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無人料到我會活下去
我提早了兩個月出世
當醫生斷定我不會活下去時
我的爸爸返回家中
拿著鞋盒
（《這段人生》，薛尼波達著）
他們已準備好埋葬我
我相信我的一生
不只是幾個美妙得難以言喻的轉捩點
《荷里活傳奇：薛尼波達》
舊時我認識的世界很簡單
我不知道世上有種東西叫做電
（1927年，巴哈馬卡特島）
我不知道世上有種東西
叫做循渠管而來的自來水
我透過觀察認識世界
看見萬物、雀鳥
然後自己探索牠們是甚麼
我是家中幼子
而且最常捱打，當然是被他們打
但我是最年幼的孩子
而且經常被獨留在家
我的父母則去田野工作
我的父母種植蕃茄
我很少得到教育，非常少
我學會的價值觀和是非對錯
我的身份價值觀念，全是父母教我的
我經常觀察他們
（域正諾與艾芙蓮波達）
他們怎樣對待和照料彼此
與朋友的互動
與其他村民的互動
我會儘量模仿他們
因為我看見他們的行為帶來甚麼結果
佛羅里達州政府實施禁運
從巴哈馬進口的蕃茄
我爸爸的生意倒閉
於是他送我媽媽去拿騷，她帶上了我
找個負擔得起的地方
（1938年，巴哈馬拿騷）
我們前往港口時，我見到有東西在動
像甲蟲的東西沿著馬路走過來
於是我問媽媽：“那是甚麼？”
她說：“是車”
我問：“車是甚麼？”
她形容給我聽，我大感驚奇
我們在街上行走時，我看見玻璃窗
玻璃後有各式各樣的奇妙東西
然後我看見一個女人
但站在她對面的女人跟她一模一樣
她做甚麼，另一個都照做
很明顯，那是一塊鏡子
但我當時不知道世上有種東西叫做鏡子
你明白嗎？我當時不知道鏡子是甚麼
我從沒想過自己是甚麼模樣
我只看見眼前的東西
卡特島上有一個白人
去到拿騷後，我看見其他白人
但他們是少數族群
九成人口是黑人
我跟一群年紀相若的男生為伍
在幾個月內
當中三或四個被送入勞改學校
於是我爸爸覺得
我或者遲早會闖禍
我被送到佛羅里達州邁阿密
（1942年，佛羅里達州邁阿密）
我在15歲帶著這種自我形象感離開巴哈馬
我在卡特島生活了十年半
在拿騷生活了四年半
於是我帶著這種自我形象感 來到佛羅里達州邁阿密
從我落船一刻開始 佛羅里達州開始對我說
“你不是你想像中的那個你”
（只限有色人種）
當你長於卡特島的社區
（奧普拉雲費）
全部都是黑人
所知的都充滿力量
而且美好和充滿滋養
處處是黑人
但沒有種族的概念
因為它是他的世界觀和自我觀感
他在世界的行為也是如此
他只是覺得他就是想像中的那個人
老實講，他有時會因而闖禍
我被送去跟我的哥哥同住 是我們在當地的唯一親人
他安排我到博戴百貨公司工作
在佛羅里達州邁阿密，我負責送貨
我被告知一位女子的名字，然後…
於是我踩單車去邁亞密沙灘
抵達那地址，行到大門前
然後按門鈴
那間屋的女士走出來說
“你在前門搞甚麼鬼？”
然後我說：“我是來送包裹的”
她說：“繞路去後門”
她在我面前大力地關門
當時我從未在美國遇過這樣的種族經歷
我摸不著頭腦
我為何要走後門，她明明就站在這裏？
但她在我面前大力關門，我不知道怎麼辦
於是我決定把包裹放在門前
當晚下班後，我回到哥哥的家
回到家時，家裏漆黑一片
我行近時發現烏燈黑火
我不知道為何沒開燈，但我行到前門
他的妻子開門抓住我
把我拉進去，推到地上
然後大力關門
然後她說：“你做過甚麼？ 你今日做過甚麼？”
我說：“我甚麼都沒做過 我做錯甚麼？”
她說：“3K黨來過，你今日做過甚麼？”
我決定離開那個城市，我想離開那城市
我之前把幾件衫
留了在乾洗店
我來到這地方，是住滿白人的社區
回程時，我來到巴士站
巴士都停駛了
有部車在我面前停下來
車上坐滿警察
他們問我：“你在做甚麼？”
我說只是在等車回家
“你在這裏做甚麼？”，我解釋了一遍
他拿出手槍
把槍伸出車窗外
對著我的額頭
就在這裏
然後他向同僚說
“我們要怎樣處置這個人？”
但他們不是用“人”這個字
他說：“若我們放你走
你可以一直行回家
而且不回頭嗎？你做得到嗎？”
我說：“好，我做得到”
他說：“若你回頭望一次 我們就會開槍射你”
在往後50多個街口
每當我經過窗戶，我只敢轉動眼睛
看看在我身後的警車
他們全程跟著我
直至我回到那條小街
我的家人就住在那裏
在那時候，他們開車離去
短短數月間
我就被迫徹底改變人生觀
我開始學習誰才有權力
而且目睹他們怎樣運用那股權力
所以我知道不得不離開這城市
我知道一定要離開
我不知道自己會找到
跟佛羅里達州不同的地方
我聽聞有個地方
我們在那裏會有不同的機遇
紐約
我去到紐約灰狗巴士站
（1943年，紐約市）
在第50街和第8大道交界
我走到街上
對這地方讚嘆不已
有個非裔美國人走上前
他說：“你好嗎？” 我說：“很好”
他問：“你要去哪裏？”
我說：“可以告訴我怎樣去哈林區嗎？”
他說：“可以啊”
他說：“沿著那條路走，然後坐A線火車”
（跨區捷運公司）
現在我很懷疑 因為他說：“沿著那條路走
有樓梯通往地底”
於是我說：“好吧”
我小心奕奕地行落樓梯
然後聽到隆隆聲
然後火車出現…
我在第116街落車
然後跟著落車的人群
行上樓梯
然後來到哈林區
（薩沃伊舞廳，林迪舞，大蘋果）
我環顧四周，周圍都是黑人
我向他們打招呼，他們也向我打招呼
我很興奮
哈林區有很多黑人藝術家
（文化評論人兼音樂家，格雷格泰特）
你會發現處處都有知名人士
例如艾靈頓
蓮娜荷恩、比莉荷莉戴
你知道嗎？我的意思是，處處都有巨星
你知道當年藝術家的價值
坦然呈現於你的眼前，毫無過濾
（鳥園）
所以那個時代就是這樣
正等待著薛尼波達
（1943年，薛尼波達）
你是來尋找名利與財富
-我是有求而來的 -有求而來
實不相瞞，我有很長時間都是苦尋無果
在第49街和百老匯道
有一間酒吧烤肉餐廳
櫥窗貼了“招聘洗碗員”
我行入去，他問：“可以幾時返工？”
我說：“即刻可以”
他聘用了我
他們不僅給我一份工 而且每晚支付4美元
我可以有兩餐
我第一晚收工後
去到巴士站
（灰狗巴士站餐廳）
我去了廁所睡覺
以前裏面有收費廁所，費用是5美分
我付5美分，然後進去
鋪好座墊，坐下來，用腳頂住門口
然後睡覺
當然是很不舒服
某個晚上
我坐在廚房旁邊
看報紙
有個侍應生望過來，看見我坐在那裏
我說：“我在嘗試學更多字”
他說：“想我跟你一齊讀嗎？”
每個晚上
那個猶太裔侍應生
來到我讀報的地方
跟我一齊坐，直至我開始識字
感覺就像一段旅程的開始
只要你停止掙扎，人們就不會理你
但若他們見到你在努力
（摩根費曼）
有人就會捉住你隻手
扶你一把，助你堅持下去
這種事十常八九
當時我在哈林區第125街
買了一份叫做《阿姆斯特丹新聞》的報紙
是黑人報章，因為有招聘廣告版
我在招聘廣告版找到不同工作
洗碗和搬運工人
所有我做得來的其他工作
（招募演員，美國黑人劇院）
對頁寫住“招募演員”
我跟自己說：“天啊，他們要找演員？
當演員要做甚麼？”
於是我按地址找上門，然後敲門
過了一陣，有人應門
他身型魁梧，很高大，正是費特力奧尼爾
（費特力奧尼爾）
（美國黑人劇院，聯合創辦人）
我入去走到台上，隨便翻到某一頁
他打開另一份劇本，坐在觀眾席
他翻至某頁，然後說：“讀約翰的對白”
我翻開並看見“約翰”，於是說：“好吧”
“他說：你要去哪裏？”
當時他很不滿和憤怒
並即刻趕我走
