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UN ESPECIAL DE NETFLIX
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Ya estamos grabando. Cuando estén listas.
¿Cómo te sientes?
Estoy nerviosa.
No lo estés.
Vi tu foto y casi me pongo a llorar.
Aquí estamos en mi porche en Maui.
Maui. Gracias por estar aquí en nuestro lugar feliz.
- Gracias por invitarme. - Gracias a ti.
Nos conocemos hace muchos años.
Hicimos otras entrevistas, pero debo decirte
que cuando leí este libro…
algo pasó dentro de mí.
Pensé: "¡Guau!".
Qué maravilla.
Qué vida increíble
que construiste para ti, para la que usaste la fortaleza,
una fortaleza que ni siquiera sé de dónde la sacaste.
Cuando terminé el primer párrafo, ni siquiera el primer capítulo,
porque sabes cómo abres el libro.
- Sí. - Esas primeras palabras.
Llamé a todos mis conocidos para decirles
que debíamos elegirlo para el club de lectura
para que lo lea la mayor cantidad de gente posible".
¿Por qué ahora?
¿Qué te hizo estar lista para exponer tanta verdad sobre ti?
Esa es la pregunta más aterradora. ¿Puedo decir eso, Oprah?
Creo que estaba teniendo una crisis existencial grave.
Eso creo.
Escribí el libro durante la pandemia.
Cuando digo crisis existencial, hablo de una crisis de sentido.
¿Cuál es mi sentido?
¿Cómo me conecto con el mundo sintiéndome muy desconectada, muy aislada?
¿La pandemia te hizo sentir así?
- Creo que la pandemia lo exacerbó. - Lo exacerbó, sí.
Creo que antes de eso,
lo que me pasó durante los últimos 12 o 13 años
es el ascenso a cierto nivel de fama.
Por así decirlo.
Y la sensación de que una vez que llegara a la cima,
mi vida se abriría.
De repente,
tendría una especie de sentimiento
de que llegué,
de que conozco el sentido de mi vida,
y que los cielos se abrirían,
Dios cantaría
y eso era todo.
Astuta.
- ¿Y mi Coca? - "Ma Rainey's Black Bottom", muchachos.
¿Dónde está mi Coca? Necesito una. Hace calor. Vamos.
Vulnerable.
- Echa al sacerdote. - Intento hacer eso.
¿Y qué quieres de mí?
Feroz.
¡Di 18 años de mi vida para estar en el mismo lugar que tú!
Estos son solo algunos ejemplos de la colección
de asombrosas interpretaciones de Viola Davis.
Yo no les importo.
Solo quieren
mi voz.
Un galardón y cuatro nominaciones
hacen de Viola la actriz negra más célebre de la historia de los Óscar.
Me hice artista, y gracias a Dios que lo hice,
porque somos la única profesión
que celebra lo que significa vivir una vida.
Ganó el Emmy por su papel como Annalise Keating
en How to Get Away With Murder de Shonda Rhimes.
Eso es lo que se necesita para cambiar el mundo.
Un papel que Viola describe como potente, liberador y transformador.
¿Quién quiere participar?
El primer amor de Viola, el teatro,
le otorgó dos Tonys,
ambos por obras del legendario dramaturgo August Wilson.
Nací en circunstancias donde no podía verlo con los ojos,
ni tocarlo con las manos,
así que tuve que creerlo con el corazón.
Pensé que viviría el resto de mi vida con alegría y paz,
como Cenicienta
cuando llega el Príncipe Azul,
pero eso no sucedió.
Hubo emoción al principio,
y, luego, la sensación de cansancio.
La sensación
de estar rodeada de impostores
en cuanto a las amistades.
Personas que se extralimitaban.
Que pensaban que soy una mercancía.
Presión.
La presión de la responsabilidad invisible.
Solo sé que no quería eso.
Entonces, la pregunta es: "¿Qué quieres, Viola?".
¿Qué?
¿Cuál es tu hogar?
¿Y cómo llegas ahí?
Y no sabía la respuesta.
Lo único que se me ocurrió hacer
fue volver al principio de mi historia.
Porque creo que cuando cuentas tu historia una y otra vez,
empiezas a oírla
y empiezas a pensar: "¿Cómo llegué aquí?".
Y lo que eso hace,
lo que enfatiza, es que vuelvas a la forma más pura de Viola.
Vaya, sé…
Y te das cuenta de que ella te ayuda a definir
qué es lo que llamarías hogar.
Vuelves a esto.
- Sí. - Vuelves a esto.
Sí.
Por eso, ya desde el primer párrafo, supe que es un libro que todos deberían leer.
Sabía que, como con otras cosas,
cuando empiezas un libro, es como un saludo.
- Sí. - Dices: "Hola. ¿Cómo estás?".
¿Sabes? Así que…
- Eso hiciste. - Eso hice. Tenía que presentarme.
