడిపిస్తోంది అని.
నేను నటుడిని కావాలని.
ఏ రైసిన్ ఇన్ ది సన్
నాకు కొన్ని ప్లానులు ఉన్నాయి, బాబు.
ఈ ఊరును కుదపగల కొన్ని ప్లానులు ఉన్నాయి.
నేను అనేది అర్థం అవుతుందా?
దర్శకుడు డేనియేల్ పీట్రి
ఆ నాటకాన్ని మరింత మందికి చూపించిన
సినిమాని తర్వాత ఏడాది నిర్మించారు.
నిస్సందేహంగా పోటిఏర్ ఇచ్చిన అత్యంత ఆకర్షణీయమైన ప్రదర్శన అది.
ఆ పాత్రను ఒక ఆఫ్రికన్ అమెరికన్ పౌర హక్కుల ఉద్యమం ఆరంభంలో చోటుచేసుకున్న హంగామా
సమయంలో రచించారు అన్నది అతిశయం కాదు,
ఆయన ఇంతకు ముందు పోషించిన పాత్రలు,
దాదాపు అన్నిటినీ ఉదారవాదం కలిగిన తెల్లజాతి వారు రచించినవే.
లారెయిన్ హాన్స్ బెర్రీ ఆ హాలీవుడ్ రచయితలు…
లారెయిన్ హాన్స్ బెర్రీ
…ఎవరికీ సాధ్యం కాని ఆ నల్లజాతి అనుభవాల
వాస్తవికతను ఆ పాత్రలో మనకు చూపగలిగింది.
-నువ్వు చాలా బిజీగా ఉంటావని నాకు తెలుసు. -వాల్టర్, ప్లీజ్.
మీ చదువుకున్న నల్లోళ్ళ కంటే ప్రపంచంలో ఎవరూ బిజీగా ఉండరని నాకు తెలుసు…
లూయిస్ గోసెట్ జూనియర్
…మీ సోదరభావ చిహ్నాలు, తెల్ల బూట్లుతో చాలా బిజీగా ఉంటారు.
ఓహ్, వాలి.
సంకలో పుస్తకాలు పెట్టుకొని, మీరు క్లాసులకు వెళ్లడం
నేను అస్తమాను చూస్తూనే ఉంటాను.
మీరు అక్కడ ఏం నేర్చుకుంటున్నారు? వాళ్ళు మీకు ఏం నూరి పోస్తున్నారు?
ఆ కాలంలో నల్లజాతి వారి… వారికి ఉన్న హద్దులు,
అంటే ముఖ్యంగా నల్లజాతి కుర్రాళ్లలో ఉండే దూకుడిని మీరు ఆయన పాత్రలో చూడొచ్చు…
అది స్పష్టంగా కనిపిస్తుంది. అలాగే… ఆయన ఆ పాత్రకు ప్రాణం పోశారు.
కాబట్టి, మీరు రైసిన్ ఇన్ ది సన్ లో చూసే సిడ్నీకి,
అలాగే, బాయ్జ్ ఇన్ ది హుడ్ లో ఉండే సిడ్నీకి చాలా తేడా ఉంటుంది.
నువ్వు పీకల వరకు అసంతృప్తితో నిండిపోయి ఉన్నావు.
నీ సంగతి ఏంటి? నువ్వు అసంతృప్తితో లేవా?
నీకు ప్రస్తుతం ఊహించుకున్నన్ని అవకాశాలు లేవని నీకు తెలియడం లేదా?
నేను నీతో…
అసంతృప్తా?
నేనొక అగ్ని పర్వతాన్ని. ఆజానుభావుడుని, కానీ నా చుట్టూ ఉన్న వారు చీమల్లా ప్రవర్తిస్తున్నారు.
నేను మాట్లాడేది అర్థం చేసుకోలేని చీమలు. ఏమంటావు?
కెమెరా ఏ సమయానికి ఎక్కడ ఉంటుందని అంచనా వేసి
దానికి తగ్గట్టుగా అడుగులు వేయడం అనేది
ఒక ఆర్ట్ అనే చెప్పాలి.
ఆయనకు అదంతా వెన్నతో పెట్టిన విద్య.
ఆయన్ని కాపీ కొట్టకుండా ఉండటం చాలా కష్టం.
పారిస్ బ్లూస్
దర్శకుడు మార్టిన్ రిట్
నేను సిడ్నీని కలిసిన మొదటిసారి,
నేను చాలా చిన్నవాడిని అయ్యుంటాను,
ఎందుకంటే అప్పటికి ఆయన, ఇంకా మా అత్త డయాన్ కలిసి ఉన్నారు.
నాకు అప్పుడు ఐదేళ్లు ఉండి ఉండొచ్చు.
నేను వారి బంధం గురించి…
లెన్ని క్రవిట్జ్
…ఆ తర్వాత ఎన్నో ఏళ్లకు సిడ్నీ రాసిన పుస్తకం చదివి తెలుసుకున్నాను,
ఎందుకంటే మా అత్త డయాన్ ఆ విషయాలు ఎవరికీ చెప్పలేదు.
నాకు వయసు పెరిగేకొద్దీ, మేము ఎన్నో మాట్లాడుకున్నాం,
నాకు అవి మాట్లాడే వయసు వచ్చిన తర్వాత.
అది అలాంటి బంధం అని నాకు తెలీదు, కాబట్టి చాలా ఆశ్చర్యపోయా.
వారు ఒకరిని ఒకరు ఇష్టపడ్డారు.
-నువ్వు అందంగా ఉన్నావు. -అవునా?
అవును.
నేను అందగత్తెనని అనుకునేలా చేస్తావు.
నీతో ఉంటే నేను మాములు అమ్మాయిని అన్నట్టే ఉండదు.
నేను చాలా స్పెషల్ అన్నట్టు అనిపిస్తుంది.
అది చాలా సెక్సీ సినిమా.
ఆ సినిమాకు బ్లాక్ అండ్ వైట్ సరిగ్గా సరిపోయింది.
పారిస్ నగరం ఎంతో అందమైంది.
వాళ్లు కొన్ని గుహలు… జాజ్ గుహల్లోకి వెళ్లేవారు, తెలుసా?
ఆ సినిమాలో పాల్ న్యూమ్యాన్ ఉన్నారు.
అలాగే మా అత్త డయాన్ ఉంది,
ఆ సినిమాలో ఉన్న అత్యంత అందగత్తె ఆమె.
ఆయన అలాగే డయాన్ కరోల్ సినిమా చరిత్రలోనే
అత్యంత అందమైన జంటల్లో ఒకరు.
వాళ్ళు పొడవాటి కోట్లు వేసుకొని
పారిస్ లో రాత్రుళ్ళు నడుచుకుంటూ వెళ్లేవారు.
వాళ్ళు పౌరహక్కుల ఉద్యమం గురించి అలాగే ప్రేమ గురించి పరిహాసాలు ఆడుకొనేవారు.
నువ్వు ఇంకొన్నాళ్ళు పారిస్ లోనే ఉండి కాలక్షేపం చెయ్.
దోచుకోబడతానేమో అన్న భయం లేకుండా ఇక్కడే కొన్నాళ్ళు గడుపు.
ఏదోకరోజు నువ్వు నిద్ర లేచి, సముద్రం వైపు చూసి,
"ఇది ఎవడికి కావాలి?" అని అనుకుంటావు.
ఈ మొత్తం దేశానికి ఒక సింబల్ గా మారుతున్న క్రమంలో పోటిఏర్
తన వ్యక్తిగత పోరాటాలు కూడా పోరాడుతున్నారు.
ఒకవైపు,
తన సంసారం జీవితంలో తనకు దక్కని సాన్నిహిత్యం
ఇంకా ప్రేమను డయాన్ కరోల్ దగ్గర పొందుతున్నారు.
ఇంకొక వైపు, ఆయన ఒక తండ్రి.
అలాగే ఆయన తండ్రి రెజినాల్డ్ పోటిఏర్ ఆయనకు చేసిన బోధలు కూడా ఉన్నాయి,
ఒక మగాడు తన కుటుంబాన్ని ఎంత బాగా చూసుకుంటాడనేది వాడి సత్తాను చూపుతుంది అన్నారు.
మరి ఆ సంబంధం పెట్టుకోవడం ద్వారా ఆ విలువలను కాలరాస్తున్నారా?
నేను నిన్ను పోగొట్టుకోలేను.
అయితే నాతో వచ్చెయ్.
పారిస్ బ్లూస్ సినిమా చిత్రీకరణ పూర్తి అయ్యేసరికి,
వారిద్దరూ అయోమయంలో ఉన్నారు.
తమ జీవితాలలో తర్వాత ఏం చేయాలనేది తోచని పరిస్థితి.
వాళ్ళు కలిసి ఉండాలా లేదా అన్న విషయంలో స్పష్టత లేదు.
అలాగే తమ ఇతర కుటుంబ సభ్యులతో ఎలా డీల్ చేయాలనే విషయంలో స్పష్టత లేదు.
ఆయన చాలా బిజీగా ఉండేవాడు. బయటకు వెళ్ళాలి అనేవాడు.
తను ఇంట్లో ఉండలేను అనేవాడు,
తన రచనలు రాసుకోవడానికి ఒక అపార్ట్మెంట్, తీసుకోవాలి అన్నాడు.
అప్పడప్పుడు రచనలు చేసేవాడు.
కానీ, తర్వాత
అది ఆయన చెప్పింది తప్పని,
ఇంకొక విషయం కోసం అని తెలిసింది.
ఫ్రీడమ్ నౌ ఉద్యమం, నా మాట వినండి.
తక్షణమే పౌరహక్కులు ఇవ్వాలి! ఫ్రీడమ్ నౌ ర్యాలీలో ఇవాళే పాల్గొనండి!
పౌరులు అందరినీ వాషింగ్టన్ కి రమ్మని విజ్ఞప్తి చేస్తున్నాం.
విమానమైనా, కారు అయినా, లేక బస్సులో అయినా.
వాషింగ్టన్ కి ర్యాలీ. ఉద్యోగాలు మరియు స్వతంత్రం కోసం!
ఎలాగైనా సరే రండి.
వాళ్ళు దేశ నలుమూలల నుండి వస్తున్నారు
తెల్లజాతి పౌరులకు ఉన్నవి మాకు కూడా కావాలని నీగ్రోలు అంటున్నారు.
వారికి ఉన్న హక్కులు కావాలి అంటున్నారు.
స్వతంత్రం!
వాషింగ్టన్ కి ర్యాలీ 1963
ఈ ర్యాలీ చేయడం వెనుక ఉన్న ఉద్దేశం ప్రెసిడెంట్ కెనడీ గారి
పౌర హక్కుల బిల్లుకు మద్దతు ఇవ్వడమే.
ఆగస్టు, 1963 వరకు మా ఉద్యమం
దేశ దక్షిణ భాగంలో మాత్రమే జరిగింది.
కలిసి పని చేస్తూ బ్రతుకుదాం
దక్షిణాదిన డాక్టర్ కింగ్ గారు ఆఫ్రికన్ అమెరికన్ల పట్ల
కన్న తన కలలను తెలియజేయడం మాత్రమే కాదు,
హాలీవుడ్ తారల ప్రభావం కూడా ఒక కారణమే.
హ్యారీ ఇంకా సిడ్నీ పోటిఏర్ ఆ కార్యక్రమాన్ని ప్రపంచమంతటా ఫేమస్ చేశారు.
మార్టిన్ లూథర్ కింగ్ ఒక్క మాట కూడా పలుకక ముందే అది జరిగింది.
డాక్టర్ కింగ్ కి మార్లొన్ బ్రాండో ఎవరో తెలీదు.
ఆయనకు పాల్ న్యూమ్యాన్ ఎవరో తెలీదు.
డాక్టర్ కింగ్ ఉద్యమాలలో ఆయనతో కలిసి నడిచిన హాలీవుడ్ తారలు.
సిడ్నీ ఇంకా హ్యారీ మాత్రమే. అది వారి మధ్య ఉన్న కనెక్షన్.
నేను ఇవాళ రోజంతా చూడగా, ఒకటి గమనించాను,
స్పీచ్ లు అన్నిటిలో, అలాగే బోర్డులు అన్నిటిలో,
నేను, "ఇప్పుడే, ఇప్పుడే, ఇప్పుడే" అనే పదాన్ని వినడమే, చూడడమే అస్తమాను జరిగింది.
-పదే పదే నినదించారు. -ఇప్పుడే కావాలి!
తక్షణమే మార్పు కావాలని ఇవాళ ప్రజలు తెలియజేసిన భావన, నాలో కూడా
వ్యక్తిగతంగా ఎన్నాళ్ళ నుండో రగులుతోంది.
కనీసం నాకు యుక్తవయసుకు వచ్చిన నాట నుండి నేను అదే ఆలోచిస్తూ ఉన్నాను.
నేను బ్రతికి బట్టకట్టాలనే దుర్భల స్థితిలో ఉండగా
పౌరహక్కుల ఉద్యమం పై నాకు ఆసక్తి పుట్టింది.
నాకు తెలిసి ఈ ఆసక్తి ఎన్నో ఏళ్ల క్రితమే మొదలైంది,
నేడు ఉన్నంత బలమైన భావన అయితే అప్పుడు లేదు.
మిత్రులారా, ఇక మనం చర్చించుకొని సమయం…
సిడ్నీ గారి క్రియాశీలత విషయానికి వస్తే, అది నన్ను ఆకట్టుకోవడం మాత్రమే కాదు,
ఆయనను చూసి ప్రేరేపించబడ్డాను కూడా…
రాబర్ట్ రెడ్ ఫోర్డ్
…ఎందుకంటే, "సరే, నాకు తెలిసిన మార్గంలో నేను కూడా సహాయం చేయగలను.
ఏదొక మార్గంలో నేను కూడా సహకరించగలను కదా?" అనుకున్నాను.
"నాకు కూడా స్వరం ఉంది. దానికి పని పెడతాను" అనుకున్నాను.
ఆయన ఎన్నో బలమైన శక్తులకు వ్యతిరేకంగా వెళ్తున్నాడు.
"మాట్లాడటానికి నువ్వు ఎవడివి?" అని జనం ఆయనపైకి
లేస్తారని ఆయనకు తెలుసు.
అది చాలా అన్యాయం.
ఆయనకు గళం ఉంది. దానిని విప్పే హక్కు ఆయనకు ఉంది.
అందుకు ఆయన పూర్తి అర్హతను సంపాదించుకున్నాడు.
ఆయన ఒక నటుడు అయినంత మాత్రాన ఆయన మాట్లాడకూడదు అనలేం.
ఒక మాములు అమెరికన్ పౌరుడి కళ్ళలో మాత్రం, దురదృష్టవశాత్తు,
వాళ్లకు నేను కనిపించే పరిస్థితి లేదు.