他說：“別再浪費別人的時間
去找份洗碗工之類的工作吧”
我在那刻決定要成為演員
我說：“我要成為演員
到時候，我會回來證明給那個人看”
你曾有鄉音
據我所知，在你初到紐約工作時
（狄克卡維特騷）
可以示範你當初是怎樣說話嗎？
一句對白，例如…
“我要回家”
在我小時候，我們會說：“我‘怪翁’”
有人告訴我，若要當演員就要糾正
所以我努力糾正了
我用14美元買了一部收音機
我追聽一個叫諾文布魯根沙的人
諾文布魯根沙是新聞報導員
（諾文布魯根沙）
他的聲線很動聽
（直播中）
各位先生與女士，你們好嗎…
我是諾文布魯根沙
我仔細聽他的…過一會後跟住讀
你們都知道吧，我在咪高峰前坐了25年
我可以告訴你們，這一行很難做
我幾乎完全戒掉了鄉音
我出去買書
學習怎樣讀對白，諸如此類
然後回去試鏡
我被取錄了
（美國黑人劇院）
於是我利用戲劇、演戲和演技班作為治療
我在製衣區下班後就會去
或者從其餘14、18個工作地點出發
我在夜晚上堂
坐低學習，排練不同場景
到我17、18歲時
演戲讓我可以表現自己
讓我發洩沮喪的感受
把困惑和其他負面情緒
注入虛構角色中
我覺得這令我變得特別
我在演戲時可以有很多身份
所走進的不同人生領域 例如社會和其他地方
都是我當時不能涉足的
我有辦法在這種幻象中進行報復
暴君，露面吧
你叫甚麼名字？
我覺得黑人戲劇是我們失去的東西之一
我叫馬克白
大概從戰後開始，直到1980年代
黑人戲劇是黑人藝術的聲音
美國黑人劇院是先驅
（作家兼歷史學家，尼爾遜佐治）
衍生出黑人合唱團和其他出色劇團
（美國黑人劇院）
它讓年輕演員可以登台
發揮演藝才華
人人都是從黑人劇院起家
應該到了1990年代才有黑人演員
在黑人劇院以外的地方試鏡
有次我去試鏡
（哈利貝拉方提的聲音）
當我抵達時
見到房間另一邊有個暴躁的黑人
（薛尼波達）
他似乎不高興見到我
我望著他就知道
我要跟這人競爭
往後餘生都要
我決定要快馬加鞭，追趕薛尼的名氣
並被引領至超凡的境界
而我…
你可以用刀啊
我爸爸和哈利兄弟情深，真難以置信
他們一直形影不離
從二人在美國黑人劇院相遇開始
（女兒，薛妮波達哈特桑）
他們是最好的朋友
並曾鬧不和，此事偶有發生，你知道嗎？
他們就像夫婦，就像…
他們分開、離婚，然後再復婚
-我們偶爾意見分歧 -明白
我不是講笑的，我們偶爾會意見分歧
在不同的事情上
但我們會就這些事情交流
這人26年來令我獲益良多
他應該也從我身上獲益良多
我們是藝術家，我和他都自負
無錯，寶貝
所以…
在18歲那年，我行出鳥園
（鳥園）
（昆西鍾斯）
看見薛尼、哈利貝拉方提和馬龍白蘭度
天啊，講真 簡直是歷史時刻，很有歷史性
我們很狂野，當年人人都狂野
以前他們會戀愛和打架
他們很親密，一直如是
而且合作無間
並繼續互相怨恨
至今仍如是
我們在演劇目《當我們年少輕狂時》
薛尼波達是我的替角
我們當然分毫報酬都沒收
當時我有份工
（哈利貝拉方提）
是校工的助手
有一晚，他們演出
哈利貝拉方提是主角，本應上台演出
當時他還做垃圾清理員
他接到電話通知要當值
於是當替角的爸爸就頂上
剛巧有個百老匯監製
當晚在觀眾席上
應該是為《莉西翠妲》選角
他選了我爸
此事應該令哈利很嬲
（20世紀霍士）
20世紀霍士派星探去東部
物色演員
他們見到薛尼波達
帶他飛往加州
安排他試鏡，人人都知道往後的事吧
每當他講對白，我都提醒他、挫他銳氣
我說，他的事業是建基於垃圾上
那番話本應令他很不忿，幸好他一帆風順
你亦是一樣
不，我一帆風順，但仍會不忿
-嗨，拉夫提 -唏，路德
你肯定想不到，我一直在找你
（無路可走）
我的事業從一個叫祖瑟曼基威士的人而起
（祖瑟曼基威士執導）
-唏，布魯克斯 -醫生，晚上好
他想拍一部關於美國黑人的電影
（1950年）
那部電影很有趣，別具一格
我飾演一個年輕黑人醫生 在洛杉磯醫院工作
我是布魯克斯醫生
對，他們說過你會來
它極具爆炸性
我不要他，我要白人醫生
我們會關燈，你完全不會察覺
-我還有人權嗎？ -沒有
電影業有些人
沒有勇氣
拍那種關於黑人的電影
業界向來習慣
利用黑人，而且毫不尊重
我識吃薯蓉而且不用刀和…
（史提賓費切）
-別再傻了 -我…
在我們所講的1940年代
要在電影業打滾，就要風趣幽默
史提賓費切
曼坦莫蘭
比爾先生，我要這樣做嗎？ 可以留低跟你一起嗎？
（曼坦莫蘭）
不，你要明白，那會給其他僕人做壞榜樣
絕對是
他們都是當年的黑人明星
若你不搞笑就無運行
曼坦莫蘭、史提賓費切和希蒂麥丹尼爾
當我投身銀幕時 就知道他們一直以來有多痛苦
（希蒂麥丹尼爾）
他們要演那些對白和動作
謝夫，你是我見過最懶的人
法蘭克先生，我不懶，我在放輕鬆而已
荷活里一直都是
對黑人敏感度不足
等等，別丟低我
希蒂麥丹尼爾在1939年獲提名
在1939年奪獎
我知道她不能進入酒店等地方
（女兒，潘米拉波達）
我還知道，理所當然，她飾演的是僕人
而且演得淋漓盡致
那是他們想給她那種人的唯一身份
我想講多謝…
薛尼應該從未演過“卑微”的角色
從未睜大眼睛
或唯唯諾諾
從未講過搞笑對白
你們眼前的這個人身處在
他話語權不多的行業
但最終他很有影響力
每當郡醫院有人逝世，總有人怪罪於醫生
但他們怪罪我的意思並不同
一定是，你是醫生
他們怪責我，並非因我是醫生 是因為我是黑人
他初登銀幕，電影業就起了變化
你懂我的意思嗎？
從來無人像這位人兄
他…對，老實講
他創造的東西是前所未見的
我的背後有動力
我生於貧窮家庭，非常窮
我生於貧窮且沒受教育的加勒比海家庭
這個貧窮且沒受教育的 加勒比海家庭視美國為
遍地黃金的地方
當你掘到一桶金，當然要送些回家鄉
因為我不能寄金回家鄉
我對家鄉的態度變得很可怕和神經質
我跟家人斷絕來往
沒寫信回家，因為我甚麼都不能寄回去
他深愛和敬重父母
我覺得他總是有點遺憾
因為他離家八年
我八年來初次見父母
（拿騷）
一家人終於在拿騷戲院共聚一堂
觀看我首部銀幕作品《無路可走》
對，事關重大
我的父母
是第一次看電影
對他們來說肯定很奇妙，就像夢想成真
我不知他們有多明白那個概念
他們完全著迷了
周圍跟人說：“那是我的兒子”，諸如此類
首次竄紅之後，我回到哈林區洗碗
儘管遇到挫折
我對自己和未來還是滿懷信心
自信到娶了美麗的少艾，她叫環妮達
（1950年4月29日）
並嘗試好好活下去
很快，我們第一個孩子出世
接著是第二個
我媽媽完全是個樂觀主義者
我爸爸則有點悲觀
但她的樂觀主義淹沒了他
而且我覺得她擅於看透人心的能力
令他大為驚嘆
還有她真的無條件地愛別人
那激發了他的想像力
我是唯一的女生和唯一的黑人…
（環妮達哈迪）
在哥倫比亞大學的課堂上
這兩種特徵對我不利，所以…
我寫了一篇論文
講述美國白人與黑人的情況
他們問：“這些構思是從何而來？”
我說：“來自有親身經歷的人”
我與薛尼邂逅時，他只讀到三年級
他總是在外面積極學習
他渴望學識
一切可以學習的東西
而我時刻嘗試向他灌輸知識
我覺得他不知道的東西
學識後會對他有幫助的東西
然後他開始有感覺和反應
對於別人邀請他拍的電影
我說：“一切都不是為了錢”
他獲邀飾演一個電影角色 邀請者應該是馬提鮑姆
（女兒，安妮卡波達）
他拒絕了
馬提鮑姆說：“不好意思，我不明白
片酬多過比你一年賺的錢”
當時我的二女快將出世
我的第二個孩子