Y yo siempre soy esa niña de ocho años, de tercer grado,
que esperaba junto a la puerta trasera
a la hora de la salida.
Y, en cuanto sonaba la campana,
salía atropellando a todos.
Era muy fuerte.
Atropellaba a todos para poder correr a casa
porque sabía que los mismos ocho o nueve chicos me perseguirían
diciéndome fea, negra de mierda.
Recogían lo que encontraban en el camino,
ladrillos, palos, lo que fuera,
y me lo arrojaban con todo su odio.
Se llenaban de odio cuando decían todos esos insultos.
Y yo corría sin parar.
Les hacía la seña del dedo,
decía muchas palabrotas
y…
Pero ese es el recuerdo que me definió.
Porque lo que siempre digo es que pensaba que era muy astuta.
Era tenaz, llevaba una aguja de croché a la escuela.
Los amenacé en un momento, y logré que dejaran de perseguirme,
pero siempre digo
que nunca dejé de correr.
- Mis pies solo dejaron de moverse. - Cielos.
Pero a medida que pasaba mi vida,
intentaba ponerme esa máscara de valentía,
de confianza,
de esa clase de mujer fuerte de la que la gente habla,
que no deja que nadie la vea dudar.
La de "si quieres triunfar,
debes creer en ti misma".
Así que usé esa máscara, ese lenguaje,
pero por dentro, sin duda, estaba la niña lastimada
que dejé en Central Falls,
que realmente creía que era fea.
Que ella
no era suficiente.
Eso me definió más que ninguna otra cosa.
Quisiera que mi historia fuera otra.
Pero fue muy potente,
y para las chicas…
¿Quisieras que tu historia hubiera sido diferente o…?
Maya decía: "Ahora, no soportaría nada de lo que viví".
¿Estás en un momento en el que,
por lo que le pasó a esa niña
y por la intimidación que padeciste en todos los niveles,
reconoces que por eso eres quien eres?
Sí, así es.
Lo reconozco.
Sí. Que sin eso, no habría esto.
Sin duda.
Lo reconozco.
Creo que la vida es una especie de muerte del yo.
Creo eso.
De la misma manera que un fénix resurge de sus cenizas.
Creo que parte de este viaje
y de encontrarse a uno mismo es atravesar cuevas
de trauma, crueldad y todas esas cosas.
De alguna manera, en medio de eso, es como dice Joseph Campbell,
mientras avanzas en este camino de transformación
para intentar convertirte en tu versión ideal,
conocerás la parte de ti que no quieres ser.
Verás todos tus defectos.
Verás todas las cosas que te causan dolor.
No verás a Dios.
Te verás a ti.
Y luego esperas que…
Creo que lo puse en el primer párrafo.
Cuando te encuentres con ese yo que ya no quieres ser,
tienes dos opciones.
Puedes quedarte ahí
y dejar que te trague
o puedes seguir adelante.
Elijo seguir adelante.
No quería que me tragara,
y tomé la decisión a los 28 o 29 años, cuando fui a terapia,
de que quería ser diferente.
Háblame de tus padres, Dan y Mae Alice.
- Dan y Mae Alice. - No es Mary Alice.
Adoro a mis padres.
- ¿Les dices 'papi' y 'mamá'? - Sí, mamá y papi. Los adoro.
Durante su infancia, Viola describe a su padre, Dan Davis,
como estricto y violento,
pero también como "el primer hombre que me amó".
Viola escribe que su padre, debido a sus circunstancias,
se educó hasta quinto grado
y huyó de un hogar violento a los 15 años.
Trabajó casi toda su vida como cuidador de caballos.
Viola describe a su madre, Mae Alice, como leal
abnegada y una guerrera maternal.
Mae Alice creció en una plantación en Carolina del Sur
y dio a luz a Viola allí.
Su madre trabajó en fábricas y como empleada doméstica,
y luchó por la reforma social en los setenta.
Los padres de Viola sufrieron el racismo,
la pobreza, la adicción y el maltrato,
pero permanecieron casados por 48 años
hasta que Dan Davis falleció a los 70 años.
Criaron a Viola y a sus cinco hermanos en Central Falls, Rhode Island.
Pero era una vida de pobreza abyecta.
Era una vida de privaciones.
Eso era. Una vida de privaciones.
- Sí. - Sin comida.
Creí que había crecido en la pobreza hasta que leí tu historia.
Así que ahora te saludaré así.
Me inclino ante la verdadera pobreza.
Yo era pobre de niña, pero no tan pobre.
Mucha gente suele decir: "Era pobre y no lo sabía".
Ustedes lo sabían.
- Sí. Sabíamos que éramos muy pobres. - Sí.
Las paredes estaban descascaradas,
siempre teníamos hambre.
- En el frío de Rhode Island. - Sí. Las cañerías nunca funcionaban.
Tenías que usar un balde con agua para descargar el inodoro.
Nunca tuvimos teléfono.
Y mojaba la cama.