కొన్నిసార్లు అది తలచుకొని నాకు కోపం వచ్చేది,
నల్లజాతి వారిని చూసే విధానం, వారిపై జరుగుతున్న దౌర్జన్యాన్ని
నేను అరికట్టలేను ఏమో అని అనిపించేది.
ఆ సమయానికి, ఇంకొక్క నల్లజాతి స్టార్ ని కలుపుకోవడానికి కూడా
హాలీవుడ్ ఇంకా సిద్ధంగా లేదు.
ఒక నల్లజాతి స్టార్ ఉన్నాడు. అప్పటికి ఇతర నల్లజాతి నటులు ఉన్నారు.
ప్రైవేట్ పార్టీ
కానీ చిన్నగా చెప్పాలంటే, బలవంతంగా చైతన్యంలోని తీసుకురావాల్సిన
ఒక సంప్రదాయవాద సంస్థగానే అది అప్పటికి ఉంది,
ఆ పనిని చేయడానికి వాళ్లకు చాలా కాలం పట్టింది.
ఎవరూ కూడా, తర్వాత కాబోయే
సిడ్నీ పోటిఏర్ ని సిద్ధం చేయడానికి ప్రయత్నించడం లేదు.
సిడ్నీ గారు… ఆయన ఒక అంతుచిక్కని మర్మం.
సిడ్నీ పోటిఏర్ అనేవాడు అంతుచిక్కని వాడు. ఒక చిక్కు ప్రశ్న.
జాత్యహంకారం ఎలా పని చేస్తుంది అంటే,
అది నిజంగానే "హైల్యాండర్" సినిమాలో చూపించినట్టు ఉంటుంది.
ప్రస్తుతం సిడ్నీ ఉన్నాడు.
ఇక మిగతా నీగ్రోలు కూడా వచ్చి ఏం చేయాలని?
అందరి తరపునా ఆ యుద్ధాన్ని పోరాడుతున్న ఒక జాతి సైనికుడు ఆయన
తన రంగు తనను నిర్వచించదు అని పూర్తిగా అర్థం చేసుకున్న వ్యక్తి.
ఆ మాటలు ఆయన ధిక్కరించడానికో, లేక వివరణ ఇవ్వడానికో అనేవారు కాదు.
అదే నిజం.
నేను తీసుకున్న అనేక నిర్ణయాలు
అలాగే చేసిన అనేక పనులను ప్రభావితం చేసిన విషయాలు మా చుట్టూ
ఎన్నో ఉండేవి.
ఆ నిర్ణయాలలో కొన్ని ఎలాంటివి అంటే
నేను నా జీవిత పలక వైపు తిరిగి చూసుకొని,
"నేను ఇది చేయాలి. నేను ఇలా చేయాలనుకుంటున్నాను" అనుకున్న విషయాలే.
లేదు. మనం మనల్ని నడిపించే విలువలకు
అనుగుణంగా మాత్రమే బ్రతకాలి.
లిల్లీస్ ఆఫ్ ది ఫీల్డ్
దర్శకుడు రాల్ఫ్ నెల్సన్
లిల్లీస్ ఆఫ్ ది ఫీల్డ్ అనేది ఒక తక్కువ బడ్జెట్ సినిమా,
నైరుతి అమెరికాలో కొందరు సిస్టర్లు లేదా సన్యాసినీలు ఉండే
ప్రదేశానికి వచ్చి, వారి కోసం ఒక చర్చిని నిర్మించే
ఒక నల్లజాతి పని వాడి నిరాడంబరమైన జీవిత కథ.
దేవుడు గొప్పవాడు. ఆయన ఒక బలమైన, పెద్ద మగాడిని పంపించారు.
నన్ను పలానా చోటుకు పంపుతున్నానని ఆయన నాతో ఏమీ చెప్పలేదే.
నేను అలా దార్లో నడుచుకుంటూ వెళ్తున్నాను.
1963లో, అప్పటికి నాకు ఆరు ఏళ్ళు.
నేను, "సిడ్నీ, వెళ్ళిపో. నువ్వు వాళ్ళతో ఎందుకు మాట్లాడుతున్నావు?" అనుకున్నాను.
"నీ కారు ఎక్కు" అని అరిచేవాడిని. అలాగే నేను…
అంటే, ఆరేళ్ళ వయసులో నేను అలా ఆలోచించాను.
ఆయన, "వాళ్ల నాకు పెద్దగా చెల్లించలేకపోతున్నారు. నాకు ఏం ఇవ్వడం లేదు" అనేవాడు.
నేను, "సిడ్నీ, నువ్వు ఏం చేయగలవో తెలుసా?
ఆ సినిమాలో డబ్బు కోసం నటించకు,
సినిమాలో వాటా ఇమ్మని నటించు" అన్నాను.
ఆయన, "నేను అలా ఆలోచించలేదు" అన్నాడు. "ఆ విషయం ఆలోచిస్తా" అన్నాడు.
ఆ పాత్రను మొదట హ్యారీ బెలఫాంటేకి ఇస్తాం అన్నారు.
ఆయన ఒప్పుకోలేదు. ఆయన,
"ఆ పాత్ర నిజ జీవిత పాత్రలా అనిపించలేదు" అన్నాడు.
దారుణమైన సినిమా. దారుణం.
హ్యారీ బెలఫాంటే స్వరం
నేను చదివిన అత్యంత చెత్త స్క్రిప్ట్.
ఆయన చాలా ఆడంబరంగా ఆ కథను కాదన్నాడు.
అప్పుడు సిడ్నీ పోటిఏర్ ఆ పాత్రను తీసుకున్నాడు.
ఆ సినిమాలో ఆయన అద్భుతంగా నటించాడు.
హ్యారీ అప్పటికి పాటలు పాడేవాడు. ఆయనకు ఇంకొక వృత్తి కూడా ఉండేది.
ఆయన పరిస్థితి బాగానే ఉంది.
దేనినైనా కాదు అనే స్థాయి ఆయనకు ఉంది.
మన వెనుక పరిస్థితి బాగా ఉన్నప్పుడు… మనం దేనినైనా తిరస్కరించవచ్చు.
హ్యారీని కించపరచాలని నేను అనడం లేదు, కానీ హ్యారీ పాటలు పాడుతూ బిజీగా ఉండేవాడు.
సరేనా?
మేము "హలో, డాలి!" పై పని చేసేటప్పుడు,
నేను పెర్ల్ బైలీతో బ్రాడ్ వేలో ఉన్నాను.
పెర్ల్ బైలీ
ఆ కార్యక్రమానికి ఎవరు వచ్చినా సరే,
ఆమె వారిని స్టేజిపైకి ఆహ్వానించేది.
వాళ్ళు కూడా అప్పుడు…
కాబట్టి, ఒకసారి సిడ్నీ వచ్చినప్పుడు కూడా ఆమె అడిగింది.
ఆమె, "పైకి రా, సిడ్నీ. పదా పాట పాడదాం" అంది.
ఆయన, "నేను పాడలేను!" అన్నాడు.
సరే. ఇక మొదలవుతుంది.
ఆమె, "ఏం మాట్లాడుతున్నావు?
నువ్వు 'లిల్లీస్ ఆఫ్ ది ఫీల్డ్' సినిమాలో పాడడం నేను చూసాను" అంది.
ఆయన, "అది ఇంకొకరి స్వరం!" అన్నాడు.
సరే, కానివ్వండి.
ఆ చిన్న, తక్కువ బడ్జెట్ సినిమా మెల్లిమెల్లిగా జనంలో ఆదరణ పొందింది.
జనంలో ఉన్న ఒక భావనకు బాగా కనెక్ట్ అయింది.
అంతేకాకుండా ముఖ్యంగా
పోటిఏర్ పోషించిన పాత్ర, హోమర్ స్మిత్ ని అందరూ మెచ్చుకున్నారు,
అలాగే పోటిఏర్ ప్రదర్శనను కూడా.
ఆ సినిమాకు ఆయన అందించిన మంచి, మృదువైన యాంగిల్ జనానికి నచ్చింది.
అందరి దృష్టిని అది బాగా ఆకర్షించింది.
అది ఎలాంటి పాత్ర అంటే,
అందరికీ నచ్చే, అందమైన, సంతోషపెట్టే పాత్ర,
మనుషులందరిలో ఉండే మంచిలో ప్రతిబింబించే
గుణాలు కలగలిసిన పాత్ర.
అకాడెమీ అవార్డులు 1964
హాలీవుడ్ వారికి ఎంతో ప్రాముఖ్యమైన రాత్రి.
ముప్పై ఆరవ సారి, ప్రపంచ వినోద రాజధాని
ప్రతిష్టాత్మక ఆస్కార్ ను అందజేసి ఈ ఏడాది టాప్ ఆర్టిస్టులను
మరియు వారి విజయాలను గుర్తించనుంది.
అప్పటికి నేను మిల్వాకిలో పదేళ్ల అమ్మాయినే.
నేను అకాడమీ అవార్డులు అని పిలిచే ఆ కార్యక్రమాన్ని చూస్తున్నాను,
అందులో జనం వారి పెద్ద పెద్ద కారుల్లో వచ్చి దిగడం చూస్తున్నాను.
టీవీలో ఒక నల్లజాతి వ్యక్తి కనిపించిన ప్రతీసారి,
ఫోన్ దగ్గరకు వెళ్లి, "నల్లవారు వచ్చారు, నల్లవారు వచ్చారు!
నల్లవారు వచ్చారు, మీ టీవీ ఆన్ చేసి చూడండి!"
అని అరవడం నాకు గుర్తుంది.
అలా అరుస్తూ అసలు కార్యక్రమాన్ని చూసేదాన్ని కాదు.
బెస్ట్ పెర్ఫార్మన్స్ ఇచ్చిన నటుడిగా నామినేట్ చేయబడిన వారు,
'టామ్ జోన్స్' లో నటించిన ఆల్బర్ట్ ఫిన్నీ,
'థిస్ స్పోర్టింగ్ లైఫ్' లో నటించిన రిచర్డ్ హ్యారిస్,
'క్లియోపాత్రాలో' నటించిన రెక్స్ హ్యరీసన్,
'హుడ్' లో నటించిన పాల్ న్యూమ్యాన్,
'లిల్లీస్ ఆఫ్ ది ఫీల్డ్' లో నటించిన సిడ్నీ పోటిఏర్.
విజేత లిల్లీస్ ఆఫ్ ది ఫీల్డ్ లో నటించిన సిడ్నీ పోటిఏర్.
నా పేరుని పిలిచినప్పుడు,
నేను ఎగిరి గెంతేశాను,
"నేను గెలిచాను!" అని అరిచాను.
అంటే, నన్ను నేను అదుపు చేసుకోలేకపోయా.
అది నాలో ఉన్న సంతోషం ఒక్కటే కాదు,
అనేక కోట్ల మంది మదిలో మెదిలిన
బలమైన భావోద్వేగం కూడా.
మీరు ఊహించుకోగలరా?
అది పౌర హక్కుల చట్టం రాకముందు జరిగింది.
ఆ గదిలో ఉన్న వారికి తగిలిన షాక్ ఎలా ఉండి ఉంటుందో ఊహించగలరా?
అప్పటి ప్రస్తుత సమాజంలో జరుగుతున్న అనేక ఇతర విషయాలను
ముంచెత్తుతూ జరిగిన ఆ అతీతమైన, మ్యాజికల్ సందర్భంలో ఏర్పడిన
సంతోషం ఎలా ఉండి ఉంటుందో మీరు ఊహించగలరా?
అంత ప్రతిష్టాత్మకమైన అవార్డును గెలుచుకున్న మొట్టమొదటి నీగ్రో మిస్టర్ పోటిఏర్,
ఆ ప్రకటన విన్న ఆడియన్స్ చప్పట్లు కొడుతూ ఆయనను ప్రశంసించారు.
అదొక మలుపు తిప్పిన సందర్భం,
మా నల్లవారిని
మా అసలు స్థాయికి తగ్గట్టు కాకుండా,
పూర్తిగా వ్యతిరేకంగా చూపించే హాలీవుడ్ లో
అదొక చరిత్రను మలుపు తిప్పిన సందర్భం.
ఈ క్షణాన్ని నిజం చేయడానికి ఎంతో శ్రమపడాల్సి వచ్చింది,
సహజంగానే, ఇది సాధ్యమైనందుకు
నేను ఎందరికో రుణపడి ఉంటాను.
నా దృష్టిలో ఆయన నల్లవారిని కాపాడటానికి వచ్చిన కిరణం.
ఆ క్షణమే, ఆయనను నేను ఒక నల్లజాతి ఆశా కిరణంగా చూడటం ప్రారంభించాను.
ఒక నల్లజాతి వ్యక్తి విషయంలో అలా జరిగితే,
నా విషయంలో ఇంకెలా జరుగుతుందో అని ఆలోచించుకోవడం
నాకు ఇంకా గుర్తుంది.
నేను మీ అందరికీ ప్రత్యేకించి థాంక్స్ చెప్పడం తప్ప ఇంకేం చెప్పలేను.
ఆ విజయాన్ని ఆయన అనేకులకు సాధించి పెట్టాడు.
ఆయన తర్వాత సినీ రంగంలోకి వచ్చిన వారికే కాదు,
కానీ సిడ్నీ గారి తల్లిదండ్రులు, తాత ముత్తాతలు,
ఎవరితో ఆ బానిసత్వం మొదలైందో వారికి కూడా.
"ఆయన సాధించినప్పుడు" వాళ్ళు ఎలా ఫీల్ అయి ఉంటారో ఊహించుకోండి.
నాసావ్, బహమాస్ 1964
మొట్టమొదటి నల్లజాతి వ్యక్తిగా, ఒక బహామా పౌరుడిగా,
ఉత్తమ నటుడి పురస్కారాన్ని అందుకోవడం,
అది కూడా ఆ కార్యం అసాధ్యం అనిపించే సమయంలో గెలవడం అంటే,
ఆ వ్యక్తి మిగతా వారికంటే వంద రెట్లు తన పనిలో మెరుగైన వాడై ఉండాలి.
ఆ కాలంలో అది చాలా గొప్ప విషయం,
కానీ అది నేను ఇచ్చిన ప్రదర్శనో, లేక నా ప్రతిభ వల్లనో జరిగింది కాదు.
నాకు అంత నైపుణ్యం లేదా కళ లేనే లేదు.
కానీ నన్ను ముందుకు నడిపించింది ఒకటి నాలో ఉంది,
అది నేను బ్రతికి బట్టకట్టడం కోసం
మా అమ్మను ముందుకు నడిపించిన అదే శక్తి.
నేను చిన్నప్పుడు బ్రతుకుతాను అని ఎవరూ అనుకోలేదు.
నేను పుట్టిన తర్వాత అందరూ నేను చనిపోతాను అన్నారు.