但我卻身無分文
（鳳凰城故事）
我得到的角色是一個校工
那是…演校工並無不妥
但這份劇本涉及兇案
而殺人犯，或者得知這宗兇案的人
或者與殺人犯有關的人
覺得我這校工目擊事發經過
故事講述校工的女兒被殺
而校工苦無依靠，無法講出
對女兒屍首被棄於草地的感受
他們不肯改劇本
讓他對此作出回應
於是他說
“域正諾波達絕不會容許
他的孩子被棄於草地
而他卻無從發言”
他想確保無論在人生中做甚麼
（女兒，貝華莉波達亨德遜）
都反映父親的品格
他說當他抬頭望
看見自己的名字在熒幕或天幕時
所見的不是自己的名字，而是父親的名字
我不能演那個角色
是因為我的父親跟我所想的一樣
我不能演那個角色
是因為我的母親跟我所想的一樣
於是他拒絕了
他拒絕後繼續到外面借錢
支付孩子在醫院出世的費用
他做了該做的事
（女兒，雪莉波達）
不是因為別人對他的期望
而是他對自己的期望
我深信的價值觀來自我的母親
還有父親
首先你要躲起來，然後掩護自己
第二次世界大戰後的冷戰激起
美國人對共產主義的恐慌
（作家兼歷史學家，尼爾遜佐治）
影響美國人各方面的生活
共產主義的地下組織派員
浸透荷里活
無所不用其極地荼毒銀幕
他們是敵人，不是美國人
-他們是同性戀者 -沒錯
-他們是共產主義者 -沒錯
他們是共產主義者
假如國務院有一個共產主義者
（祖瑟麥卡菲）
即使是一個都嫌多
我記得那段日子，因為我剛考入大學
入讀霍華德大學
我看見麥卡菲在聽證會發言
（政治家兼社運人士，安德魯楊大使）
在我看過的第一部電視機
那是在宿舍的客廳
真的很可怕
宣誓效忠的要求
在政府內日漸普及
而且遍及全國
（保衛我國，抵抗共產主義）
他們有個名單，榜上有名的人 都是涉嫌崇尚或認同共產主義者
很多人難逃被禍及 保羅羅伯遜是其中之一
你從莫斯科回來，仍然相信共產主義嗎？
你不可以那樣問 你怎知道我是共產主義者？
（保羅羅伯遜）
-無人知道 -你是嗎？
-我不滿你這個問題 -請再說一遍
請你修改問題，可以嗎？對
（1933年，《瓊斯王》）
保羅羅伯遜在1930年代
是非裔美國文化領袖
他站在黑人娛樂界的頂點
（波達傳記作者，亞林古德祖安）
而薛尼波達和哈利貝拉方提等人
就是其中一分子
他們很仰慕保羅羅伯遜
美國政府懷疑他是共產主義者
因為他支持無產階級
“對，但他們是共產主義者”，又如何？
羅伯遜成為很有趣的雙重樣辦
影響著波達和貝拉方提
你明白嗎？哪方的立場是你要捍衛的
（杜魯門先生把吉姆克勞從美元剔除）
羅伯遜被排斥，不僅如此
當他可以去歐洲工作時
美國政府奪去他的護照
我們見到人民樂意為自由而戰
即使得不到自由，他們亦會爭取到底
所以薛尼目睹保羅羅伯遜怎樣不被尊重
還有遭受甚麼侵犯
當你見到那種事
（史派克李）
它就像…可以成為一個路線圖
對，那麼，嘗試專心吧，薩天尼
我專心啊
（黑板叢林）
（1955年）
唏，米勒，過來，我要跟你談談，米勒
是《黑板叢林》嗎？
（理察布魯克斯執導）
你要簽署效忠宣誓
-簽幾次 -為甚麼？
（史德斯特克爾電台訪問）
我覺得主要是因為我認識保羅羅伯遜
而且眾所周知，我很仰慕他
那似乎足以令我有嫌疑
不要對我這麼謙遜，米勒
你知道自己較為聰明
比其餘所有人醒目一點
-我？ -對
每班都需要一個領袖
《反擊》上有波達的名字
那是保守派的監察刊物
（薛尼波達支持共產主義前線事業）
旨在調查哪些左翼人士
與美國各個公眾人物有關
顯然在1950年代，有人一直監察波達
當時電影界有政治把戲
若你想有工作
你必須欣然接納
任何勢力把某些人列入黑名單
你拒絕了
我們走吧，醒目仔
唏，等等，他指我
你的事業和一切會毀於一旦
對，老實講，有些事是你必須拒絕的
我的尊嚴遠比政治把戲重要
真勇敢，老實講，考慮到所有嚴重風險
（丹素華盛頓）
他很容易會被排斥
我不敢想像在那種日子公然表達意見
在爸爸教曉我的一切中
最不朽的是衡量一個人的真正尺度
那個尺度取決於他怎樣供養孩子
我銘記那番話，在腦海留下烙印
我當時不知道下一步要怎樣做
但我知道一定不能失敗
然後我接到理察布魯克斯的電話
叫我去肯雅拍攝《毛毛喋血記》
我的事業從此扶搖直上
我有否對自己說：“這個國家終於醒覺
開始意識到有些轉變是無可避免”？
（州內鐵路乘客，白人等候室）
我沒有
當黑人孩子踏入學校的一刻
每個有教養、自重和疼愛子女的家長
（利安德佩雷斯大法官）
應該帶白人孩子離開那間敗壞的學校
這仍是1950年的美國
（有色人種畫廊）
在當時的美國
這樣的事業是人人不敢想像的
在電影史上從未發生過
一個黑人男主角
（逃獄驚魂）
你聽到他說甚麼，死黑鬼，收聲吧
（史丹利克萊瑪執導）
敢膽再叫我一次死黑鬼 小丑，我就會殺死你
動手吧
小心啊
（1958年）
我一直覺得猶太人與黑人之間
有莫大的共鳴
當我看《逃獄驚魂》時 見到猶太人東尼寇帝斯
（芭芭拉史翠珊）
和黑人薛尼波達
他們之間的火花 幾乎令所有被囚者都有所共鳴
我們深明那種滋味
《逃獄驚魂》是我看過的第一部戲
天啊，真的很震撼
今時今日，我還記得他對東尼寇帝斯說
（荷爾芭莉）
“我體內有支針，別再叫我‘細路’”
對，現在我身體有支針
聽住，小丑，叫再叫我“細路”
我第一次看見
黑人在戲裏宣示自己的力量
並要求白人尊重他
在戲裏有一刻，薛尼決定…
犧牲他可能會得到的自由
來吧
我追不上了…
去拯救他的白人朋友
黑人至今仍然不喜歡，而且不相信
是神奇黑人的時刻
這基本上是個典型情節，並發生於…
《逃獄驚魂》是主要例子之一
描述黑人角色怎樣捨棄安危
或者冒險
或者捨易取難
去幫助有難的白人角色
那是在荷里活持續多年的常用典型情節
對他們來說，那是一個方式
去展示黑人的人性和同理心
即使在面對難危之時
但黑人似乎覺得：“喂，這些人一文不值”
我曾經有點質疑過
“換作是我會怎樣做？”，你明白嗎？
應該也會跳車
我們連在一起，經歷了很多苦難
我不會讓你一個人走下去
詹姆斯鮑德溫上電視節目
（詹姆斯鮑德溫）
他說：“《逃獄驚魂》？中產白人很愛看
但在上城和黑人社區
他們都大喊：‘返上火車吧，傻瓜’”
你有何回應？
我沒有回應
聽住，那部戲在當年很破格
-沒錯 -你知嗎？
它至今仍是很破格的電影
我們不會有事的，小丑
對
《逃獄驚魂》這部戲
幫助塑造我們所認識的薛尼波達
他是很有力量的演員
他和東尼寇帝斯的名字出現在戲名之上
那是真正成為荷里活男主角的象徵
（東尼寇帝斯與薛尼波達 《逃獄驚魂》）
我爸爸和東尼寇帝斯同獲奧斯卡提名
是首次有黑人獲奧斯卡提名
繼希蒂麥丹尼爾之後
事實上，我爸爸拿著牌匾回家
上面寫住他獲提名，他說要掛在牆上
對他來說是大事
傳媒的關注
個人介紹、雜誌封面…
他登上《烏木》雜誌封面，顯然成為明星
他在很多方面都很美
首先，誰有那樣的笑容？
或者馬龍白蘭度吧，別講笑了
老實講，薛尼的魅力之一是
他就像活生生的約魯巴面具
你懂我的意思嗎？就像貝寧銅像
他很有雕塑感
他很迷人
我曾經想嫁給薛尼波達 你懂我的意思嗎？
他絕對是我心目中的完美黑人典範
薛尼信念堅定
他明白意象的本質和力量
我見過有人哭
我見過女士們神魂顛倒
也見過她們的丈夫神魂顛倒
我見過他一現身，人人目瞪口呆
他很優雅，似雕像一樣
他令人讚嘆不已，銀幕巨星應是如此
（日光下的葡萄乾）
我在1959年拍《日光下的葡萄乾》 因而跟薛尼混熟了
（小路易斯格塞特）