Mojaba la cama muy seguido.
Algunos muebles los encontramos en la calle,
pero la mayoría era del Ejército de Salvación.
- Mojaste la cama hasta los 14 años. - Sí, 14.
Y uno de nuestros primeros apartamentos
estaba infestado de ratas.
Una plaga.
A la noche, tenías que cubrirte las orejas con las manos
para no escucharlas
comiéndose las palomas en el techo.
Ni escucharlas comiéndose tus juguetes de noche
y saltar sobre ti en la cama.
Esta frase me conmovió. Voy a detenerte ahí.
Interrumpiré el salto de la rata sobre ti, porque de solo pensarlo…
Pero esto me conmovió.
Recuerdo muy claramente que pensé que leí muchas novelas,
muchas memorias, mucha historia.
Ni siquiera Pecola Breedlove en Ojos azules…
Esa historia es dura.
Sí, pero ni siquiera ella padeció esto.
"Hubo varios incendios y el edificio pronto se llenó de ratas.
Las ratas incluso se comían las caras de mis muñecas.
Nunca entré a la cocina.
Las ratas ocupaban las alacenas y la mesada.
Las paredes se descascaraban
y se veían las tablas de madera que sostenían la casa".
Recuerdo que viví en un apartamento con mi madre
en el que me daba miedo ir a la cocina de noche.
Salían de atrás del refrigerador y de las alacenas.
- Sí. - Sí.
Así es. Luego, mi hermana Dianne
leyó historias de ratas que se comieron bebés en sus cunas
en Harlem.
Y nos lo contó,
y empezamos a cubrirnos el cuello con abrigos o camisas por la noche
para evitar que las ratas nos mordieran.
Y las escuchábamos…
Y saltaban sobre la cama.
Saltaban sobre la cama y comían…
Yo tenía una muñeca hecha de plástico duro.
Como las de porcelana. Tenía una muñeca así.
Y oí cómo se comían esa muñeca.
Hacían un ruido fuerte.
Cuando desperté, se habían comido toda la cara.
Sí.
Hay un momento impactante
en el que hablas de la violencia en tu hogar.
Cuentas de un momento crucial
en el que tu padre golpeaba a tu madre, y tú intentaste interponerte entre ellos,
y él tomó un vaso y le cortó la cara.
- Sí. - Cuéntalo. Sitúanos en la historia.
Fue una pelea particularmente violenta.
Mi padre dijo: "Voy a abrirte la cabeza, Mae Alice".
Yo estaba sosteniendo a mi hermanita
y estaba aterrada.
La cosa se descontroló, y él le golpeó la cabeza con el vaso.
La sangre salió a borbotones.
A esa altura,
mi miedo se apoderó de mí,
y recuerdo haber gritado: "¡Basta!
¡Ya basta!
Dame el vaso".
Y no puedo explicarte, fue como…
No sé, enfrentarte cara a cara con un gigante.
Enfrentarte cara a cara con tu miedo.
Era mi padre.
Y, antes que nada, nunca le decías a Dan Davis qué hacer.
- Sí. - Porque…
- Además… - …me aterraba.
Crecimos en la época en la que no le contestabas a tus padres.
- Nunca. - Nunca.
Y yo estaba haciendo algo antinatural,
que era decirle a un padre que deje de hacer algo
que no debería estar haciendo.
Y no puedo decirte el costo que tuvo.
Animarme y…
Todos,
especialmente a los 14…
- Necesitas a tus padres. - Sí.
Necesitas un guía. Esa persona con la lámpara.
Esa lámpara proverbial que te llevará por caminos oscuros
y te enseñará algo acerca de vivir la vida.
Si bien, de todos modos, atravesarás cosas difíciles en la vida.
Alguien que te muestre cómo hacer lo que ya hizo.
No deberías mostrarles tú a ellos.
- No, para nada. - Sí.
Tuvo un costo para mí
decirle a mi padre que no hiciera eso.
Que iba a matar a mi mamá.
Yo no tenía la madurez emocional,
un motor para poder hacer eso.
Pero igual lo hice.
Lo que me sorprende de eso ahora, creo que lo puse en el libro,
es que la tenía.
Tenía una fortaleza diferente que tal vez no veía en ese momento…
- Eso escribiste. - …pero que siempre estuvo.
Y ese momento causó un cambio en ti
al darte cuenta de eso.
Sí, creo que sí.
- Después de eso, muchas cosas cambiaron. - Sí.
A los 14 años, decidí que sería actriz.
A los 14 años, gané un importante concurso de arte,
y me creí muy astuta por lograr eso.
A los 14 años, me di cuenta de que quería irme de ahí,
y vi una salida.
Se había abierto un agujero en la cueva en la que estaba.
Sí. Quería contarles a todos que finalmente perdonaste a tu padre,
y se volvieron muy cercanos hacia el final de su vida.