రెండు నెలలు ముందుగానే పుట్టేసాను.
నేను పుట్టినప్పుడు, అక్కడికి వచ్చిన వారు అందరూ, చివరికి మంత్రసాని కూడా
నేను బ్రతకను అని స్పష్టంగా చెప్పినప్పుడు,
మా నాన్న ఇల్లు వదిలి బయటకు వెళ్లారు అంట.
ఆయన తిరిగి ఇంటికి ఒక బూట్లు పెట్టే డబ్బా తీసుకొని వచ్చారు.
అందరూ…
నన్ను ఖననం చేయడానికి సిద్ధమయ్యారు.
కానీ అందుకు మా అమ్మ ఒప్పుకోలేదు.
ఆమె, "లేదు, నేను ఒప్పుకోను" అంది.
ఆమె ఇల్లు వదిలి వెళ్ళిపోయింది,
తనకు ఎక్కడైనా ఎవరైనా సహాయం చేస్తారేమో అని వీలైన ప్రతీ చోటుకు వెళ్ళింది.
ఆమె ఒక సోది చెప్పే వ్యక్తి ఇల్లు దాటుకుంటూ వెళ్ళింది.
మేడం బెస్ ప్రత్యేకమైన అదృష్ట శక్తులు ఉన్న వ్యక్తి
మా అమ్మ, "నేను ప్రసవించిన నా బిడ్డతో వచ్చాను.
నా బిడ్డ నెలలు నిండకుండానే పుట్టాడు,
నా బిడ్డకు ఏం అవుతుందో నాకు చెప్పండి" అంది.
ఆ సోది చెప్పే ఆవిడ కళ్ళు మూసుకుంది అంటే, ఆమె మొహం వణకడం మొదలైంది అంట.
ఆమె కనురెప్పల వెనుక కళ్ళు పైకి క్రిందకు వెళ్లడం మొదలైంది అంట.
ఒక్కసారిగా ఆ సోది చెప్పే వ్యక్తి కళ్ళు తెరిచి,
"నీ కొడుకు విషయంలో భయపడకు.
వాడు బ్రతుకుతాడు.
వాడు ప్రపంచ నలుమూలలకు ప్రయాణిస్తాడు.
డబ్బు, పేరు సంపాదిస్తాడు" అని చెప్పింది అంట.
ఆమె పేరును నేను ప్రపంచమంతటా చాటుతాను అని చెప్పింది అంట.
ఆమె చెప్పిన అన్ని విషయాలు…
నా జీవితంలో నిజం అయ్యాయి.
ఎన్.బి.సి న్యూస్ సమర్పణ, చైనీ, గుడ్ మ్యాన్, ష్వెర్నర్.
మిస్సిసిప్పీలో కనిపించకుండా పోయిన ముగ్గురు పౌర హక్కుల కార్యకర్తలపై
ఒక ప్రత్యేక నివేదిక.
మిస్సిసిప్పీ 1964
జేమ్స్ చైనీ, ఆండ్రూ గుడ్ మ్యాన్, మరియు మైఖేల్ ష్వెర్నర్లు మిస్సిసిప్పీలో
నీగ్రోలు ఓటు రిజిస్టర్ చేసుకొనేందుకు సహాయం చేయడానికి వెళ్లి కనిపించకుండా పోయారు.
నేను అప్పుడే ఉద్యమంలో పాల్గొనడం ప్రారంభించాను.
రెవరెండ్ విల్లి బ్లు పౌర హక్కుల కార్యకర్త
అప్పుడే నా ట్రక్కు దిగాను.
గుడ్ మ్యాన్ తప్ప మిగతా వారందరూ నాకు బాగా తెలుసు.
వారంతా టీచర్లే.
వాళ్ళు… ప్రజలకు ఓటు అంటే ఏమిటో బోధించేవారు,
మాకు తెలీదు కాబట్టి ఓటుకు ఉన్న శక్తి ఏంటో చెప్పేవారు.
ఒక వ్యక్తికి ఒక ఓటు రిజిస్టర్ చేసుకోండి!
నాకు తెలిసినంత వరకు, వాళ్ళు అమెరికన్ కల ఎలాంటిదో అందరికీ బోధించేవారు.
ఓటు వేయండి, ఎంపిక మీది.
ఓటు వేయకపోతే, వారికి నచ్చినట్టు జరుగుతుంది.
ఓటు వేయాలని గుర్తుంచుకోండి, మీకు నచ్చినట్టు జరుగుతుంది.
మీరు దక్షిణాన ఉండగా, ఒకసారి మీరు ఒక దురదృష్టకర పరిస్థితిని
ఎదుర్కోవాల్సి వచ్చింది అని విన్నాను.
అక్కడక్కగా కొంచెం విన్నాను అంతే, మీరు ఆ విషయాన్ని మాకు…
మీరు ఆ కథ చెప్పడం నేను ఎక్కడా వినలేదు.
సిడ్నీ ఇంకా నేను 26 ఏళ్లుగా స్నేహితులం.
ఆ సందర్భాన్ని మించి మా మధ్య చోటు చేసుకున్న
ఏ అనుభవం మమ్మల్ని అంత దగ్గర చేసి ఉండకపోవచ్చు.
నా మిత్రుడు, హ్యారీ బెలఫాంటే నాకు ఫోన్ చేసి,
"నువ్వు నాతో మిస్సిసిప్పీకి రావాలి.
మనం పౌర హక్కుల ఉద్యమం వారికి కొంచెం డబ్బు ఇవ్వాలి" అన్నాడు.
ఆ ప్రదేశంలో ఉన్న ఒక బృందానికి
ఆర్థిక వనరులు చాలా తక్కువయ్యాయి, వాళ్లకు సహాయం అవసరమైంది.
మిస్సిసిప్పీలో మేము అందరినీ గౌరవంగా చూస్తాం…
గవర్నర్ రోస్ బార్నెట్
…వాళ్ళు ఇక్కడ ఉన్నన్ని రోజులు మా చట్టాలను గౌరవిస్తే…
తప్పక గౌరవిస్తాం.
రాత్రి పగలు అని తేడా లేకుండా మాకు బెదిరింపు ఫోన్లు వచ్చేవి.
వాళ్ళు బెలఫాంటే ఇంకా పోటిఏర్ ని చంపేయాలని అనుకున్నారు.
వాళ్ళ మాటల్లో చెప్పాలంటే,
"గ్రీన్ వుడ్ కి వచ్చే ఆ నిగ్గర్ లను మేము చంపేయబోతున్నాం" అన్నారు.
నేను ఏమనుకున్నాను అంటే…
బాబీ కెనడీతో నాకు ఉన్న పరిచయం కారణంగా
నేను న్యాయ శాఖ వారికి ఫోన్ చేసి…
పౌర హక్కుల విభాగం
…నేను ఎక్కడికి వెళ్తున్నానో వాళ్లకు చెప్తే…
మాకు ఫెడరల్ రక్షణ కల్పిస్తారేమో అనుకున్నాను.
మేము అక్కడికి వెళ్లేసరికి…
మాకు ఫెడరల్ పోలీసుల జాడగాని, రక్షణ ఏర్పాట్లు జరిగినట్టుగాని కనిపించలేదు.
మేము కారు ఎక్కాం… మాతో ఇంకొక రెండు కార్లు కలిసాయి,
ఒకదానిలో మేము ఉన్నాము, రెండవది మాకు బ్యాకప్ కారు అన్నమాట.
ఆ కారుని ఎవరూ నడపాలని అనుకోలేదు.
అప్పుడు నేను నడుపుతా అన్నాను.
హ్యాండ్ షేక్ లు ఇచ్చుకొని, పలకరింపులు పూర్తి చేసుకున్న తర్వాత,
లగేజి నా కారులో పెట్టారు.
పోటిఏర్ ఇంకా బెలఫాంటే
మొదటి కారులో ఉన్నారు.
మేము కారులోకి ఎక్కుతుండగా,
ఒకరు, "వాళ్ళు అక్కడ ఉన్నారు" అని అరిచారు.
హెడ్ లైట్లు వెలిగాయి. మేము కు క్లక్స్ క్లాన్ వారిని చూసాం.
వెంటనే అక్కడి నుండి వెళ్లిపోయాం.
ఆ ట్రక్కులు మమ్మల్ని చేరుకోవడానికి ప్రయత్నిస్తుండగా,
వాళ్ళు మమ్మల్ని దాటకుండా మూడవ కారు అడ్డు వచ్చేది.
వాళ్ళు కారు వెనక్కి వెళ్లారు.
నాకు వచ్చిన మొదటి ఆలోచన, "వాళ్ళను పోనివ్వకూడదు" అనే.
మమ్మల్ని చేరుకోవడానికి మా వెనుక ఉన్న కారును ఎలాగైనా అడ్డు తొలగించడానికి
వాళ్ళు ఆ కారును పదే పదే గుద్దుతూ ఎంతో ప్రయత్నించారు.
ఏది ఏమైనా, వాళ్ళను వెళ్లనివ్వకూడదు.
వాళ్ళు వెనుక నుండి నన్ను కాల్చితే, ఇదే నాకు ముగింపు అనుకుని నిశ్చయించుకున్నాను.
కొన్ని మైళ్ళ దూరం ఒకరి కారుతో ఒకరి గుద్దుకుంటూ వెళ్లాం.
వాళ్ళు నన్ను దాటి వెళ్లలేకపోయారు. చివరికి విరమించుకున్నారు.
చాలా మంది విద్యార్థులు వాళ్లకు అందుబాటులో ఉన్న కార్లలోకి ఎక్కి
హైవే పైకి వచ్చి,
డబ్బుతో సహా మమ్మల్ని గ్రీన్ వుడ్ కి తీసుకొచ్చారు.
మేము సురక్షితంగా అక్కడికి చేరుకున్నాం.
అదొక బైబిల్ లోని కథలా సాగింది.
జనం చెట్ల పైకి ఎక్కి మరీ చూసారు.
ఆ ప్రదేశమంతా జనంతో కిక్కిరిసిపోయింది.
అది చూసి నాకు ఏడుపు వచ్చింది.
జనం అలా చెట్ల పైకి, మిద్దెల పైకి ఎక్కి చూడటం
అదొక మాయలా అనిపించింది.
వాళ్ళు అప్పుడు పోటిఏర్ ని చూసినప్పుడు,
లిల్లీస్ ఆఫ్ ది ఫీల్డ్ లోని ఒక పాట పాడటం ప్రారంభించారు.
"ఆమెన్."
అది ఎంతో ప్రత్యేకమైన సందర్భం.
అలాగే, మీకు తెలుసా, ప్రతీ ఏడాది మార్చ్ లేదా ఏప్రిల్ సమయంలో…
డాక్టర్ మార్టిన్ లూథర్ కింగ్ జూనియర్
…న్యూస్ పేపర్లు వేసవి మొదలు కాబోతోంది అని రాయడం ప్రారంభిస్తాయి.
దొంగతనాలు, హత్యలు, దోపిడీలకు పౌర హక్కులతో ఎలాంటి సంబంధం లేదు.
డెట్రాయిట్
బోస్టన్
నూవర్క్
మా సహనం నశించింది, మేము అలసిపోయాం.
ఇక ఏ ప్రదేశం నుండీ, ఈ తెల్లవారి చేత తరమబడే ప్రసక్తే లేదు.
చార్లెస్ ఎవర్స్
ఇందులో ఎలాంటి మార్పు ఉండదు.
నాకు బాగా గుర్తున్న విషయం ఏంటంటే, నాకు అప్పుడు పదేళ్లు అనుకుంట,
అది 1967, ఆ వేసవి అందరూ సిడ్నీ గురించే మాట్లాడుకునేవారు.
మా అమ్మ నన్ను, "టు సర్, విత్ లవ్," "ఇన్ ది హీట్ ఆఫ్ నైట్,"
ఇంకా "గెస్ హూస్ కమింగ్ టు డిన్నర్" సినిమాలు చూడటానికి తీసుకెళ్లింది.
సినిమాలలో నల్లజాతి స్టార్లు ఉండేవారు,
కానీ నాకు తెలిసి హాలీవుడ్ లో సిడ్నీ ఒక్కరే…
నిజమైన హాలీవుడ్ నల్లజాతి సినిమా స్టార్.
సిడ్నీ పోటిఏర్ సినిమాలను చూడటానికే జనం థియేటర్లకు వచ్చేవారు.
అది ఉన్నట్టుండి అలా జరిగిపోలేదు.
తెల్లవారు కూడా సిడ్నీ పోటిఏర్ సినిమాలు చూడడానికి థియేటర్లకు వచ్చేవారు,
అంతేకాకుండా, ఆ సమయంలో,
పౌరహక్కుల ఉద్యమం నడిచేది,
ఆయన దానికి ఒక ఉదాహరణగా నిలిచాడు.
అతిపెద్ద బాక్స్ ఆఫీస్ కలెక్టర్, నల్ల వ్యక్తి, 1967 నుండి 1968 వరకు.
దేశం అంతా ఆయన చుట్టూనే తిరిగేది.
ఇన్ ది హీట్ ఆఫ్ ది నైట్
నిలబడు, కుర్రాడా.
దర్శకుడు నార్మన్ జ్యువిసన్
వెంటనే నిలబడు!
అతనికి ఉన్న ఆ గంభీరమైన స్వభావాన్ని
చూసి నేను మైమరచిపోయాను.
ఆ సినిమా వీక్షకుల అంచనాలతో భలే ఆడుకుంది.
ఆయన అస్సలు సహించే వ్యక్తి కాదు.
కానీ ఆయన సహనం నశించడానికి ఎంత సేపు పడుతుందా…
అని చూసే వారు ఆలోచిస్తుంటారు.
వినడానికి చాలా కచ్చితంగా చెప్తున్నావు కదా, విర్జిల్?
"విర్జిల్" ఫిలడెల్పియా నుండి వచ్చిన ఒక నల్ల వెధవకి
అది ఏమాత్రం తగిన పేరు కాదు. అక్కడ నిన్ను ఏమని పిలుస్తుంటారు?
వాళ్ళు నన్ను మిస్టర్ టిబ్స్ అని పిలుస్తారు.
"వాళ్ళు నన్ను మిస్టర్ టిబ్స్ అని పిలుస్తారు."
నాకు ఆ సీన్ భలే నచ్చింది, నేను స్క్రీన్ వైపు చూస్తూ అవే పదాలు పలికాను.
అక్కడ ఉన్న ఆడియన్స్ చాలా వరకు నల్లవారే.
అందరూ ఒక్కసారిగా చప్పట్లు కొట్టారు అందరిలో ఉత్సాహం నిండిపోయి ఉంది.