我們很熟悉彼此
所有黑人之所以拜讀《日光下的葡萄乾》
是因為它是你可以讀的劇本之一
當他們開始允許我們在學校讀黑人文學
薛尼買了一件貂皮大褸之類的東西給我
我說：“我不需要貂皮大褸
我只想…”
於是我把大褸帶回商店退款
投資到《日光下的葡萄乾》
我投資了最多金錢
在他的百老匯演出上
我之前在百老匯演出過
不知道結果將是好是壞
感覺很好
第一次中場休息，當舞台落幕時
全場鴉雀無聲
我們以為是失敗
到第二次中場休息時
觀眾全情投入，到劇終時
有一陣…
吸一口清新空氣，然後大叫“很精彩”
真是妙極
我知道自己注定做演員
（紐約圈內劇評人獎，最佳劇目）
就是在紐約首場演出落幕時
經過長期累積的疑惑
自從一次機緣巧合之下
我與美國黑人劇院那位男士見面
他趕我出去，並大力關門
當晚我便清楚知道
我正式找到了命中注定的職業
我是一名演員
（日光下的葡萄乾）
我有個計劃，老友
（1961年）
我有個計劃，它會徹底改變這座城市
你懂我的意思嗎？
（丹尼爾皮特里執導）
翌年，電影版面世
讓更多觀眾欣賞到這個劇目
應該說是波達最精湛的演出
那並不是意外，由非裔美國人創作的角色
在民權運動初期的喧囂之中
它有別於他的其他角色
那些是由白人男子、自由派編劇創作的
洛琳漢斯伯里能夠表達出…
（洛琳漢斯伯里）
真實的黑人經歷
任何荷里活編劇都寫不出來
-我知你這小子很忙 -華特，別這樣吧
我知世界上無人忙得過 你這個有色人種大學生
（小路易斯格塞特）
戴上兄弟會徽章、穿上白色皮鞋
噢，華特
我見到你經常用手夾著書本
去上堂
你學了甚麼？他們向你灌輸了甚麼？
當年黑人的發展潛能有一種極限
尤其是當年的激進年輕黑人男子
就是那樣，而他真的體現了出來
所以《日光下的葡萄乾》的薛尼很似
《街區男孩》的後生仔們
老友，你知道嗎？你滿懷不忿
你呢？老友，你沒有不忿嗎？
你沒有見到星星，但無法攀上去摘星嗎？
我所講的是…
不忿？
我是火山，我是巨人，身邊的都是螻蟻
這些螻蟻根本不知道我說甚麼，不是嗎？
這是創作震撼時刻的藝術 並知道你要怎樣做
知道鏡頭會去哪裏
並學會所有舉止
他演得淋漓盡致
你很難不去模仿他
（巴黎狂戀）
（1961年）
（馬田里特執導）
初次見薛尼時
我很年輕
因為他跟我的契姨戴安曾是情侶
我當時應該是五歲
我真正得悉他們的關係
（藍尼克羅維茲）
是長大後從薛尼的著作看到
因為戴安姨姨當年並沒提及
當我長大後，我們曾經交談
當時已是適當時候
我當時很驚訝，因為我不知道是那樣
他們深愛彼此
-你很英俊 -是嗎？
是
你令我覺得自己很美
跟你一起時，我不再覺得自己平凡
我覺得自己很特別
那部戲很性感
黑白電影很迷人
巴黎這座城市很迷人
戲裏有些地下樂廳… 地下爵士樂廳，你知道嗎？
還有保羅紐曼
還有我的契姨戴安
她是那部戲中最迷人的女子
他和戴安卡羅爾是最動人的情侶
冠絕電影歷史
他們穿上乾濕大褸
在巴黎的夜晚散步
他們笑談民權運動和愛情
你要留在巴黎一陣子，散一陣步
在某處坐低吃午餐，而不會因此被棒打
你有天醒來時望向大海
你會說：“有誰需要這樣？”
當波達舉國知名時
他的個人生活遇上衝擊
在一方面
他跟戴安卡羅爾有深厚的默契和愛意
而在自己的婚姻卻沒有那種感覺
另一方面，他是一個父親
而且深受父親域正諾波達的教誨所影響
他說男人的尺度取決於他怎樣供養孩子
他是否要發展婚外情，放棄那些價值觀？
我不能讓你走
那就跟我走吧
拍完《巴黎狂戀》時
他們仍然不知所措
不知道人生道路要怎樣走下去
以及他們應否繼續一起
不知道怎樣處理更大的家庭問題
他很忙，他說要走了
他不能繼續留在那間屋
因為他要找一間公寓才能夠創作
他偶爾都會寫作
當然，結果我發現
是另有原因
不是他所講的那樣
現在要自由運動，聽我講
（即刻要民權，即刻加入自由遊行）
我們懇請所有市民前往華盛頓
坐飛機、汽車和巴士也好
（在華盛頓遊行爭取就業和自由）
用甚麼方法前往也好吧
（他們從各方湧至）
黑人想得到白人擁有的東西
他們的所有權利
自由…
（1963年，華盛頓遊行）
是次遊行目的是聲援
甘迺迪總統的《民權法案》
我們其實是南部黑人運動
直至1963年8月
（一起生活和工作）
不只是金博士所談的夢想
道出南部非裔美國人的心聲
還有荷里活明星的現身
哈利和薛尼波達把運動推向國際
當時馬丁路德金還未說半句
金博士不識馬龍白蘭度
或者保羅紐曼
這些參與遊行 聲援金博士運動的荷里活巨星
是因為薛尼和哈利搭橋引路
我今日發現，過了一整天
聽盡所有演講，看盡所有標語牌
我反復見到或聽到“現在…”兩字
-即刻 -現在
個人而言，今日所見的緊急性 一直在我的內心蘊釀
這些年來一直如是
至少在我成年後一直如是
我對民權議題很感興趣
是出於求生本能
而且我的興趣在多年前就萌生
但從來不像今日般強烈
各位先生，我覺得是時候…
提到薛尼的社運行動 我不僅覺得他很犀利
而且受到他的啟發
（羅拔烈福）
因為我覺得：“我也做得到，以我的方式
我要摸索自己的方式 但我做得到的，你知道嗎？
我有一把聲音，可以用來發聲”
他面對重重難關
你知道他會被千夫所指
“你憑甚麼發聲？”
真是不公平
他有一把聲音，絕對有權發聲
他是憑努力贏得那把聲音的
身為演員不代表你不能發聲
可惜在一般美國人眼裏
我根本不可能存在
有時我會為此而氣憤
這代表我無法制止
黑人被利用和遭受不公對待
當時荷里活未準備好
就連多於一個黑人明星都容不下
一個黑人明星的出現 就有其他黑人演員誕生
（私人派對）
但整體而言，這一行很保守
難以接受更多進取的政策
要花很長時間
實際上，無人在捧紅
下一位薛尼波達，你懂我的意思嗎？
薛尼就像一個複合體
薛尼波達是個複合體，他就像是基礎
而種族主義就是這樣
情況就如《時空英豪》那樣
我們已經有薛尼
為甚麼還需要其他黑人？
他是種族鬥士，統領著其餘所有人
但他清楚明白膚色不代表他整個人
而他這樣說不是為了抗爭或解釋
是因為那是事實
我們內在和身邊有很多東西
在我遇過的轉捩點很有用
有利於我的一些抉擇
當中有些抉擇不是
我看著人生分數板說
“這是我應該做的，那是我打算做的”
錯了，你生存的憑據
是推動你的價值觀
（原野百合花）
（1963年）
（拉夫尼爾遜執導）
《原野百合花》是低成本製作
講述一個平庸的故事，主角是黑人雜工
他來到美國西南部的女修道院 跟一群修女一起
幫助她們興建教堂
上帝真好，衪派了一個高大壯男給我
衪沒向我提過要派我去任何地方
我只是路過
在1963年，我六歲
當時我說：“薛尼 走吧，何必跟她們糾結？”
“上車吧”，然後我…
老實講，六歲的我是這樣想
他說：“他們不能給我足夠片酬 他們甚麼都不能給我”
我說：“薛尼，你知道可以怎樣做嗎？
不為片酬而拍一部戲
拍一部你有份擁有的戲”
他說：“我從未那樣想過” 我說：“考慮一下，你就會明白”
起初他們想由哈利貝拉方提飾演此角
他拒絕了，並說
“這角色跟現實世界毫無關連”
爛片，非常爛
（哈利貝拉方提的聲音）
是我看過最差的電影劇本
我嚴辭拒絕了
然後薛尼波達接手演那角色
他在那部戲演得很好
哈利也會唱歌，他有另一項事業
哈利當時混得不錯
有本錢拒絕接拍電影
他可以拒絕接拍電影 因為他已經買了房子
不是對哈利不敬 但老實講，他有唱歌事業
明白嗎？
我們演《你好，多莉》時
我跟珀爾貝利在百老匯演出
（珀爾貝利）