De adulta, entendiste que él tenía sus propios fantasmas
y había padecido mucha dificultad, tragedias y cosas así.
Literalmente, nadie le había prestado atención
y se victimizaba.
Dicen que eso es una terapia exitosa.
Cuando llega el día en que te das cuenta
de que tus padres hicieron lo mejor que pudieron con sus recursos.
Al final, te diste cuenta de que te amaba. ¿Cómo te diste cuenta?
Porque me lo dijo y me lo demostró
todos los días.
Incluso cuando íbamos en el auto
y yo entraba en un estacionamiento,
me decía: "Qué bien, hija.
Conduces muy bien. Te quiero mucho".
Fue a todas nuestras obras, aunque fueran en Nueva York.
¿Te costó perdonarlo?
Recuerdo que cuando hablé del libro con Gayle,
ella dijo: "No entiendo cómo puedes perdonar
cuando un padre ha hecho tanto daño".
¿Te costó perdonarlo?
Claro que sí.
Me costó y aún me cuesta.
Es una decisión.
Usas una frase aquí que suelo usar para describir el perdón.
Renunciar a la idea de que el pasado podría haber sido diferente.
Usaste esa frase aquí.
Llegaste a ese punto y reconociste
que no puedes cambiar lo que pasó.
- Exacto. - Así que vas hacia adelante.
Sí. Es decir,
ya sabes…
al fin y al cabo, es lo que todos intentamos hacer.
Hacemos lo mejor que podemos con lo que nos han dado.
Y eso es todo.
No tenemos una imagen de cómo es eso.
Creo que a veces vemos demasiada televisión.
Queremos que las vidas se desarrollen de la misma manera
que un drama de 41 minutos que pasan el jueves por la noche.
- No funciona así. - No funciona así.
Y, de algún modo, todo pasa a depender
de hasta qué punto
estás dispuesto a aceptar la vida que Dios te dio.
Y cuánta valentía tienes para seguir adelante
y crear la vida que realmente quieres.
Exacto. Sí, señora.
Y se convierte en…
Mi terapeuta me dijo que la vida se trata de dos cosas.
Vivir la vida por placer, gratitud y alegría,
pero también entender que habrá momentos malos.
Si puedes, de alguna manera,
estar en el medio de eso y poder entender eso,
entonces puedes sobrevivir a eso.
Cuando yo era más joven, creía que estaba maldita.
Nadie piensa que soy linda,
no tengo eso.
Soy pobre. No tengo dinero ni recursos.
Hay mucha violencia en mi familia.
¿Dónde está mi parte positiva?
¿Dónde está?
Hasta que, una vez más, esta es la cuestión.
Siempre digo esto.
Encuentras personas en tu vida que te quieren.
Y lo que hacen esas personas, porque te quieren
y te quieren completa, incluso con tus defectos,
es darte permiso para amarte a ti misma.
¿A qué me refiero?
Ron Stetson me decía: "¿No sabes que eres hermosa, Viola?
Siempre te vi como una mujer hermosa".
"¿En serio?".
Bien. Quiero ir a ese momento.
La primera vez que fuiste a Upward Bound,
la organización que ayuda a jóvenes pobres.
Me encanta el momento en el que Ron habla
sobre lo que significa ser actor.
Pregunta: "¿Quién quiere ser actor?".
Todos levantan la mano.
Mientras sigue hablando de lo difícil que es ser actor,
de que habrá muchos rechazos, que tendrán que trabajar mucho
y que muchas veces no los contratarán,
las manos empiezan a bajar y siguen bajando.
Y la tuya es la última mano que queda.
Y dices que tus sueños eran más grandes que tus miedos.
Sin duda.
Necesitaba un sueño
tanto como necesitaba agua y alimento.
Ese sueño no fue solo un objetivo.
Ese sueño fue mi puerta de salida.
Fue mi salvación.
Solo quiero interrumpir para decir
que yo era pobre de niña.
Habiendo leído tu historia, ni siquiera entiendo
la pobreza como la que tú viviste.
Y, gracias al libro,
entendí que la vergüenza de ser pobre
es la peor parte.
Y hay una historia que cuentas aquí
sobre una época en la que no tenían electricidad
ni gas, y las tuberías estaban congeladas.
Todos mojaban la cama. Todos estaban en casa.
No tenían adónde ir.
Y tu hermana Dianne decidió que iría a la escuela.
Se levantó, se limpió la cara con saliva y dijo:
"Me voy. ¿Cómo me veo?".
Luego, tu madre decidió que todos irían a buscar un lugar calefaccionado.
¿Puedes describir ese momento?
Los imagino a todos caminando por la calle
con sus zapatos agujereados.
- Es Rhode Island. Nieva y hace frío. - Mucho frío.
Y la maestra, la señora Prosser, sale y los ve en la calle…
Y dice: "Señora Davis, ¿por qué los niños no están en la escuela?
No vinieron en toda la semana".