గ్రీన్ హౌస్ లో తీసిన ఒక ఫేమస్ సీన్ లో,
తెల్ల తోటమాలి ఆయన్ని చెంప మీద కొట్టినప్పుడు,
ఆయన తిరిగి కొట్టిన సీన్ ఉంది చూడండి…
ఆ సన్నివేశం 1967లో థియేటర్లలో చూపిన ప్రభావం అంతా ఇంతా కాదు.
మిస్టర్ కోల్బెర్ట్ ఈ గ్రీన్ హౌస్ కి నిన్న అర్థరాత్రి
ఏ సమయంలో అయినా వచ్చారా?
ఒక్కరు కూడా అది చూసి చప్పుడు చేయలేదు.
ఒక థియేటర్ లో అంతటి నిశ్శబ్దాన్ని ముందెన్నడూ నేను వినలేదు.
చెంపదెబ్బ శబ్దం వినగానే… అర్థమైందా?
అప్పుడు జనం ఒకరిని ఒకరు చూసుకున్నారు.
నల్లవారు అది చూసి కేరింతలే కేరింతలు అలాంటి సన్నివేశాన్ని ముందెన్నడూ వాళ్ళు చూడలేదు.
స్క్రీన్ పై అలాంటి సీన్ ముందెన్నడూ ఎవరూ చూడలేదు.
ఆయనను ఇంకెవరితోనూ పోల్చలేం, బాబు.
నువ్వేం చేయగలవు రా?
నాకు తెలీదు.
అది చూసి మేము ఏం చేసామో తెలుసా?
"సూపర్!"
అసలు స్క్రిప్ట్ ప్రకారం, నేను అతని వైపు షాక్ అయిపోయి, చూస్తూ,
నాకున్న విలువలకు కట్టుబడి బయటకు వెళ్ళిపోవాలి.
ఆ పాత్రను వేరే ఏ నటుడైన పోషించి ఉంటే అలాగే జరిగేది,
కానీ నేను అలా చేయలేకపోయా.
అది చదివిన తర్వాత మయామిలో నా తలపై తుపాకీ
పెట్టిన విషయం వెంటనే నాకు గుర్తుకువచ్చింది.
నేను డైరెక్టర్ తో వెంటనే స్క్రిప్ట్ లో మార్పు చేయాలని చెప్పాను.
సిడ్నీ ఒక్కరే అలాంటి పని చేయగలరని నేను బెట్టు కాస్తాను.
ఆయన పెద్ద స్టార్. వేరే మార్గమే లేదు.
అంటే, అప్పటికి ఆయనకున్న ఆదరణ అలాంటిది.
జీవితమంతా ఎన్నో ఎదుర్కొంటూ ముందుకు వెళ్ళాడు.
"పక్కకి జరగండి" అంటూ.
ఆ సన్నివేశం అనుకున్నట్టే
సినిమాలో ప్రధాన హైలైట్ గా నిలిచింది.
కానీ అది మా కాలపు పరిస్థితులు తెలిసేలా చేసింది కూడా.
ఒకానొక కాలంలో, అమెరికాలో మేము కనీసం సినిమాల రూపంలో అయినా
వాస్తవాన్ని ఎదుర్కోగలం అని తెలిసేలా చేసింది.
అందరూ అనేటట్టు,
ఆ చెంపదెబ్బ ప్రపంచం అంతటా వినిపించింది. అదొక అపూర్వమైన విషయం.
ఆయన్ని ఉన్నట్టుండి ఫేమస్ చేసింది.
ఆ సమయంలో సమాజంలో రగులుతున్న ఒక
విషయానికి సిడ్నీ సినిమాలో చేసిన ఆ పని
అనుకోకుండా సరిగ్గా సరిపోయింది.
టు సర్ విత్ లవ్
దర్శకుడు జేమ్స్ క్లావెల్
ఒక నల్ల వ్యక్తి
ఆ పిల్లలకు టీచర్ గా, గురువుగా నటించడం…
అంటే, సహజంగా మంచి చేసే పాత్రలన్నీ తెల్లవారే తీసుకునేవారు,
అలాగే నల్లవారు ఎప్పుడూ దుర్బలమైన స్థితిలోనో, లేదా చెడ్డవారిగానో చూపబడేవారు.
కానీ ఆ సినిమా, ఆ ధోరణిని పూర్తిగా మార్చేసింది.
కూర్చోండి.
టు సర్, విత్ లవ్, సినిమా నాకు బాగా ఇష్టమైంది,
ఎందుకంటే మా నాన్న మాతో ఎలా వ్యవహరించే వారో
అందులో అలాగే వ్యవహరించారు.
ఆయన తన పిల్లలకు మాత్రమే కాకుండా, అందరికీ విలువలను నేర్పించారు.
నేను ఆయన్ని చూసాను.
అందరూ నటుడిని చూసారు.
కానీ నేను ఒక తండ్రిని చూసాను.
ఈ క్లాసు రూమ్ లో మనం అందరం కొన్ని మర్యాదలు పాటించాల్సి ఉంటుంది.
మీరు నన్ను "సర్" అని, లేదా "మిస్టర్ థాకరి" అని మాత్రమే పిలవాలి.
అమ్మాయిలందరినీ "మిస్" అని మాత్రమే సంబోధించాలి,
అలాగే అబ్బాయిలను వారి పేరు పెట్టి పిలవాలి.
నేను అందరితో నక్క తోక తొక్కాను అంటుంటాను…
లులు
…ఎందుకంటే నేను చాలా అదృష్టవంతురాలిని.
నేను ఒక ఆర్టిస్ట్ ని. మ్యుజిషియన్ ని.
గాయనిని. కానీ నేను ఎప్పుడూ నటించలేదు.
అవును.
నా మేనేజర్ చాలా తెలివైన వ్యక్తి.
నన్ను సినిమాలో నటించమని అడిగినప్పుడు,
ఆమె వాళ్లతో, "సరే. కానీ ఆమె సినిమాలో ఒక పాట పాడాలి" అంది.
అంటే…
నా వరకైతే, ఆ గొప్ప సందేశాన్ని తెలిపే ప్రక్రియలో ఒక భాగం
దక్కడం నిజంగా పెద్ద భాగ్యం.
ఆ సినిమా అంతా ప్రేమ గురించే.
నల్లవారి జీవితాలు కూడా విలువైనవి అని తెలపడానికి.
ఆయన ఆ స్కూల్ లో ఉన్న అందరు తెల్లజాతి పిల్లలలాగే ఎంతో విలువైన వ్యక్తి.
చెప్పాలంటే, ఆ స్కూల్ లో ఉన్న వారు తమ జీవితాలలో కలిసిన అందరికంటే
ఆయన చాలా విలువైన వ్యక్తి.
నేను ఎన్నో హిట్ పాటలు పాడాను,
ఆ సినిమా తర్వాత కూడా ఎన్నో హిట్ రికార్డులు సృష్టించాను.
కానీ ఆ పాట మాత్రం ప్రత్యేకమైంది,
ఎందుకంటే అది కేవలం పాట మాత్రమే కాదు.
అది సిడ్నీ పోటిఏర్ గురించి, ఆ సినిమాలో ఉన్న నీతికి సంబంధించిన ఒక సాధనం అది.
మాట్లాడాలి!
ఆ సినిమాలను
నల్లవారి కోసం తీసేవారు కాదని మనం గుర్తుంచుకోవాలి.
అంటే, ఆయన అప్పటికి ప్రస్తుతం
జరుగుతున్న పరిణామాల దృష్ట్యా ఏ విధమైన కథను చెప్తున్నానా అని
ముఖ్యంగా డాక్టర్ కింగ్ గారి ఉద్యమానికి అనుగుణంగా
ఉండేలా జాగ్రత్త తీసుకొని తీశారు.
మాస్ మీడియా విషయానికి వస్తే, ఆయనే నల్ల వారు కూడా మనుషులే
అన్న మాటను అందరికీ తెలిసేలా చేసిన వారిలో ప్రథముడు.
నల్లవారు కూడా మనుషులే అని తెలిసేలా చేస్తూ,
మమ్మల్ని మనుషులుగానే చూడని ఆ ప్రపంచంలో అందరికీ తెలిసేలా చేస్తూ,
అందరిలో ఆ భావన వచ్చేలా చేస్తే,
అది ఎంతో సహాయపడగలదు…
గెస్ హూస్ కమింగ్ టు డిన్నర్
…ఆయన పాటు పడేదే అందుకు కదా,
మాలో ఉన్న మానవత్వాన్ని అందరికీ తెలియజేయాలని.
దర్శకుడు స్టాన్లీ క్రేమర్
జాన్ వేడ్ ప్రెంటీస్
అది భలే అందమైన పేరు కదా?
జాన్ వేడ్…
నేను జొహన్నా ప్రెంటీస్ ని అవుతాను.
ఇతనే జాన్.
మిమ్మల్ని కలవడం చాలా సంతోషం.
మిమ్మల్ని కలవడం కూడా చాలా సంతోషం, శ్రీమతి డ్రెయటన్.
శ్రీమతి డ్రెయటన్, నేను ఒక డాక్టర్ ని,
కాబట్టి మీరు వెంటనే కూర్చోకపోతే కళ్ళు తిరిగి పడిపోతారేమో
అని నేను చెప్తే మీరు తప్పుగా అర్థం చేసుకోరని భావిస్తున్నాను.
ఇతను నీగ్రో కాబట్టి, నువ్వు విషయం తెలిసి మూర్చబోతావేమో అనుకుంటున్నాడు.
నాకు అప్పటికి 22 ఏండ్లు, అలాగే సిడ్నీ చాలా మంచిగా చూసుకునేవారు…
క్యాథరీన్ హుగ్టన్
…కానీ నేను చాలా అమాయకురాలిని.
అయితే, కారులో మేము ముద్దు పెట్టుకొనే సీన్ ని షూట్ చేసినప్పుడు,
నేను అదేం పెద్ద విషయం కాదు అనుకున్నాను.
కెమెరా వాళ్ళు, "సరే, సరే. మొదలుపెట్టండి" అన్నారు.
తర్వాత నేను స్టూడియోలో చుట్టూ తిరిగి చూస్తే,
అందరి మొహాలు మాడిపోయాయి.
ఏం జరుగుతుందో నాకు అర్థం కాలేదు.
నేను తర్వాత మేకప్ తీయించుకోవడానికి వెళ్లి
అక్కడ ఉన్న మేకప్ వేసే మహిళను అడిగే వరకు,
నాకు విషయం ఏంటో తెలీలేదు.
నేను, "గదిలో అందరూ ఎందుకు అలా ఉన్నారు?" అన్నాను.
ఆమె, "నువ్వు చాలా అమాయకురాలివి.
నీకు తెలీదా?" అంది.
నేను, "లేదు, నాకు తెలీదు. ఏం జరుగుతోంది?" అన్నాను.
చాలా మంది మమ్మల్ని చూసి
విడ్డూరమైన జంట అని అనుకుంటారు.
కదా, శ్రీమతి డ్రెయటన్?
నువ్వు అనేది నాకు అర్థం అవుతుంది.
ఆ కాలంలోని పరిస్థితులతో పోల్చితే
హూస్ కమింగ్ టు డిన్నర్ లాంటి సినిమాలు ఎంత విప్లవాత్మకమైనవి
అన్న విషయాన్ని పక్కన పెట్టి, అవి సృష్టించిన
సామాజిక అలజడిని తప్పుబట్టకుండా
వదిలేయడం చాలా కష్టం.
నువ్వు చెప్పిన ఆ బంధం, అంతా అనుకోకుండా జరిగింది అన్నావు.
ఆ మాట నువ్వే స్వయంగా అన్నావు.
జనం నిన్ను చూసి ఏమనుకుంటారని నువ్వు కొంచెమైనా ఆలోచించావా?
నువ్వు చేసిన పని 16 లేదా 17 రాష్ట్రాలలో చట్టవిరుద్ధం.
అక్కడైతే క్రిమినల్స్ గా చూసేవారు.
గెస్ హూస్ కమింగ్ టు డిన్నర్ లో ఆయన
"నిన్ను నువ్వు ఒక నల్లజాతి మనిషిగా చూసుకుంటావు, కానీ నన్ను నేను
మనిషిగా మాత్రమే చూసుకుంటా" అని ఒక సీన్ లో అంటారు.
ఆ డైలాగ్ ఆయనకు సరిగ్గా సరిపోతుంది.
నువ్వు నా తండ్రివి.
నేను నీ కొడుకును. ఐ లవ్ యు.
మొదటి నుండి ప్రేమించాను, ఎప్పటికీ ప్రేమిస్తాను.
కానీ నిన్ను నువ్వు ఒక నల్ల మనిషిగా చూసుకుంటావు.
నన్ను నేను మనిషిగా మాత్రమే చూసుకుంటాను.
ఆయన నిజంగానే అలాంటి వ్యక్తి
కాబట్టి అది ఆయనకు స్క్రిప్ట్ లో డైలాగ్ లాంటిది కాదు.
ఆయన తనను తాను మనిషిగా మాత్రమే చూసుకున్నాడు.
ఆ మూడు సినిమాలు చాలా బాగా ఆడాయి.
ఆ మూడింటిలో ఆయన తెల్ల షర్ట్ ఇంకా టై చేసుకున్నాడు.
అప్పుడే ఆయన్ని సర్ సిడ్నీ అని పిలవడం మొదలైంది.
ఆయన 1963లో అప్పటికే లిల్లీస్ ఆఫ్ ది ఫీల్డ్ సినిమా ద్వారా తన గుర్తు వేశారు.
కానీ ఇప్పుడు ఆయనకు కేవలం గౌరవం మాత్రమే కాదు,
కమర్షియల్ డిమాండ్ కూడా వచ్చింది.
అమెరికన్ సినిమా చరిత్రలో అలా జరగడం
అదే మొదటిసారి.
నేను ఆయన్ని, "దీని తర్వాత మీరు సినిమాలు చేస్తారా?" అని అడిగాను.
ఆయన, "లేదు" అన్నారు.
ఆయన, "ఇది బహుశా… ఇదే నేను నటించే చివరి సినిమా" అన్నారు.
నేను, "ఎందుకు?" అన్నాను.
ఆయన, "ఎందుకంటే నల్లజాతి వారు,
నా ప్రజలు నేను తెల్లవారితో కలిసిపోతున్నాను అనుకుంటున్నారు" అన్నారు.
స్వల్ప వ్యవధిలో మారుతున్న సామాజిక పరిస్థితుల కారణంగా
నల్లజాతి ప్రజల సమాజంలో నాపై కొన్ని చోట్ల
అసంతృప్తి రేగడం అప్పటికే మొదలైంది.
ది న్యూ యార్క్ టైమ్స్ వారు
"తెల్లవారికి సిడ్నీ పోటిఏర్ ఎందుకు అంత ఇష్టం?" అనే ఆర్టికల్
ప్రచురించిన తర్వాత ఆ భావన తారాస్థాయికి చేరింది.