每當有任何大人物來捧場
她都會邀請他們上台
然後他們會…
所以薛尼來捧場時，她邀請他上台
她說：“來吧，薛尼，我們來唱一曲吧”
他說：“我不識唱歌”
好吧，開始
她說：“你說甚麼？
我看過你在《原野百合花》唱歌”
他說：“是另有其人”
唱吧
這部低成本小製作 久而久之累積了一群觀眾
它呼應了國內某種氣氛
尤其是
民眾大為欣賞波達飾演的荷馬史密夫
也欣賞波達的演出
他為電影帶來一種很甜美親切的風格
它捕捉了適當的情感
我覺得某程度上
這是很討人喜歡、美妙和令人振奮的角色
他反映出
全人類美善的一面
（1964年，金像獎）
荷里活的重大之夜
這個國際娛樂之都第36次
表揚本年度最頂尖的藝術家和成就
頒發令人垂涎的奧斯卡獎
當年我只是十歲，住在密爾華基
看著這個叫金像獎的節目
看著大家坐豪華房車抵達
每當有黑人在電視上出現
我記得我會即刻拿起電話說
“有色人種出場了…
有色人種，即刻開電視吧”
結果我錯過了重要時刻
獲最佳演出提名的男演員包括
《風流劍客走天涯》的亞伯特芬尼
《如此運動生涯》的理察哈里斯
《埃及妖后》的歷士夏里遜
《牧野梟獍》的保羅紐曼
《原野百合花》的薛尼波達
得獎者是《原野百合花》的薛尼波達
當台上叫我的名字時
我跳起身說
“我贏了”
老實講，我控制不到自己
那是自我的表達
同時亦代表了
它屬於一大群有共鳴的人
你想像得到嗎？
當時還未有《民權法案》
你想像得到場內人人有多震驚嗎？
你想像得到那種喜悅、奇妙
和極動人的一刻就在當時發生嗎？
它淹過了當時在黑人社群發生的一切
波達先生是首位獲此殊榮的黑人
宣佈他得獎的一刻，全場熱烈歡呼
那是一個轉捩點
真正的轉捩點
以往荷里活一直選擇
把我們黑人描繪成
跟我們本質截然不同的模樣
因為我幾經艱苦才來到此刻
所以我很感激
無數的人
他在我眼中是黑人的希望
在那刻，他在我眼中成為黑人的希望
我清楚記得當時的感受是
若一個有色人種的男子能夠有此成就
可能我亦會有此成就
我只能夠說，特別感謝你們
他令很多人成功
不僅是我們這些後起之秀
還有薛尼的父母和祖父母
一路回溯到奴隸時代的黑人
試想像“他成功了”的時候 他們有何感受
（1964年，巴哈馬拿騷）
他是首個黑人和巴哈馬人
贏得最佳男主角獎
在當年幾乎是不可能的事
你要比任何人優秀一百倍
當時很奇妙
不是因為我優秀或崇高
我並非那麼優秀和崇高
但當年我背負著一個信念堅持下去
那是來自我媽媽
身為母親的她怎樣保住我的性命
無人料到我會活下去，真的
在我出世時，無人料到我會活下去
我提早了兩個月出世
翌日朝早，我的爸爸離家
當時在場所有人都斷定
連助產士都斷定我不會活下去
我的爸爸返回家中，拿著鞋盒
然後…
他們已準備好埋葬我
我的媽媽不接受
她說：“你不能那樣做”
於是她離家
走遍各處，竭力找人幫她
她經過占卜師的家
（貝絲夫人，特殊幸運力量）
我媽媽說：“我有個孩子剛出世
他過早出世
請話我知兒子的命運將如何”
占卜師閉上眼睛，面部開始抽動
眼球在眼蓋內前後翻滾
然後占卜師忽然睜開眼
她說：“別擔心你的兒子
他會活下來
還會走遍世界各地
他會名利雙收”
我會帶著她的名字走遍全球
她所說的一切
我已真正活出每一刻
NBC新聞報導 錢尼、古德曼和史威納事件
關於這三位民權運動人士的特別報導
他們至今仍在密西西比州失蹤
（1964年，密西西比州）
占姆士錢尼、安德魯古德曼和米高史威納
前往密西西比州協助黑人登記做選民
當時我剛參與民權運動
（民權社運人士，威利布魯牧師）
當時我剛搭完便車落車
我認識他們每一位，除了古德曼
他們任職教師
他們教授大家甚麼是投票
我們為何要投票，因為我們不知道
（一人一票，立即登記）
依我所見，他們教授的是美國夢
投票的話，決定權在你們手上
不投票的話，決定權就在他們手上
記得投票，那麼決定權就在你們手上
有次你們遇上可怕的經歷
當時你們在南部
我只是略有所聞，你可否…
我從未聽你講過來龍去脈
薛尼和我相交26年
我們之間的所有經歷
都不及那一刻更增進我們的友情
我的好友哈利貝拉方提打給我說
“我想你跟我去密西西比州
我們要送錢去支持民權運動”
那一區有個組織
急需資金和援助
我們給所有密西西比州人民同等的尊重
（羅斯伯尼特州長）
任何來到這裏的人都是，只要他們不…
違反我們的法律
他們日夜收到電話和恐嚇
有人想刺殺貝拉方提和波達
他們的說法是
“我們會殺死前來格林伍德的死黑鬼”
我之前以為…
鑑於我跟波比甘迺迪的交情
只要打電話給司法部
（民權部）
講出我要去哪裏和在哪裏出沒
我們應該就會得到聯邦保護
當我們抵達時
完全不見聯邦執法官或保護人員
我們登上一部車…有兩部車接我們
一部是接載我們的，另一部是後備
當時無人想開車
我說由我來吧
握完手、打完招呼和介紹完畢後
他們的行李被放入我部車
而波達和貝拉方提
坐上帶頭的那部車
當我們上車時
有人說：“他們出現了”
他們開著車頭燈，我們見到是3K黨
我們迅速離開
有幾輛大卡車嘗試圍困我們
第三部超前阻擋任何車越過
他們撞中車尾
我第一個想法是：“別讓他們越過”
他們不斷猛撞我們後面部車
想把它移開或拋出公路來捉我們
無論如何，別讓他們越過
若他們從後面開槍射我，我就要那樣死了
我們玩撞撞車，玩了幾英里
他們無法越過我，於是撤退了
一大群學生隨即坐上任何一輛車
全部來到公路
帶領我們送錢去格林伍德
最終我們安全到達
就如聖經所載一樣
群眾紛紛爬上樹
在一整段路上，處處都擠滿人
那個情景令我流淚
人們爬到樹上和屋頂椽架
實在太奇妙
他們一見到波達
就開始唱《原野百合花》裏的歌
《阿們》
那一刻很殊勝
眾所周知，每年大概在三、四月時
（1967年，小馬丁路德金博士）
報章開始撰文討論快到的漫長炎夏
搶劫、謀殺和縱火與民權無關
（底特律）
（波士頓）
（紐華克）
我們身心俱疲
我們不會再受任何地方的白人逼得更遠
（查理斯艾弗斯）
我們是講真的
我清楚記得，我當時十歲
那是1967年，整個夏天都是關於薛尼
媽媽帶我去看《桃李滿門》
《月黑風高殺人夜》和《金龜婿》
我們看過黑人明星登上銀幕
但薛尼應該是首位荷里活…
真正的荷里活黑人明星
群眾去戲院看薛尼波達的電影
以前從未發生過
白人也去戲院看薛尼波達的電影
更重要的是
當時民權運動如火如荼
他成為運動的代表人物
最賣座演員，黑人，1967、1968年
整個國家起了翻天覆地的變化
（月黑風高殺人夜）
起身，小子
（諾曼傑威遜執導）
即刻啊
我記得當時我大感驚嘆
這個人的尊嚴無堅不摧
這部戲真的超越你的期望
他完全不甘示弱
但你不禁猜想他可以忍受多久
才會爆發
你滿懷自信，是嗎？霍祖
“霍祖”這名字不適合黑人男子
而且是來自費城的，他們怎樣稱呼你？
人們稱呼我提布斯先生
《神勇黑金剛》
我超鍾意，因為我會對著銀幕說話
觀眾席上大多是黑人
他們即刻熱烈鼓掌，而且手舞足蹈
在溫室的那場戲很出名
當時白人農場主人掌摑他
然後薛尼掌摑他
在1967年的戲院，這一幕相當震撼
高伯特先生昨晚有無來過這溫室
提及午夜發生的事？
全場鴉雀無聲
是我在戲院遇過最震撼的寧靜
你會聽到…你知道嗎？
然後大家互相對望
黑人欣喜若狂，因為他們以前從未見過
從未在銀幕上出現過
他真的與別不同，天啊
你打算怎樣做？
我不知道
你知道我們有何反應嗎？
“好嘢”
在原本的劇本，我應該滿懷鄙視地盯著他