Y mi madre dice: "No tenemos calefacción.
Las tuberías están congeladas, así que el agua no sale.
Todos tenemos mucho frío y no tenemos comida".
La señora Prosser que,
como dije antes,
es una de esas personas que te da ese permiso.
Sí.
Bien.
Tenía lágrimas en los ojos
y nos acariciaba la cara, y dijo: "Lo siento mucho, señora Davis.
Lo siento mucho.
Díganos qué podemos hacer por ustedes.
Lo siento mucho".
Pero, ¿sabes qué?
La señora Prosser es interesante.
La señora Prosser me llamaba a su oficina de vez en cuando
con una bolsa llena de ropa hermosa
que había sido de su hija.
Me la daba porque sabía que yo necesitaba ropa.
Para mí era como si me diera joyas.
Cuando te encuentras ante la compasión
y la empatía
es increíble cómo mata la vergüenza.
Porque alguien te ve.
Y te ve por algo mucho más valioso que tus circunstancias.
Sí.
Por eso la menciono. Ella te vio. Vio quién eras realmente.
Recuerdo la parte en que una maestra o una enfermera
tuvo que hablarte de higiene
porque mojabas la cama seguido
e ibas a la escuela oliendo a orina.
Ella te dio una clase sobre cómo ir a casa y asearte,
y tú lo hiciste.
Creo que a fin de cuentas, yo estaba buscando amor.
Sí.
El poder radical del…
Hay muchos momentos hermosos como ese aquí.
¿Sabes por qué me encanta ese momento? Porque los maestros me salvaron.
- Absolutamente. Sí. - Ellos me salvaron.
Como dije, hay un poder radical en el amor.
Pero no puedo describir, ni siquiera con palabras,
que fue una historia difícil de contar
porque también llamaron a mi hermana Deloris a la oficina.
Nos llamaron porque olíamos muy mal ese día.
¿Tú sentías el olor? ¿Sabías que olías mal?
- Sí. - ¿Sí?
- No sabía qué hacer al respecto. - Sí.
Creo que la gente asume automáticamente
que sabes asearte.
Pero no sabes si no te enseñan cómo.
Como la canción de Stevie Wonder.
"Enséñame a hacer lo que haces. Muéstrame cómo hacerlo".
Nadie me había enseñado. Y no teníamos agua caliente.
Muchas veces, no teníamos jabón.
Muchas veces, ni siquiera teníamos ropa limpia.
Lavábamos la ropa a mano la noche anterior.
La colgábamos para que se secara, pero no afuera.
A veces, la colgábamos afuera en el frío.
- Se congelaba. - Claro.
La colgábamos, y al día siguiente, si no estaba seca, estaba húmeda.
Si no estás limpio y te pones ropa húmeda…
La gente no se da cuenta de que si nadie te muestra cómo hacerlo,
tienes que resolverlo por tu cuenta.
Y yo no tenía las herramientas para resolverlo por mi cuenta.
Y me avergonzaba no tener las herramientas para resolverlo por mi cuenta.
Entonces, lo único que podía hacer era convivir con la vergüenza.
Sí. Hay una frase que usas.
Creo que es en la página 89,
mencionas que la gente suele decir que des lo mejor de ti,
que te esfuerces, que salgas adelante sola.
Pero es difícil hacerlo si no sabes cómo.
Sin duda.
Es la imagen de lo que quieres en tu vida.
¿No? O el descubrimiento de lo que quieres hacer.
Es la imagen de dónde quieres terminar,
pero hay una parte en el medio, cómo llegar ahí.
Todo ese viaje en el que alguien que te da una cuerda,
una espada,
un…
Un cuchillo, lo que sea.
Debes descubrir todo eso que está en el medio.
Y esa era la parte difícil.
Necesitaba que alguien
me ayudara a resolverlo.
Sí.
En medio de todo esto, también hay abuso sexual en el hogar.
No faltó nada. Abuso sexual,
violencia familiar.
Tienes la tiranía del colorismo, el sexismo, el racismo.
Me sorprendió mucho leer
que tu madre solo fue hasta el octavo grado
porque en la escuela, el profesor de piel más clara
la golpeaba por no tener la piel lo suficientemente clara.
Y que lo mismo le pasó a tu hermana Dianne
en Carolina del Sur.
Los maestros la golpeaban por no tener la piel tan clara.
La golpeaban maestros negros en una escuela segregada
por no tener la piel tan clara.
Así es.
Creo que…
el fracaso y la adversidad
son una herramienta interesante de aprendizaje.
Porque creo
que una vez que tocas fondo,
o te quedas ahí o descubres cómo ir hacia arriba.
Y creo que eso
es los que nos pasó a todos.
Incluso a mi hermana Dianne
y a mi mamá.
Sobrevives o no.
Las hermanas eran su propio ejército.
¿Dónde estarías sin tus hermanas?
- Exacto. - Dijiste que eran su propio pelotón.