"మన అందరికీ సిడ్నీ పోటిఏర్ సిండ్రోమ్ సోకింది:
తెల్లజాతి వారి ప్రపంచంలో ఆడుతున్న ఒక మంచి వ్యక్తి."
కొందరి అభిప్రాయం ప్రకారం,
నేను అంకుల్ టామ్ ని, యజమాని ఇంట్లో పని చేస్తున్న పైస్థాయి కూలి వాడిని,
తెల్లజాతి ఆడియన్స్ కి కూడా నచ్చే పాత్రలు వేస్తూ, తెల్లజాతి ఉదారవాద సూత్రాలకు అనుగుణంగా
పైస్థాయి నీగ్రోగా వ్యవహరించినందుకు నన్ను అలా పిలిచేవారు.
"కానీ ఆయన సాటి లేకుండానే నిలిచాడు, దాదాపు రెండు దశాబ్దాల పాటు
అదే విధమైన పాత్రలు పోషిస్తూ వచ్చాడు.
కొత్తదనం లేని, ఒక తీరు కలిగిన పాత్ర పోషించే హీరో."
నేను ఒక కళాకారుడిని, మనిషిని, అమెరికన్ ని, మీ తోటి వాడిని,
నాకు అనేక గుణాలు ఉన్నాయి,
కాబట్టి నాకు చెందవలసిన…
గౌరవాన్ని ఇస్తే బాగుంటుందని నా ఉద్దేశం.
ఒక దానిలో మొదటి వ్యక్తిగా ఉండడం సులభం కాదు.
ఒక జాతికే ప్రాతినిధ్యం వహించాల్సిన
వ్యక్తి అయినప్పుడు, అది చాలా కష్టం,
జాకీ రాబిన్సన్ చేసిన పని లాంటిది.
ఒక జాతికి ప్రాతినిధ్యం వహిస్తూ ఎన్నో విధాలా ఆటుపోట్లను ఎదుర్కోవాలి.
సిడ్నీ కూడా జాతికి ప్రాతినిధ్యం వహిస్తూ ఎన్నో విధాలా ఆటుపోట్లను ఎదుర్కొన్నారు,
అవే పరిస్థితులను డెంజెల్ ఎదుర్కోవాల్సిన అవసరం రాలేదు.
వర్షం కోసం ప్రార్దించినప్పుడు, బురద తొక్కకుండా ఉండలేం.
అంటే, ఆయనపై ఎంతో భారం పడింది.
ఆయన ఎందరో భారాన్ని మోయాల్సి వచ్చింది కాబట్టి ఆయనకు దేవుడా బలాన్ని కూడా ఇచ్చాడు.
అంతా సరిగ్గా చేయాలని ఆయనపై ఎంతో ఒత్తిడి ఉండేది.
ఆయన పరిస్థితిని అంచనా వేయడం చాలా కష్టం,
కానీ సిడ్నీలో నాకు చాలా ఇష్టమైన రెండు విషయాలు ఎప్పుడూ ఉండేవి.
ఆయన సృజనాత్మకతలో చూపించిన వినయం, అలాగే విజయంలో కనబరిచిన తగ్గింపు.
క్విన్సీ జోన్స్
మీరు ఆ ఒత్తిడిని ఫీల్ అయ్యారా?
ఫీల్ అవ్వక ఇంకేం చేయగలను చెప్పండి.
నిరంతరం ఆ ఒత్తిడి ఉంటూనే ఉండేది.
ఒక సామాజిక వర్గం మొత్తం మనం వారి మనసుకు
నచ్చే విధంగా నడుచుకుంటున్నామా లేదా అని గమనిస్తూ,
వారి మనసులో మనపై ఏర్పరచుకున్న రూపానికి
ప్రాతినిధ్యం వహిస్తున్నావా లేదా అని లెక్క వేస్తూ
మనల్ని స్వీకరించాలా లేదా అని చూసేవారు.
-ఒంటరిగా అనిపించేదా? -"ఒంటరిగా అనిపించేదా?"
ఒంటరిగా అనిపించక ఇంకేం చేస్తుంది.
అవును, చాలా ఒంటరిగా అనిపించేది.
ఏప్రిల్ 4, 1968
వాళ్లకు మార్టిన్ లూథర్ కింగ్ గురించి తెలుసా?
మేము…
మేము మీకొక దుర్వార్తను తీసుకొచ్చాము.
ఇది మా తోటి పౌరులు అందరికీ
అలాగే ప్రపంచమంతటా శాంతిని ప్రేమించే వారికీ బాధను కలిగించే వార్త.
అదేమిటి అంటే, మార్టిన్ లూథర్ కింగ్ గారిని
మెంఫస్, టెనిస్సిలో ఇవాళ రాత్రి తుపాకీతో కాల్చి చంపేశారు.
మీకు ఒక ప్రత్యేక రిపోర్టును అందించడానికి
ఎన్.బి.సి వారు ఈ ప్రసారాన్ని ఆపడం జరిగింది.
మార్టిన్ లూథర్ కింగ్ 1929-1968
మార్టిన్ లూథర్ కింగ్ జూనియర్ గారిని మెంఫస్, టెనిస్సిలో ఆయన ఉంటున్న
హోటల్ బాల్కనీ మీద నిలబడి ఉండగా తుపాకీతో మొహం మీద కాల్చడంతో చనిపోయారు.
ఆయనను హాస్పిటల్ కి తరలించిన గంటకు చనిపోయారు.
నేను ఇంటికి ప్లసెంట్ విల్ లో బస్సు మీద రావడం నాకు గుర్తుంది.
పమేలా పోటిఏర్ కూతురు
మా ఇంటి ముందు పోస్టు డబ్బా
దగ్గరకు వచ్చి బస్సు ఆగితే, అక్కడ మా నాన్న ఎక్కారు.
ఆయన బస్సు ఎక్కిన తర్వాత,
ఆయన ఎత్తుగా ఉండడంతో సరిగ్గా నిలబడలేకపోయారు.
ఆయన అక్కడ ఉన్న పిల్లలు అందరినీ చూసారు.
ఆయన అక్కడ అందరికీ వర్తించే ఒక విషయం చెప్పారు,
ఏమంటే, "ఒక మహా మనిషి ఇవాళ…
మనకు దూరం అయిపోయాడు" అని అన్నారు.
"ఆయన చెప్పిన గొప్ప బోధలకు మనం విలువ ఇచ్చి
ఒకరితో ఒకరు గౌరవ మర్యాదలతో వ్యవహరించాలి" అన్నారు.
అది విన్న పిల్లలు ఆశ్చర్యపోయారు.
వాళ్ళందరూ ఆయన్ని అలా చూస్తూ ఉండిపోయారు.
అప్పుడు మా నాన్న, "సరే, అమ్మాయిలు, పదండి.
పదండి. ఇంటికి వెళదాం" అన్నారు.
నీటి నుండి తీయబడింది నీటిలోకి,
భూమి నుండి తీయబడింది భూమి లోనికి.
మా కోసం చంపడానికి కాకుండా
చావడానికి సిద్దమైన నాయకుడిని మాకు ఇచ్చినందుకు కృతఙ్ఞతలు దేవా.
మాల్కమ్ ఎక్స్ ని హార్లెమ్ లోని మసీదులో
చంపింది 1965లో.
అలాగే మార్టిన్ లూథర్ కింగ్ ని చంపింది 1968లో.
యూదు-క్రైస్తవ సమాజంలో ఉన్న ప్రజాస్వామ్యం
మనం అనుకునేదానికన్నా చాలా బలహీనమైంది.
కొన్ని సామాజిక విషయాలపై ఆధారపడి ఈ వ్యవస్థ నడుస్తుంది.
అలాంటి సామాజిక అంశాలలో సిడ్నీ పోటిఏర్ కూడా ఒకరు.
మార్టిన్ లూథర్ కింగ్ హత్య, పోటిఏర్ గారి వృత్తిపై,
అలాగే ఆయన వ్యక్తిగత జీవితంలో
ఎదుర్కొంటున్న కొన్ని విషయాలను కూడా ఒక కొత్త మలుపు తిప్పింది అనొచ్చు.
వ్యక్తిగత విషయం అంటే, అది,
కేవలం మార్టిన్ లూథర్ కింగ్ హత్య కారణంగా అనేక ఆఫ్రికన్ అమెరికన్ల లాగ
దిక్కు తోచని పరిస్థితికి దిగజారిపోవడం మాత్రమే కాదు,
ఆయన బెస్ట్ ఫ్రెండ్ హ్యారీ బెలఫాంటేతో ఏర్పడిన వైరం కూడా.
కింగ్ గారి హత్య తర్వాత, ఇద్దరూ కూడా ఆయన జ్ఞాపకార్థం
ఏం చేయాలా అని అనేక చర్చల్లో పాల్గొన్నారు.
ఆరమ్ గూడ్సోజుయన్
బెలఫాంటే అట్లాంటాలో కింగ్ అంత్యక్రియల తర్వాత ఘనంగా ర్యాలీ చేయాలి అనుకున్నారు.
అందుకు పోటిఏర్ వద్దు అన్నారు,
అలా చేస్తే, కింగ్ గారి మరణం నుండి జనం దృష్టి మళ్లుతుంది అన్నారు.
ఈ బేధం ఇద్దరి మధ్య కొంచెం అసమాధానానికి తెర తీసింది,
కారణంగా ఇద్దరూ చాలా రోజులు మాట్లాడుకోవడం మానేశారు.
బలమైన అభిప్రాయాలు ఉన్న ఇద్దరు.
బెవెర్లీ పోటిఏర్-హేండెర్సన్
అంటే, ఆ మాట మళ్ళీ అనొచ్చా? బలమైన అభిప్రాయాలు ఉన్న ఇద్దరు.
ఇద్దరూ ఏమాత్రం తగ్గలేదు, తాము ఎలా ఫీల్ అయ్యారో తగ్గట్టుగా ప్రవర్తించారు.
నాకు తెలిసి, హ్యారీ నల్లజాతి వారి సమాజంలోని అందరూ
తమ సంతాపాన్ని, దుఃఖాన్ని వేడుక రూపంలో తెలపడానికి అవకాశం ఇవ్వాలి అనుకున్నారు.
అలాగే, పోటిఏర్, నాకు తెలిసి,
అది జనం దృష్టి మళ్లేలా చేస్తుందని సరిగ్గానే అన్నారు.
ఊహించని దారుణమైన పరిస్థితుల్లో
జనం అప్పటికప్పుడు ఎలాంటి నిర్ణయాలు
తీసుకోవాల్సి వస్తుందో చూపడానికి ఇది చాలా మంది ఉదాహరణం, ఏమంటారు?
అంటే, వాళ్ళు ఎదుర్కొన్న... ఆ బాధ ఎంతో గొప్పది.
ఆ సందర్భంలో పోటిఏర్ ఇంకా బెలఫాంటేల మధ్య ఒక విషయంలో మార్పు చోటు చేసుకుంది.
ఎవరికీ ఏదీ తోచని పరిస్థితిలో అందరూ ఉండగా…
ఆయన తన బెస్ట్ ఫ్రెండ్ ని కూడా కోల్పోయాడు.
అలాగే తన భార్య నుండి విడాకులు తీసుకున్నాడు కూడా.
ఆయన డయాన్ కరోల్ తో తన బంధాన్ని ప్రారంభించడానికి ప్రయత్నించారు.
నేను ముందుగా చెప్పినట్టు, మా నాన్న గారు వారసత్వంగా మాకు ఇచ్చింది
ఆయన మాకు నేర్పిన సూత్రాలే.
నేను, నా మొదటి భార్య విడిపోయినప్పుడు ఆయన బోధనలు నాపై భారంగా నిలిచాయి.
ఆ బ్రేకప్ నుండి బయట పడటానికి సంబంధిత వ్యక్తులు ఎన్నో ఏళ్ళు సతమతం అవ్వాల్సి వచ్చింది.
మా అమ్మ చాలా బాధపడింది,
మా నాన్న ఎలా ఫీల్ అవుతున్నారో నేను చూడలేకపోవడం వల్ల ఏమో…
ఆమె పడిన బాధే నాకు ఎక్కువగా గుర్తుంది,
కానీ ఆమె ఎదుర్కొన్న బాధను నేను చూసాను.
నా స్నేహితులు ఎవరి తరపున ఉండాలా అని నిర్ణయించుకున్నారు,
అది, వ్యకిగతంగా నాకు బాధను కలిగించింది, సరేనా?
ఎందుకంటే దాదాపు అందరూ మా నాన్న పక్షానే చేరారు.
అందరూ ఇక అమ్మను ఆంటీ… లేదా "అంకుల్" ఇంకా "ఆంటీ" అని పిలవడం మానేశారు.
లేదా దేవుడు ఇచ్చిన అమ్మా నాన్నలు అనేవారు లేరు.
అది తలచుకుంటే బాధగా ఉంటుంది,
కానీ, మా అమ్మకు మద్దతుగా నిలిచిన వారిని తలచుకుంటే
నాకు చాలా సంతోషంగా ఉంటుంది.
రెండవ విషయం ఏంటంటే, నేను ఇంకొక మహిళను ప్రేమించాను,
ఆ అపరాధభావం నేను 11 ఏళ్ళు
సైకోథెరపీకి వెళ్లినా కూడా నన్ను వదిలి పోలేదు.
"నా భార్య నన్ను సరిగా అర్థం చేసుకోలేకపోతోంది"
అని నేను అందరూ చెప్పేదే చెప్పేవాడిని.
అలాగే రెండవ మహిళకు తన సొంత ఆలోచనలు తనకు ఉన్నాయి అనేవాడిని.
ఇద్దరం విడిపోయిన కొన్నాళ్లకే,
మళ్ళీ బంధంలోకి దిగాము.
డయాన్ కరోల్
అప్పుడు… మా బంధం పెటాకులు కాకముందే,
అది మాకు మంచి చేసే బంధం కాదని
మాకు అర్థం అయినట్టు ఉంది,
అది కనీసం మంచి స్నేహాన్ని కూడా సృష్టించలేని
బలహీనమైన బంధం.
పాప్ సంస్కృతి ఎంత వేగంగా మారుతుందో చూస్తే భలే ఉంటుంది.
1963, లిల్లీస్ ఆఫ్ ది ఫీల్డ్ నుండి, నాకు తెలిసి 1968 వరకు,
ఆయనే హీరో, నల్లవారి ఇమేజ్
ఎలా ఉండాలని సెట్ చేసిన వ్యక్తి ఆయనే.
అప్పట్లో రెండు విషయాలు జరిగేవి.
ఒకటి బ్లాక్ పవర్.
నేను, "సే ఇట్ లౌడ్, ఐ యాం బ్లాక్ అండ్ ప్రౌడ్" పాట గురించి మాట్లాడుతున్నా.