以大義凜然的姿態離開
若換作別人飾演此角，可能會那樣
但我做不到
我太容易想起在邁亞密的那個晚上
有人用槍指住我額頭
我跟導演說是要改劇本
肯定只有薛尼才做得到
他是巨星，萬中無一
我的意思是，當時那一點是肯定的
無人能阻止他做任何事
“走開啊”
結果那一幕成為
那部戲的高潮點
而且它反映那個時代
它反映了當時的美國，我們至少能在電影
正視某些重要議題
就如人人所說
那一巴掌全世界都聽到，史無前例
他憑那一巴掌火速竄紅
所以出現了很有趣的不謀而合
那一刻的薛尼
跟前線發生的事一致
（桃李滿門）
（占姆士卡萊維執導）
見到這個黑人
當這群孩子的老師和啟蒙導師
老實講，英雄通常都是白人
而黑人則是被拯救或生事的一群
所以它徹底反轉了這個論述
坐低
《桃李滿門》是我的至愛
因為我看到爸爸
跟我們的互動
他不僅教導自己的孩子，他還教導所有人
我看到真正的他
他在所有人眼裏是一名演員
但在我眼裏是爸爸
我們在這課室要守一些禮儀
你們要稱呼我“先生”或“赫克雷先生”
年輕的女生要被稱呼“小姐”
男生則用姓氏來稱呼
我經常說我蒙天庇佑
（露露）
因為我非常幸運
當年我是藝人和音樂家
我是唱手，從未演過戲
對
我的經理人很聰明
他們邀請我拍戲時
她說：“好啊，主題曲必須由她來唱”
我想講的是…
我對那個訊息深感共鳴
那是很有力量的訊息
完全是關於愛
關於黑人的命也是命
他跟這些白人細路一樣重要
其實縱觀那間學校的歷史 他的重要性更甚於
他們整輩子會遇上的任何人
我當時已有很多張熱賣唱片
往後亦有很多張熱賣唱片
但那張是獨一無二的
因為它的意義不只是一首歌
而是關於薛尼波達和那部戲的訊息
說幾句吧…
我必須強調
這些電影不是為黑人而拍的
在這些電影裏
他深明要講述甚麼故事
同時意識到當時的運動情況
特別是金博士的運動
但他是大眾傳媒的先驅
證明黑人都是人
每當有機會把黑人種族人性化
把它人性化和正常化
因為世界根本不當我們是人
它就會對願景有幫助
（金龜婿）
因為那就是宗旨
讓人看到我們人性化的一面
（史丹利克萊瑪執導）
莊韋特普林提斯
名字很好聽吧？
莊韋特…
我會成為祖安娜普林提斯
這位是莊
我很高興跟你見面
我很高興跟你見面，德雷頓太太
德雷頓太太，我有醫科資格
所以希望你不會覺得我太放肆
我建議你趁未暈前坐低吧
他覺得你會暈低，因為他是黑人
當年我22歲，薛尼很貼心
（嘉芙蓮賀頓）
而我當時則很天真
所以當我們拍攝那場接吻戲時
我覺得沒甚麼大不了
拍攝人員說：“好吧，可以開始了”
之後我四圍張望錄影廠四周
我看見大家的表情很陰森
我不知道發生甚麼事
直到後來
我去卸妝
並問化妝師
我說：“剛才錄影廠發生甚麼事？”
她說：“你太天真了
你不知道嗎？”
我說：“不知道，發生甚麼事？”
很多人會覺得
我們是很令人震驚的一對
德雷頓太太，對吧？
我懂你的意思
我覺得是人之常情
沒經歷過那年代文化衝突的人
會無理地輕視《金龜婿》之類的電影
忘記它們在那個時代背景
有多破格
這段關係發生得太快了
是你自己說的
你有無想過別人會怎樣批評你？
在16或17個州，你們這樣做是違法
你們會淪為罪犯
《金龜婿》有一幕
他說：“你視自己為有色人種
我只視自己為人”
那就是薛尼波達
你是我的父親
我是你的兒子，我愛你
我一直如是，直到永遠
但你視自己為有色人種
我只視自己為人
對他來說，那句根本不是對白
因為那就是真實的他
他只視自己為人
那三部戲都很賣座
他在三部戲裏都是穿著白裇衫和領帶
所以成為崇高的薛尼先生
他在1963年已憑《原野百合花》享負盛名
但忽然間，他不僅德高望重
而且很有商業價值
那是史無前例的
縱觀當時的美國電影界
我問他：“拍完這部戲 你要拍其他戲嗎？”
他說：“沒有”
他說：“這應該是我最後一部戲”
然後我問：“為甚麼？”
他說：“因為黑人社群
我的族人視我做迎合白人的黑人”
鑑於社會形勢急速變化
社會不僅有些對我不滿的聲音
來自某部分的黑人社群
後來掀起一股文化浪潮
因為《紐約時報》刊登文章
題為“為何白人如此愛薛尼波達？”
（“我們都有同樣的老薛尼波達綜合症）
（在白人世界裏的好人”）
根據某些人的評價
我是迎合白人的黑人，甚至是白人的奴隸
因為我演的角色對白人觀眾無傷大雅
所演的高貴黑人滿足白人的自由幻想
（“但他仍是不真實，近20年來亦如是）
（始終飾演同樣的角色）
（不會腐朽的乏味英雄”）
我是藝術家、男人、美國人、現代人
我有很多不同的身份
所以我希望你們…
給我應得的尊重
做第一人很難
因為你這個人
要代表整個種族
就像積奇羅賓遜
你要代表整個種族承受言語和心理傷害
薛尼要承受的言語和心理傷害
是丹素從來不用承受的
當你祈求好事會發生 就要明白壞事也會隨著發生
老實講，他很有力量和勇氣
他本身滿懷力量和勇氣，但亦背負著很多
要做對的事就要承受莫大的壓力
令人難以知道怎樣判斷
但薛尼總是有兩樣我最愛的特質
謙遜對待創意、優雅地對待成就
（昆西鍾斯）
你感受到那股壓力嗎？
我無法感受不到
我知道它時刻都在
我知道整個社群都在觀望
看我是否如實地反映他們
並決定我是否代表
他們想像中的我
我應否受到歡迎
-感覺孤單嗎？ -“感覺孤單嗎？”
當然孤單
的確很孤單，沒錯
（1968年4月4日）
他們知馬丁路德金的事嗎？
我們有…
壞消息要向各位宣佈
我覺得對所有國民來說 這是令人沉痛的消息
對全球愛好和平者來說亦然
那就是馬丁路德金
今晚在田納西州孟菲斯中槍身亡
NBC有節目調動
為各位帶來以下的特別報導
（馬丁路德金，1929至1968年）
今晚，小馬丁路德金 在田納西州孟菲斯中槍身亡
他獨自站在酒店客房露台時面部中槍
一小時後在醫院逝世
我記得當時我在普萊森維爾坐巴士回家
（女兒，潘米拉波達）
爸爸在等巴士抵達
他站在車道盡頭的郵箱旁邊
他登上巴士
幾乎無法企直，因為他太高了
他望著所有孩子
並對所有人說了一番話
大概是：“一個偉人剛剛…
離開了我們”，他是那樣說的
“我們要向他的偉大言辭致敬
因此要尊重和敬重所有人”
一眾孩子目瞪口呆
他們都在抬頭望著他
然後爸爸說：“好吧，乖女們，我們走吧
我們走吧，回家吧”
塵歸塵
土歸土
感謝上帝賜給我們一名領袖
他寧願死亡，也不願意殺戮
在1965年，麥爾坎X被刺殺
死於哈林區的清真寺內
在1968年，馬丁路德金被刺殺
我們猶太基督教社群的民主
比我們想像中更脆弱
我們有幾股文化力量凝聚群眾
薛尼波達就是其中之一
在很多方面而言，馬丁路德金被刺殺一事
開展了波達的事業新時代
而且對他的個人生活亦然
在個人而言不僅是
像很多非裔美國人一樣頓失支柱
因馬丁路德金被殺而大受打擊
還有跟最好的朋友哈利貝拉方提決裂
在金博士被殺後，他們兩人都即時
參與討論應該怎樣紀念金博士
（亞林古德祖安）
貝拉方提想在葬禮後 在阿特蘭大舉行大型集會
波達提出反對
認為會分散大眾對金博士的關注
此事導致兩人決裂，關係變得緊張
他們沒來往一段時間
兩個固執己見的人
（貝華莉波達亨德遜）
我可以再講多次嗎？兩個固執己見的人
而且他們都是有話直說的人
我覺得哈利想做一些事，讓他的社群
把傷痛和哀悼透過慶祝來表達
而我覺得波達
正確地認為這會分散注意力
這像是一種證明
人們必須怎樣深度思考
去面對突發而殘酷的事，你明白嗎？
我的意思是，那是一種創傷
老實講，波達和貝拉方提 認為大家必須重新出發