Sí. Sin duda.
En la página 75, dices esto sobre ellas:
"Algunas batallas las ganamos,
las sobrevivimos juntas y hasta pudimos reírnos después.
Las batallas brutales, como el abuso sexual, las perdimos.
En esa época, ni siquiera había una palabra para el abuso sexual".
No había.
Era el viejo verde en la calle
que quería darte una moneda,
pero después quería un beso.
Nadie sabe cuál es el límite con las niñas,
especialmente antes.
Si un tipo te decía: "Dame un beso".
Alguien decía: "Dale un beso. No es nada".
O alguien te dejaba al cuidado de un hombre
porque era un amigo de la familia.
Entonces, tus padres salían y te dejaban sola con él. Era normal.
En esa época, no había redes sociales
donde se hablara de las estadísticas de cuántas chicas son abusadas…
Ni siquiera había una palabra para eso.
Creo que lo que hiciste en este libro
es revelar una parte tuya que es una parte de todos nosotros.
- Sí. - Todos los que luchan por el amor propio.
Y agradezco que tengas la sinceridad de contar
que la primera vez que estuviste en un escenario,
cuando te adulaban, te aplaudían
y te decían: "Me conmovió tu actuación",
que, al principio, estuviste satisfecha.
Pero luego reconoces
que eso no tiene nada que ver con el amor propio,
que comienza a generar la sensación de ser una impostora.
Sin duda.
Primero, te sientes una impostora en tu trabajo.
No quería sentirme una impostora en mi vida.
Creo que este libro es mi regalo para los demás.
Sí.
También me pareció
un regalo para ti misma.
Una liberación, pero en esa liberación,
esta historia les servirá a todos los demás.
- Eso espero. - Sí.
Es mi manera de apropiarme de mi historia, de no esconderla bajo la alfombra
ni crear otra imagen de mí.
Porque siento que al crear una imagen diferente,
les demuestro a esos chicos que yo era todas esas cosas.
Las cosas que te decían.
- Claro. - Lo que te decían.
O te querían hacer creer.
Y lo creíste por mucho tiempo.
Sí.
Lo que pensé cuando terminé el libro
es que descubrí algo nuevo sobre ti,
y eso es que tienes un coraje indómito.
Es coraje.
Maya solía decir:
"El coraje es la virtud más importante
porque sin él no puedes hacer nada".
Aquí, en tu libro, dices que el coraje es la verdadera cura.
Hubo un momento en tu vida
en el que decidiste que ibas a ser maestra.
No ibas a actuar, si bien amabas hacerlo.
Cuéntanos cómo empezaste a deprimirte.
Te invadió la tristeza
porque no estabas haciendo lo que sabías que debías hacer.
Sí, cuando entré a la universidad,
decidí no especializarme en teatro
porque no es una profesión con la que pagas las cuentas.
Y tenía que pagar mis cuentas.
- Sí. - No quería recibir asistencia social.
No quería ser lo que sentía que eran mis padres.
- Sí. - Luego, caí en una gran depresión.
Por negar ese espíritu creativo en mí.
Hasta que mi hermana Deloris me dijo:
"¿Por qué no te especializas en teatro?".
Le respondí: "Porque no ganaré dinero haciendo eso".
Y me dijo: "Pero amas hacer eso, es quien eres".
Entonces, empiezas a entender esa cita de Anne Lamott, que dice:
"El coraje es miedo dicho con plegarias".
Entendí que el miedo no desaparecería.
Viola, hay una gran posibilidad
de que no salga bien, de que no funcione.
Pero, carajo, vale la pena intentarlo.
Claro que sí.
- ¿Verdad? - Sí.
Sí.
Viola electrificó los escenarios de la Universidad de Rhode Island,
se graduó en 1988 con un título en teatro.
Como solo podía pagar una solicitud para un postgrado,
hizo la audición para uno de los más prestigiosos,
el de Juilliard, y entró.
Tres años después de graduarse de Juilliard,
Viola debutó en Broadway en Seven Guitars de August Wilson.
Las buenas críticas la llevaron a la televisión y el cine.
¿Cómo te llamas?
Eso no importa, pero él participó en la oferta.
¿Cuándo te diste cuenta
de que estar en un escenario o actuar era tu camino para sanar?
En cuanto empecé a hacerlo.
En cuanto hice la primera escena a los nueve años, me di cuenta
de que tenía la capacidad de sanarme.
Todo lo que no podía expresar en mi vida,
si lo expresaba en el escenario, lo celebraban.
Interpretas a un personaje fugitivo
que tiene un trauma por culpa de sus padres,
y expresas todo eso en el escenario de una manera sincera y veraz,
y al público le encanta.
Celebran ver ese nivel de humanidad.
No puedes expresarlo en tu vida real.
Puedes, pero te arriesgas a que te humillen.
Desde el momento en que comencé a hacer escenas,
sentí que lo que no podía expresar en mi vida
podía expresarlo en un personaje.