మేము మాములు వ్యక్తులులాగ ఫీల్ అవ్వడం మొదలుపెట్టాం.
ఆఫ్రోస్, సోల్ ట్రైన్.
అలాగే బ్లాక్స్ ప్లోటియేషన్ వారు కూడా ఊపు అందుకుంటున్నారు.
షాఫ్ట్
పోరా! దారికి అడ్డు లెగు.
సూపర్ ఫ్లై
ఇప్పుడు ఆయన్ని 1967 ఇంకా 1968లో విప్లవకారుడిగా
మార్చిన విషయాలను,
ఆయన కొత్త తరం వారికి అందజేశారు,
వాళ్ళు ఇప్పుడు తెల్లజాతి మహిళలతో తెరపైనే బాహాటంగా సెక్స్ చేస్తూ,
తెల్లజాతి మగాళ్లను కొట్టడం మాత్రమే కాకుండా, కాల్చి చంపుతున్నారు కూడా.
అంటే, నల్లవారిని వాడుకొని తీసిన ఆ సినిమాలు,
అన్నీ తెల్లోళ్ళ నుండి ఆధిపత్యాన్ని లాగుకోవడం అనే భావనను ఆధారం చేసుకొని తీసినవే.
నేను చెప్పాలనుకునేది అదే.
కానీ దురదృష్టవశాత్తు, సిడ్నీలో అందుకు అవసరమైన
లక్షణాలు లేవని అనుకొనే నల్లజాతి ఆడియన్స్ కూడా ఉండడం బాధాకరం.
నేను అందుకు ఒప్పుకోను,
కానీ మీరు నల్లజాతి ఆడియన్స్ ని చూస్తే,
నల్లవారిని ఆధారంగా చేసుకొని తీసిన ఆ సినిమాలు… కోకొల్లలు.
ఒకసారి క్విన్సీ జోన్స్ తన ఇంట్లో నా 42వ పుట్టిన రోజును ఏర్పాటు చేసాడు,
అక్కడికి సిడ్నీ పోటిఏర్ కూడా వచ్చారు.
నేను మెట్లు దిగి, పక్కకు తిరగగానే ఆయన
అక్కడ నిలబడడం నాకు గుర్తుంది.
ఆయన నా హీరో, ఆయన్ని చూసి స్తంభించిపోవడం నాకు గుర్తుంది.
ఆయన, "ఎలా ఉన్నావు, తల్లి?
నేను నిన్ను ఎన్నాళ్లగానో కలవాలని అనుకున్నాను, తల్లి" అన్నారు.
అది, నాకు తెలిసి… అంటే, నాకు ఏడ్పు వచ్చేసింది అనుకోండి.
కానీ నేను అప్పుడు,
"ఈ సందర్భం నాకు ఎంత అమూల్యమైనదో మీకు అస్సలు తెలీదు" అనుకున్నాను.
అప్పట్లో, నేను కూడా నల్లవారికి తగిన కార్యక్రమాలు చేయడం లేదు, నేను మంచి నల్లజాతి మహిళను కాదు
అని చెప్పి నాపైన కూడా చాలా మంది లెగిచారు.
ఆయన నన్ను ఒక మూలన కూర్చోబెట్టి, నా 42వ పుట్టిన రోజున నాతో కూర్చొని,
ఇలా అన్నారు,
"ఎదుటి వారి ఆశలను నెరవేర్చడానికి ప్రయత్నించడం చాలా కష్టం,
కాబట్టి నువ్వు ముందు నీ కలలను ఎప్పుడూ మర్చిపోకుండా జాగ్రత్తపడాలి.
నువ్వు అది చేయగలిగితే,
మిగతావి ఏవీ ఏమీ చేయలేవు" అన్నారు.
ఆ మాటలు నా జీవితాన్ని మలుపు తిప్పాయి.
ఆయన విషయంలో ఏం జరిగిందో అదే ఆయన నాకు చెప్పారు,
"సిడ్నీ పోటిఏర్ తన జాతికి న్యాయం చేయగలడా?
ఆయన అందుకు సరిపోతాడా? ఆయన మనకు అనుకున్నట్టు ప్రాతినిధ్యం వహిస్తున్నాడా?"
ఆయనకు అప్పట్లో అలాగే అనిపించింది,
కారణంగా కొన్నాళ్ళు ఆయన కృంగిపోయారు.
ఆయన తీసిన ప్రతీ సినిమాలో, రెజినాల్డ్ మరియు ఎవిలిన్ పోటిఏర్
దంపతుల కొడుకుగా మంచి నిర్ణయాలు తీసుకోవడానికే ప్రయత్నించారు.
అయినప్పటికీ ఆయన వ్యక్తిత్వంపై అంతగా
దాడి జరగడం,
ఒక నల్లజాతి మనిషిగా ఆయనను, ఆయనకు ఉన్న విలువలను
ప్రశ్నించడం అనేది చాలా దారుణమైన విషయం.
ది లోస్ట్ మ్యాన్
నేను ది లోస్ట్ మ్యాన్ అనే సినిమా షూటింగ్ కి సిద్ధం కావడం ప్రారంభించినప్పుడు,
నా జీవిత భాగస్వామి నాకోసం
ఎదురుచూస్తుంటుంది అని నేను అస్సలు ఊహించలేదు.
మా అక్కా ఇంకా నేను ది లోస్ట్ మ్యాన్ సినిమాని
మా 20లలో చూశాం.
సిడ్నీ పోటిఏర్ హార్ట్ సాంగ్
అంతకు ముందు ఎవరికీ ఆ సినిమా కాపీ దొరికేది కాదు. ఎందుకో నన్ను అడగకండి.
మా అమ్మ, ఆమె కెనెడియన్,
కానీ ఆమె పారిస్ లో ఉంటూ, ఫ్రెంచ్ సినిమాలు చేసేది,
కాబట్టి అందరూ ఆమె ఫ్రెంచ్ నటి అనుకునేవారు.
యూనివర్సల్ పిక్చర్స్ వారు ఆమెను మొదటిసారి సంప్రదించినప్పుడు,
ఆమె అడిగిన మొదటి ప్రశ్న, "సినిమాలో ఇంకెవరు నటించనున్నారు?" అనే.
ఆమెకు, "సిడ్నీ పోటిఏర్" అని చెప్తే,
అందుకు ఆమె, "అంటే ఎవరు?" అంది.
వాళ్ళు, "కానీ ఆయన సిడ్నీ పోటిఏర్.
ఆయన చాలా ఫేమస్ నటుడు" అన్నారు.
జోయానా షింకస్ పోటిఏర్
అప్పుడు నేను, "సరే, నేను ముందెప్పుడూ ఆయన సినిమాలు చూడలేదు" అన్నాను.
నేను ఒకసారి లండన్ లో ఉండగా,
అక్కడ ఒక సినిమా ఆడుతోంది, 'ఏ ప్యాచ్ ఆఫ్ బ్లు'.
'ఏ ప్యాచ్ ఆఫ్ బ్లు' 1965
నేను, "ఇతను భలే అందంగా ఉన్నాడు. చాలా ముద్దొస్తున్నాడు" అనుకున్నాను.
ఆ సమయంలో, నేను అమెరికాలోని వోగ్ పత్రిక కవర్ పేజీపై పడ్డాను
అలాగే అక్కడి ఆర్ట్ హౌస్ లలో ప్లే అవుతున్న ఒక సినిమాలో కూడా ఉన్నాను.
తర్వాత నేను ఎల్.ఏకి వెళ్లి, సిడ్నీని కలిసాను.
ఆయన నాతో చాలా బాగా ఉండేవాడు.
మేము భోజనం చేసాం, ఆ తర్వాత ఎవరి దారిన వాళ్ళు వెళ్లిపోయాం.
అప్పటికి నాకు నిశ్చితార్థం అయి, ఇంకొకరిని పెళ్లి చేసుకోవాల్సి ఉంది,
కానీ…
నువ్వు పెదాలు కొరుక్కొనే విధానం…
మేము ఇద్దరం కలిసి
సినిమాలో పనిచేయడం ప్రారంభించిన కొంత కాలానికే
బహుశా ఒక అతీతమైన శక్తి మమ్మల్ని ఒక్కటి చేసిందేమో అనిపించడానికి
ఎక్కువ కాలం పట్టలేదు.
ఈసారి, నా జీవితం ప్రారంభంలో నేను నా తల్లిదండ్రుల సంసారంలో చూసిన
అదే ప్రేమ కావ్యాన్ని నా జీవితంలో
రచించడానికి సిద్దమయ్యాను.
వాళ్ళు ఆ సినిమా కథలో ఏ విధంగా కలుసుకున్నారో
అలాగే నిజంగా కలుసుకోవడం నిజంగా గొప్ప విషయం.
నాకు తెలిసి, ఆ కథ నిజంగానే వాళ్ళు ఎలా కలుసుకున్నారో చెపుతుంది.
మా అమ్మానాన్నలు నాకు ఇంకా
నా అక్కకు, రెండు, నాలుగేళ్లు వచ్చే వరకు పెళ్లి చేసుకోలేదు.
మా అమ్మ ఒకసారి మమ్మల్ని పీడియాట్రిషన్ దగ్గరకు తీసుకెళ్లింది.
అక్కడ వాళ్ళు ఆమెను మాకు ఆయా అనుకున్నారు.
ఆ రోజు ఆమె ఇంటికి వచ్చి, "ఇక నా వల్ల కాదు" అనుకుంది.
అనికా పోటిఏర్
"నువ్వు నన్ను పెళ్లి చేసుకోవాలి, ఈ వారమే పెళ్లి చేసుకోవాలి.
ఇంకేం లేదు" అంది. వాళ్ళు ఆ వారమే పెళ్లి చేసుకున్నారు.
మేము మా ఇంట్లోనే పెళ్లి చేసుకున్నాం.
పెళ్లి వేడుక మధ్యలో
చిన్న సిడ్నీ వచ్చింది, దానికి రెండున్నర ఏళ్ళు, అది వచ్చి సిడ్నీ కోటు లాగింది.
"నాన్నా, నాన్నా, ఏం చేస్తున్నావు?" అంది.
ఎవరో ఒకరు, "మీ నాన్న మీ అమ్మను పెళ్లి చేసుకుంటున్నాడు, తల్లి" అన్నారు.
అందుకు అది, "ఓహ్, సరే" అంది.
అంతే. మేము అలా పెళ్లి చేసుకున్నాం,
మా చిన్నప్పుడు మాకు తెలిసిన అనేక కుటుంబాలు
ఇంకా మా స్నేహితులతో చాలా మంది ద్విజాతిపరులే.
మా అమ్మా నాన్నలు మమ్మల్ని జాత్యాంతర
కుటుంబాలతో పెరిగేలా చేయాలని ముందుగానే నిర్ణయించుకున్నారు.
కాబట్టి మా చిన్నప్పుడు, మాకు తెలిసిన వారు, మేము కలిసి ఆడుకున్న పిల్లలందరూ
మాకు బాగా తెలిసిన వారే, మేము అందరిలా మాములుగా ఫీల్ అవ్వాలనే వారు అలా చేశారు.
క్విన్సీ ఇంకా పెగ్గీ. కిడాడా ఇంకా రషీదా.
వాళ్ళందరూ మా ప్రధాన స్నేహితులు.
వాళ్ళు మాకు దేవుడు ఇచ్చిన సోదరులు, తల్లిదండ్రులు అలాగే కుటుంబాలు అన్నమాట.
బయట ప్రపంచం మమ్మల్ని ఎలా చూస్తుంది
అనే విషయం నుండి వాళ్ళు మమ్మల్ని బాగా కాపాడుకుంటూ వచ్చారు.
మా నాన్న మమ్మల్ని వేరు చేయలేదు. వాళ్ళు… ఆయన, అంటే…
"సరే, ఇది ఒక కుటుంబం. ఇది ఇంకొక కుటుంబం" అనుకోలేదు.
అందరినీ, "వీళ్లందరూ నా వారే" అనే అనుకున్నారు.
మాకు కూడా ఆ విషయం బాగా అర్థమయ్యేలా చేశారు.
ఒక తండ్రిగా, ఆయన తన పాత్రకు న్యాయం చేశారు.
మేము ఆరుగురం, అలాగే, మమ్మల్ని…
మమ్మల్ని అందరినీ ఆయన బాగా చూసుకున్నారు.
ఆయన ఇద్దరు గొప్ప మహిళలను పెళ్లి చేసుకోవడం అందుకు సహాయం చేసింది అనుకోండి.
వాళ్లిద్దరూ చాలా మట్టుకు ఒకేలా ఉండే మహిళలు.
జోయాన ఇంకా మా అమ్మా ఒకేలాంటి వ్యక్తులు,
ఇద్దరి మనసులు చాలా విశాలమైనవి, సరేనా?
విశాలమైన మనసు కలిగి, కుటుంబాన్ని ముందు పెట్టే మహిళలు.
ఆయన అమ్మ ఆయనకు ఎప్పుడూ ఒక్కటే చెప్పేది,
"నీ పిల్లల్ని బాగా చూసుకో. మీ కుటుంబాన్ని బాగా చూసుకో" అని.
షెర్రీ పోటిఏర్ కూతురు
నేటికి కూడా,
ఆయన ఆ పనిని చక్కగా చేస్తారు.
మా అందరిలో కూడా, ఒకరిని ఒకరం కాపాడుకోవాలి
అనే భావనను నింపారు.
1970ల ప్రారంభంలో ఆయన జీవితాన్ని అనేక విధాలుగా
మార్చగల ఒక అవకాశం పోటిఏర్ కి వచ్చింది.
ఆయనకు 1968లో మార్టిన్ లూథర్ కింగ్ గారి హత్య తర్వాత అప్పటి వరకు
తనతో మాట్లాడని హ్యారీ బెలఫాంటే నుండి ఒక ఫోన్ వచ్చింది.
నన్ను నువ్వు ఎలా కనుగొన్నావు?
నీ గుర్రాన్ని అడిగాను.
హ్యారీ బెలఫాంటే సిడ్నీకి ఫోన్ చేసి, "నీకోసం ఒక ప్రాజెక్టు ఉంది" అన్నారు.
ఆయన అంతకు మంచి ఏమైనా చెప్పాల్సి వచ్చిందో లేదో కూడా నాకు తెలీదు.
ఆయన మనసాక్షి ఒక్కసారిగా పని చేసి…
"సరే, అలాగే. అలాగే, ఎక్కడ? ఎప్పుడు? నేను చేస్తాను" అని ఉంటారు.
బక్ అండ్ ది ప్రీచర్
దర్శకుడు సిడ్నీ పోటిఏర్
ముందుగా, అది సిడ్నీ డైరెక్ట్ చేసిన మొదటి సినిమా.
మేము సినిమాను తీయాలని మొదట నిర్ణయించుకున్నప్పుడు,
సిడ్నీతో డైరెక్షన్ చేయించాలి అనుకోలేదు.