所以他失去了最好的朋友
在那個時代，其餘一切都似乎在崩壞
他當時已經和妻子離婚
並嘗試維繫與戴安卡羅爾的關係
我之前提過我父親的歷史印記
主要是他給兒子們的教誨
當我和第一任妻子分開時 那個教誨令我很沉重
分開的過程既漫長又痛苦 並傷害了所有相關的人
我媽媽的確不好受
那是我最深刻的感受
因為我沒看見我爸爸經歷了甚麼
只是看見她經歷了甚麼
朋友們決定要選哪一邊
所以對我來說很痛苦，對吧？
因為大多數都站我爸爸那邊
再沒有姨姨，沒有那個叔叔或姨姨
再沒有教父母
那件事會令我流淚
但老實講，對於支持她的人
我深懷感激
當然，我當時愛上另一個女人
那種罪疚感
11年的心理治療都無法醫好
“我的妻子不夠明白我”
我會陳腔濫調地那樣說
然後說另一個女人有自己的打算
在很短時間內，我們每次分開後
都會重拾舊好
（戴安卡羅爾）
我們應該早就發現
早在這段關係結束之前
就知道這段關係不健康
那段關係並不會
發展成真正的良好友誼
看看流行文化急速轉變很有趣
從1963年的《原野百合花》到大概1968年
這個人，他奠定了
黑人的形象
兩件事正在蘊釀
黑人力量正在蘊釀
我們所講的是：“大聲說出來 我是黑人並引以為傲”
我們感覺到自己是人
爆炸頭、《靈魂列車》
還有黑人剝削電影
（殺戮戰警）
去死吧，滾開
（超級蒼蠅）
現在令他在1967和1968年
很破格的特質
現在過時了，因為有另一代人
在銀幕上跟白人女子做愛
不只掌摑白人，甚至向他們開槍
我的意思是，那些黑人剝削電影
老實講，重點是挫白人的銳氣
老實講，那就是重點
很可惜有一群黑人觀眾
覺得薛尼不型
我並不同意
但若你看看黑人的觀眾群
他們去看黑人剝削電影時是成群結隊…
昆西鍾斯在他的家開派對 慶祝我的42歲生日
薛尼波達亦有出席
我記得當時在落樓梯，準備轉彎
他就站在那裏
我頓時僵住了，因為他是我心目中的英雄
他只是說：“親愛的，你好嗎？
我一直很想見你，親愛的”
然後我應該…我當然哭了
然後我只是說
“你根本不知道 此刻對我來說有多意義重大”
當時我遭受黑人社群的批評
因為我不夠像黑人，做得不夠多黑人節目
於是在我的42歲生日派對 他跟我在某角坐低
然後他說
“背負著別人的夢想很難
所以你要堅守你內心的夢想
並知道若你對它懷著赤子之心
那才是最重要的事”
那刻改變了我的一生
他向我講出他的經歷
“薛尼波達夠像黑人嗎？
他夠好嗎？真的代表我們的訴求嗎？”
還有他對此的感受
以及它怎樣令他消沉了一陣子
他在每部戲只想作出最好的決策
彰顯他是域正諾和艾芙蓮波達之子
但他卻遭受猛烈抨擊
詆毀他的人格
他這個人和他的價值觀
詆毀他身為男人和黑人的價值
（黑夜死亡線）
當我準備好開始拍《黑夜死亡線》時
我完全沒預料到
很快會遇上畢生摯愛
我和家姐初次去看《黑夜死亡線》
當時我們20多歲
（薛妮波達哈特桑）
當時無人買得到，別問我原因
我的媽媽是加拿大人
但她住在巴黎，拍法國電影
所以她被誤會是法裔演員
（1967年）
環球影業跟她接洽時
她第一個問題是：“還有誰做主角？”
當她得悉是薛尼波達時
她的回應是：“他是誰？”
他們說：“是鼎鼎大名的薛尼波達
他是史上最出名的演員”
（祖安娜舒古斯波達）
我說：“我從未看過他的電影”
後來，我剛巧在倫敦
《再生緣》正在上畫
（1965年，《再生緣》）
我心想：“他很英俊，真的很英俊”
當時我剛巧登上美國版《時尚》的封面
還有一部戲正在某間藝術影院放映
於是我去洛杉磯，跟薛尼見面
當時他很友善
老實講，我們只是吃過午餐而已
當時我已訂婚，準備嫁給別人
但是…
你咬唇的模樣…
我們很快就知道
當我們開始合作拍戲時
就相信可能是上天的安排
讓我們相遇
這次我準備好實現一個愛情故事
就像我父母的婚姻那樣
我一出世就見到的模樣
他們一齊拍戲這件事
是他們相遇的故事一部分
而我記得他們是這樣相遇的
我爸媽沒結婚
直至我和妹妹分別是兩歲和四歲
我媽媽帶我們去兒科診所
他們以為她是保姆
當日她回家後說：“我受夠了”
（安妮卡波達）
“你要娶我，今週就要娶我
就這樣決定”，他們在那週結婚了
婚禮在我們家舉行
在儀式進行期間
當時兩歲半的小薛妮上前拉著薛尼的外套
“爸爸…你在做甚麼？”
有人說：“你爸爸要娶你媽媽，親愛的”
然後她說：“噢，好吧”
我們就這樣結婚了
從小到大，我們身邊有很多家庭
和很多朋友都是混血兒
我的父母有先見之明
讓我們與其他混血家庭為伴
所以我們有一小群很相熟的朋友
所有細路一齊玩，並覺得是正常的
昆西和佩奇、琪達達和拉雪達
是我們的主要伙伴
他們就像我們的契姐妹 教父母、上契家人
我覺得他們成功保護我們
遠離外面世界對此的想法
爸爸沒把我們分開，他不會說…
“好吧，這是一家人，這是另一家人”
他說：“不，全部是我的家人”
他確保我們都明白我們是一家人
身為父親，他很稱職
我們有六姐妹，而且老實講，我們全部…
我們都備受照料
這亦是因為他娶了兩位很了不起的女人
而且她們非常相似
祖安娜跟我媽媽很相似
都是很大愛的，你明白嗎？
很大愛和家庭至上
他媽媽經常跟他說
“你要照顧子女和家人”
（女兒，雪莉波達）
時至今日
他做到了
他把那種價值灌輸給我們所有人
所以我們會保護彼此
在1970年代初期，波達遇上一個機會
徹底改變了他的一生
他接到哈利貝拉方提的電話 二人一直沒來往
自從馬丁路德金在1968年被殺開始
你怎會找到我？
我問你隻馬
哈利貝拉方提打給薛尼說 “我有工作給你”
我不知道他還需要說甚麼
他憑直覺就答應了，然後說…
“明白，好啊，哪裏？幾時？我加入”
（布克與牧師）
（1972年）
（薛尼波達執導）
首先，這是薛尼首次當導演
我們起初準備去拍戲時
導演並不是薛尼
他承擔了這個重任
大概在我們拍攝了一週後
原本的導演怎麼了？
拍了一週後，哈利跟我說
“老實講，我認為我們要另一個導演”
他不明白這劇本的深層意義
這劇本的深層意義
結合美洲印第安人和美國黑人的文化
回溯我拍過的所有電影
我總會密切觀察導演的工作
拍了戲這麼多年
我從所見所聞中學習
我接手導演一職，並執導了一週
哥倫比亞影業看了我在該週的成績
然後發訊息給我
他們說：“我們想你繼續執導這部戲
還有，目前的作品，我們都收貨”
-開始 -願主保佑
我是韋利斯奧克斯盧瑟福牧師
來自聖潔說教會高低教派
牧師，你是哪裏人？
主要是密西西比州向日葵郡
-停機 -天啊
謝謝，很精彩
-好吧，拿起吧 -請重播吧
-你想從頭開始？ -好啊
好吧，從頭開始
（艾利斯海茲利普的靈魂騷）
《布克與牧師》有一幕
各位很快就會在各地戲院看到
你對指導哈利演出有何感想？
他是明星嗎？有無擺明星款？
我很開心你那樣問
薛尼和哈利在那部戲很有火花
看得出他們很喜歡彼此
有深厚的兄弟情誼
很多人肯定意想不到
他是我合作過的演員當中
最樂於合作的一位
希望我們有一千萬名觀眾吧
此前我想多謝你，老貝
身為荷里活最有影響力的黑人演員
而且是當時荷里活最有影響力的演員之一
由他接手執導是好事
而他拍的那種戲
因為這部戲講述西部的黑人
那是新話題
流行文化完全沒討論過
而且只是輕視以待
我們這部戲是有立場的娛樂片
我們認為黑人擔當重要的角色
對西部發展貢獻良多
我們想黑人的後裔看到
我們不能忘記薛尼的製片功績
在所有電影，他有機會…這些戲會…
我們不會有那些觀點