Quiero revelar lo que significa ser un ser humano
y mostrárselos con toda su fealdad, belleza, contradicción y complejidad.
En ese sentido, creo que eso me salvó la vida.
Eso me sanó.
Fue mi conducto para poder tomar todo el trauma, todo lo malo, todo,
y usarlo para dar vida a estos personajes.
Y dárselos a ustedes.
Recreados.
Una de las cosas que dices es:
"No estoy aquí
para crear una fantasía".
Como tú lo ves, tu trabajo como actriz es mostrarnos a nosotros mismos.
- Sin duda. - Sí.
- No el yo políticamente correcto. - Sí.
¿No crees que yo también quería conocer otros hombres?
Que quería echarme en algún lado y olvidarme de mis responsabilidades.
Que quería a alguien que me hiciera reír para sentirme bien.
Esas historias que nadie quiere contar.
Pero me quedé contigo.
Tomé todos mis sentimientos, mis deseos, mis necesidades y mis sueños,
y los enterré dentro de ti…
Por eso dejaste correr los mocos
con Rose en la escena que llora.
Por eso, cuando los mocos corrían en Barreras dijiste:
"Eso le está pasando a Rose. Los dejaré correr", ¿no?
Claro. Creo que todos van por la vida esforzándose por hacerse ver.
A veces, incluso por sí mismos.
Y la valentía de un actor es analizar un momento.
Lo hice en How To Get Away With Murder.
Dije: "Escucha,
me estoy preparando para ir a dormir, mi esposo me engaña".
- Es un melodrama, ¿no? - Sí.
Así que puedo tomar la decisión
de hacer lo de la televisión,
que es dejarme puesta mi hermosa peluca y el maquillaje
y darme vuelta y decirle una frase ocurrente
o puedo inyectar algo aquí.
Lograr que toda mujer que está sentada en su sillón
con los retenedores, los ruleros y sin maquillaje…
- En medias. - En medias.
Pueda ver y sentir cierto nivel de conexión con la historia.
Déjame quitarme la peluca.
Déjame quitarme el maquillaje, porque al hacerlo,
no les presento al personaje de Annalise,
sino a la mujer que es Annalise.
Vaya, y leí que fuiste tú la que insistió en que eso pasara en esa escena.
- Así es. - Sí.
Escribiste: "Annalise Keating me permitió superar los obstáculos
que no me dejaban ver mi valor y mi fuerza como mujer.
Si tuviera que identificar la primera vez que usé mi voz,
fue en How to Get Away With Murder.
Ese papel me liberó".
¿Por qué Annalise te ayudó a alcanzar todo tu potencial?
Ella era todo lo que la gente decía no solo que yo no era,
sino que la gente como yo no era.
No eres sexual.
Nadie te encontrará atractiva.
Probablemente, no tienes sexo porque ¿quién te desearía?
Esto fue hace nueve años.
¿La gente decía eso hace nueve años?
Por supuesto. Siempre…
Sí, decían eso.
Y por eso fue liberador,
porque no es para nada cierto.
Escucha,
es solo una fantasía mía
que hay muchas personas sentadas en casa
esperando a ser parte de la historia.
A verse a sí mismas.
A sentir cierto nivel de validación.
Y sentí que Annalise era la manera perfecta de lograr eso.
Bien, quiero llegar a Julius porque ha sido…
Cambió tu vida. Todo cambió.
Vayamos a la historia
en la que hablabas con una amiga y le dijiste:
"No puedo creer que sigo conociendo imbéciles".
Y ella dijo: "Tal vez deberías mirar para adentro", ¿no?
Luego, otro amigo te dijo que fueras a casa
y rezaras por el tipo de hombre que querías.
Y te pusiste de rodillas y le pediste a Dios…
Un hombre negro grandote. Porque mi amigo me dijo: "Viola…".
Dijo: "Incluso lo superficial. Dilo todo".
Yo le dije: "¿En serio? ¿Tengo que decirle eso a Dios?".
"Sí, dilo todo".
Y dijo: "Ten cuidado".
Así que fui, me arrodillé
y dije que quería un hombre negro grandote del sur,
que ya haya estado casado, que tenga hijos,
porque no quiero presión en esa área.
Alguien que haya sido actor o que entienda a la comunidad artística.
Alguien que vaya a la iglesia y ame a Dios.
Dije: "Si me das eso, empezaré a ir a la iglesia, Dios.
De verdad. Me comprometo a hacerlo".
Y lo firmé, como si escribiera una carta.
Tres semanas y media después, conocí a Julius de Texas.
Exjugador de fútbol, que es una de las cosas que…
- Pediste un jugador de fútbol. - Sí. Un atleta.
Exjugador de fútbol, había estado casado.
Crio a sus hijos solo.
Era actor.
Y me invitó a la iglesia.
Y… pensé:
"Guau".