మేము షూటింగ్ ప్రారంభించిన ఒక వారానికి
ఆయన ఆ బాధ్యతలు తీసుకున్నాడు.
అసలు డైరెక్టర్ కి ఏమైంది?
మేము షూటింగ్ ప్రారంభించిన మొదటి వారం, హ్యారీ నాతో,
"నేను మనం ఇంకొక డైరెక్టర్ ని పెట్టుకుంటే మంచిది అనుకుంటున్నాను" అన్నాడు.
అతనికి కథలో ఉండాల్సిన ఫీల్ తెలీలేదు.
ఆ కథ ఎలాంటిది అంటే,
అమెరికన్ ఇండియన్ సంస్కృతి, ఆఫ్రికన్ అమెరికన్ సంస్కృతితో కలిసినట్టు ఉండాలి.
నేను ఏ సినిమాలో నటించినా
ఎప్పుడూ ఆ సినిమా డైరెక్టర్ ని క్షుణంగా పరిశీలిస్తూ ఉండేవాడిని.
అలా నేను ఎన్నో ఎన్నో ఏళ్లుగా గమనించిన తర్వాత,
చూసిన దాన్నిబట్టి ఆ మెళకువలు నేను కూడా నేర్చుకున్నాను.
నేను డైరెక్టర్ బాధ్యతలు చేపట్టి, ఒక వారం డైరెక్షన్ చేశాను.
కొలొంబియా వారు నేను తీసిన ఆ వారం ఫుటేజ్ ని చూసి,
నాకు ఒక వార్త పంపించారు.
వాళ్ళు, "మీరే సినిమాకు డైరెక్షన్ చేయడం కొనసాగిస్తే మంచిది,
అలాగే మేము… చూసిన ఫుటేజ్ బాగానే ఉంది" అన్నారు.
-యాక్షన్. -ఆయన నామం స్తుతించబడును గాక.
నేను రెవరెండ్ విల్లిస్ ఓక్స్ రూథర్ ఫోర్డ్ ని,
హై అండ్ లో ఆర్డర్ ఆఫ్ ది హోలీనెస్ పెర్స్యూవేషన్ చర్చి నుండి వస్తున్నాను.
సరే, మీరు ఏ ప్రాంతం నుండి వస్తున్నారు, రెవరెండ్?
సన్ ఫ్లవర్ కౌంటీ, మిస్సిసిప్పీ నుండి.
-కట్! -దేవుడా.
చాలా థాంక్స్, బాగా వచ్చింది.
-సరే, ప్రారంభించండి. -కానివ్వండి.
-మొదటి నుండి చెప్తారా? -అవును.
సరే, మొదటి నుండి చెప్పండి.
సోల్ ఎల్లిస్ హైజ్లిప్
అది బక్ అండ్ ది ప్రీచర్ సినిమాలోని సీన్,
త్వరలోనే మీ స్థానిక థియేటర్ లలో ఆడుతుంది.
హ్యారీకి దర్శకత్వం చేయడం ఎలా అనిపించింది?
ఆయన స్టార్ లా ఉండేవాడా? స్టార్ కి ఉండే ఈగో ఆయనకు ఉండేదా?
మీరు ఆ ప్రశ్న అడిగినందుకు చాలా సంతోషం.
సినిమాలో సిడ్నీ ఇంకా హ్యారీల మధ్య ఉన్న కెమిస్టీ చాలా బాగుండేది.
వాళ్ళిద్దరికీ ఒకరంటే ఒకరు చాలా ఇష్టం అని తెలుస్తుంది,
వారి మధ్య ఆ సఖ్యత కనిపిస్తుంది.
నేను కలిసి పని చేసిన ఏ ఇతర నటుడి కంటే
ఈ మనిషి అత్యంత ఎక్కువగా సహకరించిన
నటుడు అని చెప్తే మీరు నమ్మలేరు.
అలాగే, ఇక్కడ ఉన్న ఇంతమంది ముందు,
నీకు థాంక్స్ చెప్పాలి అనుకుంటున్నాను, నా బి.
హాలీవుడ్ లో ఉన్న అత్యంత… అత్యంత పేరుగాంచిన నల్లజాతి నటుడిగా,
ఒకానొక సమయంలో ఆయన హాలీవుడ్ లో ఉన్న అత్యంత పేరుగాంచిన నటుడు అనుకోండి,
ఆయన ఆ బాధ్యతలు తీసుకోవడం గొప్ప విషయం.
అలాగే ఆయన చేసిన ఆ సినిమా కూడా,
పశ్చిమాన ఉన్న నల్లవారి జీవితాలను ప్రస్తావించింది,
అది పాప్ సంస్కృతిలో
అప్పటి వరకూ ఎవరూ అంతగా పట్టించుకోని విషయం,
ఒకవేళ చూపినా, అక్కడక్కడా మాత్రమే.
ఒక విషయాన్ని అందరికీ తెలియజేయాలి అనే ఉద్దేశంతో మేము దానిని నిర్మించాం.
అమెరికా పశ్చిమ ప్రాంత అభివృద్ధిలో నల్లవారు ఎంతో ప్రాముఖ్యమైన
పాత్ర పోషించారు అని మా నమ్మకం.
నల్లవారి పిల్లలు ఆ విషయాన్ని చూడాలి అని అనుకున్నాం.
చిత్ర నిర్మాతగా సిడ్నీ చేసిన వాటిని మనం మర్చిపోకూడదు.
ఆయనకు అందిన అవకాశాలు అన్నీ… ఆయన చేసిన సినిమాలు అన్నీ…
ఆ విధమైన దృష్టికోణం కలిగి ఉండేవి…
సిడ్నీ గనుక లేకపోయి ఉంటే, ఆ కథను వారు అలా చూపేవారు కాదు.
"నా పేరు బక్."
నా పేరు బక్.
ఆయన 1960లలో సాధించుకున్న ఆదరణతో అంతటి స్టార్ గా మళ్ళీ నటించడం
మనం ఎప్పటికీ చూడలేం.
ఆయన మళ్ళీ అలాంటి మెగాస్టార్ కాలేరు.
ఇంకొక విషయం ఏంటంటే, ఆయన తర్వాత వచ్చే
హాలీవుడ్ లోని నల్లవారి కోసం మార్గాన్ని ఏర్పరచడానికి
ఆయన 1970లలో నాయకత్వ
స్థానం తీసుకొని పని చేయడం ప్రారంభించారు.
ఈ వ్యాపారంలో అందరికీ సమానమైన అవకాశాలు ఉండి ఉంటే,
ఈపాటికి 15 మంది సిడ్నీ పోటిఏర్లు, అలాగే పది లేదా 12 మంది బెలఫాంటేలు ఉండేవారు, కానీ అలా అజరగలేదు.
లెక్క కొంచెం అటు ఎటు అయినట్టు ఉంది. పదిహేను మంది బెలఫాంటేలు అలాగే పది…
నోరు మూసుకో. నోరు మూసుకో.
స్టేట్ సూట్
1969లో, మేము పాల్ న్యూమ్యాన్ తో
కలిసి వ్యాపార భాగస్వాములం అయ్యాము.
మా కంపెనీ పేరు ఫస్ట్ ఆర్టిస్ట్స్,
ఆ కంపెనీలో కళాకారులకు క్రియేటివ్ విషయాలలో, తీయబోయే సినిమాలలో
ఉపయోగించే సృజనాత్మకతపై పూర్తి కంట్రోల్ ఉండేది కాబట్టి అదొక వినూత్నమైన కంపెనీ.
ప్రారంభంలో మా వద్ద డబ్బు ఏమీ లేదు,
సినిమా హిట్ అయితేనే మాకు డబ్బు వచ్చేది.
నేను నా జీవితం గురించి పట్టించుకోలేదు.
సృజనాత్మకత పై నాకు ఉండే కంట్రోల్ ని మాత్రమే చూసాను.
ఆ కంపెనీలో ఉన్న ఏకైక మహిళగా,
అలాగే సిడ్నీతో కలిసి పని చేయడం నాకు భాగ్యంగా అనుకున్నాను.
ఒక నల్లజాతి వ్యక్తిగా హాలీవుడ్ లో ఒక ప్రొడక్షన్ కంపెనీని ప్రారంభించడం
పెద్ద సాహసమే అనాలి.
అందరూ ఏమనుకునేవారు అంటే,
ఆయన సాధించిన దాన్ని బట్టి సంతృప్తి చెందితే మంచిది అనుకోని ఉంటారు.
"నీకు చాలా పాత్రలు వస్తున్నాయి. ఇవేమి నీకు అవసరం లేదు.
ఇతరులకు పని కల్పిస్తూ, నిన్ను నువ్వే అధికారిక స్థానంలో
పెట్టుకోవాల్సిన పని లేదు" అన్నట్టు ఉండేవారు.
అది ఆయన సందేశాన్ని ఇతరులకు తెలియజేయడానికి అది ఆయన చేసిన మరొక పని అంతే.
మేము ఏమనుకున్నాం అంటే,
మాకు నచ్చినట్టు ఉండే సినిమాలు తీయాలి అనుకున్నాం.
సొంతంగా మేమే చేసుకొనేవి, మాకు నచ్చిన కథలతో.
నేను అప్ టౌన్ సాటర్డే నైట్,
లెట్స్ డు ఇట్ అగైన్, ఏ పీస్ ఆఫ్ ది యాక్షన్ సినిమాలు నిర్మించాను.
అవన్నీ అద్భుతమైన సినిమాలు.
నాకు అది చాలా గొప్ప విషయం అనిపించింది.
సరేనా? మా నాన్న వాటి డైరెక్టర్, కాబట్టి అది నేను
అందరికీ చెప్పుకునేదాన్ని.
సినీ పరిశ్రమ ఎలా ఉంటుంది,
ఏం చేయాలి, ఏం చేయగలం అనే అవగాహన ఆయనకు ఉంది.
ఒకానొక సమయంలో సెట్ పై ఆఫ్రికన్ అమెరికన్లు పెద్దగా ఉండని పరిస్థితి,
అలాగే తర్వాత చాలా మంది వచ్చిన సందర్భం కూడా ఆయనకు తెలుసు.
అది ఏ విషయంలో అయినా సరే.
ఆ లోటును తీర్చడానికే ఆయన ఆ ప్రొడక్షన్ ని ప్రారంభించారు.
మీరు తెర వెనుక అనేకమంది నల్లజాతి వారికి
పని కల్పించారు అన్న విషయాన్ని కూడా చర్చించుకోవాలి.
మీ దగ్గర గొప్ప ప్రతిభ ఉన్న భారీ నల్లజాతీయులు బృందం ఉంది అన్న విషయం మాత్రమే కాకుండా…
అవును. ప్రస్తుతం మా సినిమా పై 1300 మంది
నల్లజాతి వారు పని చేస్తున్నారు.
సెట్ నిర్మించేవారు, టెక్నిషియన్లు ఇంకా ఎందరో.
అందులో 1,276 మంది నా కుటుంబ సభ్యులే.
మంచి విషయం.
అంటే, సిడ్నీ తన జాతి వారి కోసం పాటు పడే వ్యక్తి,
కాబట్టి, కెమెరా ముందు ఉన్నవారు అందరూ నల్లవారై
కెమెరా వెనుక ఉన్న వ్యక్తి తెల్లవాడు అయితే,
ఆయన ఎలా ఆ సినిమా తీయగలడు? ఆయన అలాంటి పని చేయరు.
సందేహమే లేదు. సిడ్నీ అలాంటి పని చేయరు.
కచ్చితంగా నల్లజాతి వారు ఒక వృత్తిని నిర్మించుకోగల స్థాయిలో ఉండేలా,
కెమెరా వెనుక పని చేసేలా సిడ్నీ చేసి తీరతారు అంతే.
కెమెరా ముందు కంటే, వెనుక ఉండి పని చేసేవారి ఉద్యోగాలు
ఎక్కువ కాలం ఉండేవి.
ఒక నటుడిగా పోటిఏర్ విషయంలో ఆసక్తికరమైన విషయం ఏంటంటే
ఆయన ఇప్పుడు ఆ బాధ్యతలను ఇతరులకు ఇస్తున్నారు.
ఎప్పటికీ ఆయనే ప్రధాన పాత్రదారుడిగా ఉండాలి అనుకోలేదు.
డైరెక్టర్ గా పని చేయడానికి నాకు ఉత్సాహంగా ఉంది.
ఆ రంగంలో కూడా నా ప్రతిభను నిరూపించాలి అనుకుంటున్నాను.
అనేక స్క్రిప్ట్స్ అలాగే నటులతో కలిసి పని చేస్తూ,
గొప్ప సినిమాలు తీయాలి అనుకుంటున్నాను.
గొప్ప అనుభూతులను సృష్టించాలి అనుకుంటున్నాను.
ఒక నటుడిగా నాకు అలాంటి ఆశలు ఏమీ లేవు.
ఒక నటుడిగా నేను సాధించాల్సిన అంతా
సాధించాను అనుకుంటున్నాను.
న్యూ యార్క్ సిటీలోని మూడవ అవెన్యూలో,
నేను ఒక రాత్రి లోనికి వెళ్ళాను.
అందులో ఒక సినిమా ప్లే అవుతోంది. దాని పేరు లెట్స్ డు ఇట్ అగైన్.
నేను లోనికి వెళ్లి, వెనకాలే నిలబడ్డాను.
హౌస్ ఫుల్, కాబట్టి జనం ఏమనుకుంటారో చూద్దామని వెనుకే నిలబడ్డాను.
అక్కడ నల్లజాతి మహిళలు ఉన్నారు.
కడుపు పేలేనంతగా నవ్వుతున్నారు.
లెట్స్ డు ఇట్ అగైన్ 1975
అంటే, వాళ్ళు ఆ పాత్రలను చూసి అంతగా ఆనందించడానికి కారణం
వాళ్ళు తమకు అనుగుణమైన పోలికలను వారిలో చూసుకున్నారు.
ఆ సినిమాకి వచ్చిన స్పందనతో,
నేను ఆ విధమైన సినిమాలు కూడా తీయాలి అనుకున్నాను.
నేను తీసిన కామెడీ సినిమాలు ఎలాంటివి అంటే,
చూస్తున్న జనం వాటిలోని పాత్రలను
మనసుకు హత్తుకొని, తమను తాము సినిమాలో
ఉన్నట్టు ఊహించుకునే విధంగా డిజైన్ చేసాం.
ఇప్పుడు సిడ్నీ పోటిఏర్ ఒక కామెడీ డైరెక్టర్ అయ్యారు.
అంటే, ఊహించని పరిణామాలు అంటే అవేనేమో.