故事不會以那方式描述 若不是有薛尼的話
“我是布克”
我是布克
我們沒有再見到他成為如日方中的演員
像他在1960年代的名氣
他從此不再是那種巨星
在另一方面，他擔當領袖
主導1970年代的黑人荷里活
因而創造了更多機會
提攜後起之秀
若這一行有平等的機會
世上就會有15個薛尼波達 10或12個貝拉方提，但實情沒有
或者是相反，15個貝拉方提和10個…
你小心說話…
（特等套房）
在1969年，我們成為商業拍檔
跟保羅紐曼合作
成立叫做“第一藝人”的公司
它很創新，因為藝人有創作控制權
對我們製作的電影有百分百的創作控制權
我們不會預先收到酬金
若電影賣座才會賺錢
當時我不在乎薪酬
我只在乎創作控制權
我很榮幸，能成為唯一的女性
並很榮幸能與薛尼共事
成立製作公司是很大膽之舉
因為他是荷里活裏的黑人
那種感覺應該是
他應該很滿足於所擁有的一切
“你演過很多角色，你過得很好
不用攀上那個權力位置
改為製作電影”
那是另一個進取之舉去宣揚他的理念
我們很想做到的是
能夠製作我們選擇的電影
擁有那些電影、選擇劇本
我製作了《週末奇逢》
《騙神騙鬼騙財星》、《你偷我取》
全部是精彩好戲
我覺得那是最有型的事
明白嗎？我覺得那是最有型的事
爸爸成為導演
他熟悉這一行
知道應該和可以做甚麼
他意識到曾經一個黑人都無
後來片場上有很多非裔美國人
周圍都有，真的周圍都有
他創業是為了糾正局面
我們應該強調一點
你帶了很多黑人到幕後工作
不只是才華洋溢的黑人演員班底
對，我們有一千三百名黑人
參與製作電影
營造氣氛的人員、技術人員等都有
一千二百七十六個是我的親戚
他們真幸運
老實講，薛尼關注種族議題
所以他執導的電影怎可能
幕前演員全部是黑人
幕後則全部是白人？他不會那樣做
根本不用問，他肯定不會那樣做
薛尼努力帶領黑人到不同位置
讓他們在鏡頭背後開創事業
幕後的事業生涯會更長
長過在幕前
這時候的演員波達有一點很有趣
他在傳承薪火
他無意永遠做主角
我期待當導演
並期待在那方面作出決策
還有處理劇本和演員
和烘托氣氛
我期待描繪畫面
我做演員完全沒那種視野
我應該已攀過所有高峰
在演員生涯上
在紐約市第3大道
有一晚我在街上行走
當時上畫的電影是《騙神騙鬼騙財星》
我行入去，站在最後排
當時全院滿座 我站在最後排，留意觀眾反應
有一群黑人女子
她們坐著捧腹大笑
（1975年，《騙神騙鬼騙財星》）
我的意思是，她們很開心看到這些角色
因為我們描繪的角色令她們有共鳴
見到那種反應
我決定要朝那方向尋找其他東西
我製作的喜劇，我們嘗試把它們設計成
讓入場的觀眾
看見自己的投射
而且是欣然接納的
所以薛尼波達成為了喜劇導演
老實講，簡直是出乎意料的變數
他成為鼎鼎大名的喜劇導演 而他製作的電影
有最多元化和有魅力的 黑色喜劇天才，可能是史上之最
我謹此判你們服刑125年
移交給懲教署
-專員監管 -甚麼…
當你看波達執導的電影
他的視覺風格並不出眾
但他是很出色的演技指導
（薛尼波達執導）
他能夠創造空間，讓真懷德變得超搞笑
李察普萊爾也是超搞笑
我們沒做過…我沒做過
-我們的律師叫我們上前… -我知我沒做過
-我… -他講笑而已
-我跟他說… -他想說我們沒做過
-我們沒做過 -你判錯案件了嗎？
誰會猜得到
他身為導演最大的成就是拍喜劇
是他讓我們認識丹素和衛斯理
也讓我們認識羅拔湯森德
和基南艾佛利韋恩
因為他是首位荷里活喜劇大導
（《阿叔有難》票房總收入達一億美元）
-跟爸爸打招呼 -嗨，爸爸
不要動，安妮卡
我見到你啊，薛妮
-你看見甚麼？ -你
那是最值錢的東西…
我們在片場是這樣說
微笑給我看，好吧
薛妮波？
我很欣賞他的是
老實講，很多時
當演員生涯開始衰落時
他們不會放過任何機會
因為他們想繼續留在這一行
繼續做演員
而我爸爸完全不會那樣做
我選擇離開
你知道嗎？在人生當中 我們不能活到最後一刻
才面對現實
明白到或者他的一生
都留在窄巷內
我經歷了很多年的精彩事業生涯
我不是說它會繼續按那個步伐走下去
但若是那樣，我就不會有機會
做一個更圓滿的人，你明白嗎？
成功會孤立我們
我不想那樣做
我想知道做導演的滋味
所以執導了五、六部戲
我想知道做製作人的滋味
於是製作了幾部戲
我天生充滿好奇心
因此在小時候闖了很多禍
但它確實讓我受益匪淺
當我長大成人之後
嗯，但我希望那股好奇心
會伴我終生
1992年度終身成就獎得主
薛尼波達
（1992年，美國電影學會終身成就獎）
我一直視薛尼為巨大的靈感泉源
在黑暗的某個地方，坐在海角上
發光發亮
我曾告訴他，在我的成長歲月
我只專注於他投射到我身上的光芒
沒有其他明燈比他更亮
比他更堅定
我對他深信不疑
48年前，在1945年的冬天
薛尼波達走進哈林區的小劇院
那是美國黑人劇院
薛尼以很多方式突破常規
薛尼盡展才華，好讓我們亦盡展才華
我覺得他是很崇高的人
他是男人的榜樣，在外觀和情操上亦然
他的事業創下很多成就
而且歷盡風雨
才來到這個位置，並可以說
（1974年，大英帝國榮譽爵級司令勳章）
“唏，我甚麼都做過，可以做的都做過了
現在我只想回溯過去，並心想
‘我在道德立場上做了正確的事’”
（1997年，巴哈馬赴日大使）
他的確做到了
我們相交多年
我跟薛尼的交情，遠比任何人深厚
我對他的成就非常驕傲
包括他的藝術和公民成就
我非常幸運有你這位朋友
我愛你
金像獎得主是丹素華盛頓
（2002年，金像獎）
金像獎得主是《孽愛傷痕》的荷爾芭莉
天啊
當晚對我很重要
意義太重大了
不只是我贏了，丹素也贏了
而薛尼獲頒奧斯卡榮譽獎
我知道那刻會啟發很多人
我衷心感謝各位
（丹素華盛頓，《邊緣特訓》）
我追趕薛尼40年，他們終於頒獎給我了
他們做了甚麼？在同一晚也頒獎給他
我記得他站起來
我們當時在遙距
應該是接棒吧，你可以那樣說
我永遠都會追隨你的步伐
那是我唯一想做的事，先生
那是我唯一想做的事，願主保佑你
他前無古人，後無來者
坊間一直說薛尼波達不是製作電影
（2009年，總統自由勳章）
而是里程碑，是美國進步的里程碑
波達曾說過他的動力
是為了做更好的人
他做到了，而且一路上令我們變得更好
他來到這世界
是要感動、改變和徹底改造它
滿足人們的所需
好讓他們能夠邁步向前 在各自的人生中創造轉變
薛尼波達是超強的力量
力量的美妙之處是
是我祖父教我的，力量是殺不死的
（納爾遜曼德拉）
力量永不停止
薛尼創造的一切永垂不朽
而且會永遠成長
還有…真是美麗的一生
奧普拉，我們衷心恭喜你
有過去20年的成就
你溫柔地把光明帶給
最需要的人
我是他的歷史印記
還有他感動過的每個人
每個被感動或發現新方向的人
因為看了他在《桃李滿門》的演出
或者在《金龜婿》的演出
或者看到他滾落火車
繼續扶持東尼寇帝斯
並心想
“黑人會那樣做嗎？”
那總括了他的一生
是他感動過的每個人
我再沒有話要說了
我很愛他，我真的很愛他
千真萬確
沒有他，我的人生會變得不一樣
我走過漫長的道路
我真的走過漫長的道路
我引以為傲
我生於世上是要…
做最好的丈夫和祖父
最好的父親和曾祖父
我嘗試把我可能被視為好的特質感染他們
我真的努力嘗試
明天變得更好
更勝今天的我
更好的人
不是更好的演員，而只是一個更好的人
到我去世時，我不會害怕曾經活過
（薛尼波達，生於1927年，終於2022年）
字幕翻譯：尹寶燕