¿Supiste de inmediato que era lo que le habías pedido a Dios?
- ¡Sí! - ¿Sí?
Me fui a casa muy sorprendida.
Empecé a hacer llamadas.
En especial, a mi amiga Patrice.
Dije: "Patrice, conocí a un hombre".
Respondió: "No pude ser". Y le dije: "Sí.
Creo que conocí a alguien".
Luego, hicimos la conexión juntas. Le conté todo.
Estaba sorprendida. Era magia.
Sí.
Y su vida no ha sido la misma
desde que están juntos.
No ha sido la misma.
Por eso este libro es tan importante.
A Gayle le dije: "Debes hacer lo que hizo Viola.
Debes arrodillarte y pedirle a Dios lo que quieres".
También es importante el tipo de vida que tenía antes de ti.
Hacía terapia en ese momento, y mi terapeuta dijo:
"Encuentra a alguien que te ame.
Encuentra a alguien que te ame".
Recuerdo que le dije eso a Julius.
Busco a alguien que dé su vida por mí, que me ame.
Y él me dijo: "Yo te amo".
Y recuerdo que ambos nos detuvimos. Lo miré, y él me miró a mí.
Dijo: "Yo soy todo eso, V. Lo soy".
Y luego preparamos algo para comer, como solemos hacer.
Dices que hay momentos en tu vida que están a la altura de las expectativas.
Y uno de esos momentos fue la adopción de Genesis.
¿Cómo te cambió eso como mujer?
En 2011, Viola y su esposo, Julius,
adoptaron a una niña que vivía en un hogar de acogida
en el estado natal de Viola, Rhode Island.
La llamaron Genesis.
Hoy Genesis tiene 11 años.
Dios mío. Genesis.
Es vivir por algo más grande que tú.
Es decir, eso es lo que fue.
La primera vez que me miró,
me abrazó fuerte
y me hizo creer que podía ser su mamá
y que podía criarla.
Era ese amor puro que solo los niños pueden darte.
Te diré algo.
Todas las herramientas que necesitas para criar a una niña,
las afirmaciones, todas esas cosas,
mientras las haces, te vas sanando a ti misma.
Mi siguiente pregunta es: ¿cómo fue criar a una hija
cuando a ti no te dieron lo que necesitabas
cuando te criaron?
Es mi oportunidad de poder hacer eso.
¿Sientes que te lo das a ti misma?
- Sin duda. - Sí.
La pequeña Viola siempre anda corriendo por ahí,
guiándome de algún modo.
Sí. Además, que Genesis sea muy diferente a mí
me ayuda a verme de otra manera.
Escribiste esto en las redes sociales sobre tu madre.
"Esta es la mujer que me parió, que me ama y moriría por mí.
Nuestro vínculo es más profundo que cualquier cosa hecha por el hombre.
Nadie te amará como tu mamá, ni siquiera el amor de tu vida".
¿Qué aprendiste de tu madre
que ahora has podido transmitirle a Genesis?
Primero, creo que mi mamá hizo lo mejor que pudo.
Y, además,
mi mamá es muy inteligente.
Ella ve a las personas y ve quiénes son realmente.
Ella ve a las personas por lo que son.
- Sí. - Sí.
Valoro eso.
Sí. Cuando te hablé de La madre del blues,
dijiste que una de las maneras en que examinas a un personaje,
una de las muchas maneras,
es preguntándote: "¿Por qué vive este personaje?".
Sí.
Terminaré nuestra conversación preguntándote:
¿por qué vives tú, Viola Davis?
Primero, vivo por mi paz y mi alegría.
Eso hago.
Quiero ser feliz en mi vida.
Y sé que la felicidad es un viaje.
No es un destino.
Sé que tiene cosas malas,
pero quiero sentir algo de paz y alegría en mi vida.
Por supuesto.
Y ayudar a la gente a vivir mejor.
Por supuesto.
Ya hiciste eso.
Al encontrarte a ti misma,
nos ayudaste a todos los que oímos o leemos tu historia,
a quienes vemos la luz que eres, a encontrar una parte de nosotros mismos.
Te agradezco mucho.
Me entusiasma que la gente lea Finding Me.
Es asombroso
lo que has podido superar.
Y poder verte llegar a este otro lado de ti
nos hace posible creer que también podemos hacerlo.
Así que, gracias.
Gracias, Oprah.
Gracias, Viola.
Quiero decirles que Finding Me estará disponible el 26 de abril
donde sea que compren sus libros.
Y el audiolibro también. Viola, con su famosa voz de Viola,
lee su propia historia que todos necesitan escuchar.
Espero que compren uno.
Y, cuando lo hagan, cómprenle uno a un amigo,
porque querrán discutirlo con alguien.
Eso hice con Gayle.
Me llegó y Gayle me dijo: "Envíame una copia".
Consíganlo, y consíganle uno a un amigo.
Sí. Gracias.
Subtítulos: Laura Aguilar