ఆయన పెద్ద కామెడీ డైరెక్టర్, ఆయన ముందెన్నడూ లేని
అత్యంత ప్రతిభ కలిగిన, ఆకర్షణీయమైన నల్లజాతి కామెడీ నటులతో ఆ సినిమాలు తీసేవారు.
నేను నేడు నీకు డిపార్ట్మెంట్ ఆఫ్ కరెక్షన్స్ వారి
కమిషనర్ అదుపులో 125 ఏళ్ళు
-జైలు శిక్ష విధిస్తున్నాను. -ఏం…
మీరు గమనిస్తే… పోటిఏర్ సినిమాలు చూస్తే, ఒక డైరెక్టర్ గా
ఆయన అంత గొప్పగా సీన్ ని చూపలేరు.
కానీ నటుల నటనను మాత్రం అద్భుతంగా చేయించగలరు.
దర్శకుడు సిడ్నీ పోటిఏర్
జీన్ వైల్డర్, అలాగే రిచర్డ్ ప్రయర్ లాంటి వారు అద్భుతమైన కామెడీని పండించడానికి
ఆయన అవకాశాన్ని కల్పించారు.
అది మేము… నేను చేయలేదు.
-మా లాయర్ వచ్చి… -నేను చేయలేదని నాకు తెలుసు.
-నే… -ఆయన జోక్ చేస్తున్నాడు.
-నేను చెప్పాను… -అంటే, మేము చేయలేదు అంటున్నాడు.
-ఆ పని మేము చేయలేదు. -మీరు సరైన కేసునే చూస్తున్నారా?
ఆయన ఒక కామెడీ డైరెక్టర్ గా
అంత పెద్ద విజయాన్ని సాధిస్తాడు అని మీరు ఊహించరు కూడా.
మనకు డెంజెల్ ఇంకా వెస్లీ లాంటి నటులను అందించిన వ్యక్తి
రాబర్ట్ టౌన్ సెండ్ ఇంకా కీనేన్ ఐవరీ వయన్స్
లాంటి వారిని కూడా అందించాడు,
కారణం ఆయన హాలీవుడ్ లోనే మొట్టమొదటి అతిపెద్ద కామెడీ డైరెక్టర్.
'స్టిర్ క్రేజీ' బాక్స్ ఆఫీసులో 100 మిలియన్ డాలర్ల రికార్డు
-నాన్నకు హాయ్ చెప్పు. -హాయ్, నాన్నా.
అక్కడే ఉండు, అనిక.
నేను నిన్ను చూడగలను, సిడ్నీ.
-నీకు ఏం కనిపిస్తోందో? -నువ్వే.
సరే, సెట్ లో మేము దానిని…
బహుమతి అక్కడే ఉంది అంటుంటాం.
కొంచెం నవ్వు. సరే.
సిడ్నీ పి?
ఆయనలో నాకు బాగా నచ్చే విషయం ఏంటంటే
సాధారణంగా,
ఒక యాక్టర్ తమకు ఉన్న పేరు కనుమరుగవుతున్న సమయంలో
అందరికీ గుర్తుండాలి అనే కోరికతో, తమకు దొరికిన అవకాశాన్ని
వాడుకుంటూ, నటనా జీవితాన్ని
కొనసాగించడానికి చూస్తారు.
కానీ మా నాన్న అలాంటి పని ఏమీ చేయలేదు.
నేను విరమించుకోవాలని నిర్ణయించుకున్నాను.
అంటే, ఎవరి జీవితమూ చివరి క్షణం వరకు
తమ జీవితమంతా ఒక్కటే మార్గంలో
నడిచి, చివరికి ముగిసిపోయింది
అన్నట్టు ఉండకూడదు.
అనేక సంవత్సరాలు నా వృత్తి ఎంతో అద్భుతంగా సాగింది.
ఎప్పటికీ అదే విధంగా కొనసాగుతుంది అని నేను చెప్పలేను.
కానీ అలా కొనసాగి ఉంటే, ఒక పరిపూర్ణమైన వ్యక్తిగా
మారే అవకాశం నేను పోగొట్టుకొని ఉండేవాడిని, తెలుసా?
విజయం మనల్ని ఒంటరి చేయగలదు.
కానీ నేను అలా కావాలని అనుకోలేదు.
ఒక సినిమాకి డైరెక్షన్ చేస్తే ఎలా ఉంటుందో తెలుసుకోవాలి అనుకునేవాడిని,
కాబట్టి నేను అయిదు లేదా ఆరు సినిమాలు డైరెక్షన్ చేశాను.
ఒక సినిమాని నిర్మిస్తే ఎలా ఉంటుందో తెలుసుకోవాలి అనుకున్నాను,
అందుకని కొన్నిటిని నిర్మించాను.
నా చిన్నప్పుడు అనేక సమస్యల్లోకి
నన్ను నెట్టిన ఉత్సుకతతో నేను పుట్టాను,
కానీ నేను పెరిగి పెద్దవాడిని అయిన తర్వాత,
ఆ ఉత్సుకత నాకు ఎంతో మంచి చేసింది.
నా కోరిక ఏంటంటే, ఆ ఉత్సుకత
నాతో జీవితాంతం ఉండాలనే.
1992 ఏడాది జీవిత సాఫల్య పురస్కార గ్రహీత,
సిడ్నీ పోటిఏర్.
ఏఎఫ్ఐ జీవిత సాఫల్య పురస్కారం 1992
నేను ఎప్పటికీ సిడ్నీని చిమ్మ చీకటిలో
వెలిగే ఒక లైట్ హౌస్ లాగే చూస్తాను.
గొప్ప వెలుగుతో వెలిగే వ్యక్తి.
నా వృత్తి ప్రారంభ దినాలలో
ఆయనను చూసి తెలుసుకున్న విషయాలపై మాత్రమే దృష్టి నిలిపేవాడిని అని ఆయనతో చెప్పాను.
ఆయన అంతటి ప్రభావం నాపై చూపినవారు ఇంకెవరూ లేరు.
అంత కచ్చితంగా నడిపించినవారు లేరు,
నేను అంతగా నమ్మిన ఇంకొక వ్యక్తి ఎవరూ లేరు.
నలభై ఎనిమిది ఏండ్ల క్రితం, 1945లో చలికాలంలో,
సిడ్నీ పోటిఏర్ హార్లెమ్ లోని ఒక చిన్న థియేటర్ లో అడుగు పెట్టారు.
అదే అమెరికన్ నీగ్రో థియేటర్.
సిడ్నీ ఎన్నో విధాలుగా ఎన్నో కట్లను తెంచారు.
మేము గొప్ప పెర్ఫార్మన్స్ ఇవ్వాలి అనే ఉద్దేశంతో సిడ్నీ ఎప్పుడూ గొప్ప పెర్ఫార్మన్స్ మాత్రమే ఇచ్చేవారు.
ఆయన నిజంగా గొప్ప వ్యక్తి.
మగతనం అంటే ఎలా ఉండాలి, ఏం చేయాలి అని చూపించిన గొప్ప మాదిరి ఆయన.
తన వృత్తిలో ఎంతో సాధించారు.
"హే, నేను ఇది సాధించాను,
నాకు వీలైనంతగా నేను చేయాల్సింది చేశాను…"
బ్రిటిష్ సామ్రాజ్య ఆర్డర్ హానరరీ నైట్ కమాండర్ 1974
"ఇప్పుడు నా గతాన్ని చూసి, నైతికంగా
నేను మంచి పనే చేసాను అని చెప్పుకోవాలి అనుకుంటున్నాను"
అని మాకు చెప్పడానికి ఆయన ఎన్నో ఇబ్బందులు ఎదుర్కొన్నారు.
బహమాస్ నుండి జపాన్ కు రాయబారిగా 1997
ఆయన కచ్చితంగా ఎన్నో ఎదుర్కొన్నారు.
మేము ఎన్నో ఏళ్లుగా స్నేహితులం.
సిడ్నీతో నేను పంచుకున్నన్ని విషయాలు ఏ ఇతర వ్యక్తితో పంచుకోలేదు.
ఆయన ఒక కళాకారుడిగా, అలాగే ఈ దేశ పౌరుడిగా సాధించిన
వాటిని బట్టి నాకు గర్వంగా ఉంది.
నువ్వు నా స్నేహితుడివి కావడం నా భాగ్యము.
ఐ లవ్ యు.
ఆస్కార్ విజేత డెంజెల్ వాషింగ్టన్.
అకాడెమీ అవార్డులు 2002
అలాగే ఆస్కార్ ఇప్పుడు మాన్స్టర్స్ బాల్ లో నటించిన హాలీ బెర్రీకి దక్కింది.
ఓరి, దేవుడా. ఓరి, దేవుడా.
ఆ రాత్రి నాకు ఎంతో ప్రాముఖ్యమైన రాత్రి.
అది ఎప్పటికీ గుర్తుండిపోయే రాత్రి,
కేవలం నేను గెలవడం, లేదా డెంజెల్ గెలవడం వల్ల మాత్రమే కాదు,
సిడ్నీకి కూడా ఆ రాత్రి గౌరవనీయ ఆస్కార్ ఇచ్చారు.
ఆ సందర్భం అనేకులను స్పూర్తితో నింపుతుందని నాకు తెలుసు.
మనస్ఫూర్తిగా, మీ అందరికీ థాంక్స్ చెప్తున్నాను.
డెంజెల్ వాషింగ్టన్ ట్రైనింగ్ డే
నలభై ఏళ్ళుగా నేను సిడ్నీ వెంట పడ్డాను, చివరికి నాకు ఈ అవార్డు ఇచ్చారు.
అలాగే ఇంకేం చేశారు? ఇదే రాత్రి ఆయనకు కూడా ఇచ్చారు.
ఆయన నిలబడడం నాకు గుర్తుంది.
అలాగే మేము ఒకరికి ఒకరం కొంచెం దూరంలో,
ఆయన గొప్పతనాన్ని నాకు ఇస్తున్నట్టు అనొచ్చేమో, చేయి చూపించారు.
నేను ఎప్పటికీ మీ అడుగుజాడల్లోనే నడుస్తాను.
అంతకు మించి నేను చేయాల్సింది ఏమీ లేదు, సర్.
అది తప్ప నేను ఇంకేం చేయను. దేవుడు మిమ్మల్ని చల్లగా చూడాలి.
ఆయనలాంటి వ్యక్తి ఇంకెవరూ లేరు. ఎప్పటికీ ఉండరు కూడా.
సిడ్నీ పోటిఏర్ సినిమాలు చేయడం లేదు అని నాకు చెప్పారు.
ప్రెసిడెన్షియల్ మెడల్ ఆఫ్ ఫ్రీడమ్ 2009
ఆయన మైలురాళ్లను సృష్టిస్తుంటారు. అమెరికా పురోగతిని తెలిపే మైలు రాళ్లు.
పోటిఏర్ ఒకసారి ఆయన్ని ముందుకు నడిపించేది
ఆయనలో ఉన్న మెరుగవ్వాలనే కోరీకే అన్నారు.
ఆయన అలాగే మెరుగయ్యారు, ఆయనతో పాటు మనల్ని కూడా మెరుగుపరిచారు.
ఈ భూమిని కుదపడానికి, మార్చడానికి, కదల్చడానికి
అలాగే భూమిపై ఉన్న వారు తమ జీవితాలలో
ముందుకు వెళ్తూ, తమ జీవితాలను కూడా మార్చుకోవడానికి స్ఫూర్తిని ఇవ్వడానికి
వచ్చిన మహనుభావులలో ఆయన ఒకరు.
సిడ్నీ పోటిఏర్ ఒక తిరుగులేని శక్తి.
శక్తికి ఉన్న ఒక గొప్ప లక్షణం ఏంటంటే,
మా తాత చెప్పేవారు, శక్తిని మనం చంపలేము అంట.
నెల్సన్ మండేలా
శక్తిని ఎవరూ ఆపలేరు.
సిడ్నీ సృష్టించిన ప్రతీదీ ఎప్పటికీ ఇక్కడే ఉంటుంది,
అది అలా పెరుగుతూనే ఉంటుంది.
అలాగే… అదొక గొప్ప బ్రతుకు.
మా అందరి నుండి, నీకు అభినందనలు, ఓప్రా,
గత 20 ఏళ్లుగా,
అవసరంలో ఉన్న వారందరికీ
నువ్వు సంతోషాన్ని ఇచ్చే వెలుగుగా నిలిచావు.
ఆయన ఇతిహాసంలో నేను కూడా ఒక భాగాన్ని,
ఆయన తాకిన ప్రతీ ఒక్కరి జీవితంలో ఆయన చాలా పెద్ద భాగం.
టు సర్, విత్ లవ్ సినిమా ద్వారా,
లేదా గెస్ హూస్ కమింగ్ టు డిన్నర్ సినిమా ద్వారా
లేదా టోనీ కర్టిస్ తో కలిసి ఉండటానికి ఆయన
ట్రైన్ నుండి దూకిన సన్నివేశం ద్వారా జనంలో
"ఒక నీగ్రో అలా చేస్తాడా?" అనే భావన తీసుకువచ్చి
ఆయన తాకిన ప్రతీ హృదయం
ద్వారా ఆయన అందరి జీవితాలపై ముద్ర వేశారు.
ఆయన జీవిత సారాంశం అదే.
ఆయన తాకిన ప్రతీ జీవితం అలాంటిదే.
అంతకు మించి ఇంకేం చెప్పలేను.
ఆయన అంటే నాకు ఎంతో ఇష్టం. ఆయన అంటే నాకు ఇష్టం.
అది నిజం.
ఆయన లేకపోయి ఉంటే నా జీవితం ఇలా ఉండేది కాదు.
నాది సుధీర్ఘ ప్రయాణం.
జీవితంలో నేను ఎంతో ఎంతో దూరం ప్రయాణించాను.
అది తలచుకుంటే నాకు గర్వంగా ఉంటుంది.
నేను ఇక్కడికి…
ఒక గొప్ప భర్తను, గొప్ప తాతను,
గొప్ప తండ్రిని, అలాగే గొప్ప ముత్తాతను కావడానికి వచ్చాను.
నాలో ఉన్న ప్రతీ మంచి లక్షణాన్ని వారికి పంచి ఇవ్వాలని ప్రయత్నిస్తుంటాను.
నేను నేడు ఉన్నదానికంటే
రేపు మరింత మెరుగైన వ్యక్తిగా ఉండటానికి
నిజంగా ప్రయత్నిస్తుంటాను.
మెరుగైన మనిషిని కావడానికి.
మెరుగైన నటుడిని కావడానికి కాదు, మెరుగైన మనిషిని కావడానికి.
అప్పుడే నేను చనిపోయినప్పుడు, భయంతో బ్రతికాను అన్న బాధ లేకుండా వెళ్ళగలను.
సిడ్నీ పోటిఏర్ 1927 - 2022
సబ్ టైటిల్స్ అనువదించింది: జోసెఫ్