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As câmeras estão rodando, quando quiser.
Como se sente?
Estou nervosa.
Não fique.
Vi sua foto e deu vontade de chorar.
Aqui estamos na minha varanda em Maui.
Maui. Obrigada por vir ao nosso cantinho feliz.
- Obrigada por me receber. - Obrigada.
Nós nos conhecemos há anos.
Eu entrevistei você outras vezes,
mas quando eu li este livro,
aconteceu algo dentro de mim.
Eu pensei: "Uau!
Que maravilha."
Que vida incrível
você construiu para si mesma,
como você usou a força,
como você usou o poder que eu nem sei de onde você tirou.
Quando terminei, não o primeiro capítulo,
mas o primeiro parágrafo, você sabe como começa o livro…
Sim.
…suas primeiras palavras, liguei para todo mundo e disse:
"Temos que escolher este para o Clube do Livro
para que o maior número de pessoas no mundo o leia."
O que aconteceu
para você se sentir pronta para se expor neste nível de verdade?
É a pergunta mais assustadora.
Posso dizer isso, Oprah?
Achei que eu estava tendo uma crise existencial difícil.
É nisso que acredito.
Eu escrevi o livro durante a pandemia,
mas crise existencial no sentido de crise de propósito.
Qual é o meu propósito?
Como me conecto com o mundo me sentindo tão desconectada, tão isolada?
A pandemia fez você se sentir assim?
- Acho que a pandemia exacerbou isso. - Exacerbou, sim.
Acho que, antes dela,
o que aconteceu comigo nos últimos 12, 13 anos
foi a ascensão à fama.
Acho que posso dizer isso.
E a sensação de que, ao chegar lá, ao chegar ao topo,
minha vida iria se abrir de alguma forma.
De repente,
eu teria uma sensação
do tipo "eu venci,
sei qual é o significado da minha vida",
e os céus se abririam,
e Deus cantaria,
e foi isso.
Astuta.
- Cadê minha Coca? - "Ma Rainey's Black Bottom", pessoal.
Cadê minha Coca? Com esse calor, preciso de uma Coca.
Vulnerável.
- Expulse o padre então. - Estou tentando fazer isso.
Então, o que você quer de mim?
Feroz.
Dei 18 anos da minha vida para ficar no mesmo lugar que você!
São só alguns dos perfis da coleção de interpretações surpreendentes
de Viola Davis.
Não se importam comigo.
Só querem
a minha voz.
Uma vitória e quatro nomeações
fazem de Viola a atriz negra mais celebrada da história do Oscar.
Eu me tornei uma artista, e graças a Deus fiz isso,
porque temos a única profissão
que celebra o que significa viver uma vida.
Ela ganhou um Emmy por Annalise Keating
em Como Defender um Assassino de Shonda Rhimes…
Esse é o preço para mudar o mundo.
…um papel que Viola descreve como poderoso, libertador e transformador.
Quem quer entrar?
O primeiro amor de Viola, o teatro,
a premiou com dois Tonys,
ambos por peças do lendário dramaturgo August Wilson.
Nasci em circunstâncias onde eu não podia ver com meus olhos,
não podia tocar com minhas mãos,
então, tive que acreditar no meu coração.
E eu viveria o resto da minha vida em alegria e paz,
como a Cinderela,
quando o príncipe encantado chega, e isso não aconteceu.
O que aconteceu foi empolgação, no início,
e, depois, a sensação de exaustão.
A sensação de ter
impostores na minha vida
entre os meus amigos.
Pessoas ultrapassando os limites.
Pessoas achando que eu era uma mercadoria.
Pressão.
A pressão da responsabilidade invisível.
Só o que eu sei é que não era isso.
Então, a pergunta é: "Viola, o que é então?"
Qual é o propósito?
Com o que se identifica?
E como você consegue isso?
E eu não sabia a resposta.
A única coisa que consegui pensar em fazer
foi voltar ao início da minha história,
porque acho que quando você conta sua história repetidamente,
você começa a ouvi-la,
e começa a pensar: "Certo, como eu vim parar aqui?"
E o que isso faz,
o que isso enfatiza, é que você volta à forma mais pura da Viola.
Uau! Eu sei…
E descobre que ela ajuda você a definir
com o que você se identifica.
Você volta a isto.
- Sim. - Você volta a isto.
Sim.
Foi assim que eu soube no primeiro parágrafo
que é um livro que todos devem ler.
Eu sabia
que o começo de um livro é um tipo de saudação.
- Sim. - E você diz: "Oi. Como vai?"
Entende? Então…
- Você saudou. - Sim. Tive que me apresentar.
E eu sou sempre aquela garotinha de oito anos, no terceiro ano,
que esperava na porta dos fundos
durante a saída.
E, assim que o sinal tocava,
eu atropelava as pessoas.
Eu era durona.
Eu atropelava todos para poder correr para casa
porque eu sabia que os mesmos oito, nove garotos iriam me perseguir,
me chamando de crioula feia.
Eles pegavam o que achavam na rua, tijolos, gravetos, qualquer coisa,
que seriam jogados em mim com crueldade.
E o nível de ódio
quando diziam aquelas palavras, crioula feia.
E eu corria.
Eu fazia sinal feio.
Eu dizia todos os palavrões
e…
Mas essa é a lembrança que me definiu.
Porque o que sempre digo é que eu me achava muito esperta.
Eu era durona, levava uma agulha de crochê para a escola.
Cheguei a ameaçá-los, fiz com que parassem de me perseguir,
mas eu sempre digo
que nunca parei de correr.
- Meus pés só pararam de se mover. - Uau!
Mas, durante a minha vida,
por mais que eu tentasse colocar aquela máscara de bravura,
de confiança,
de ser o tipo de mulher mandona da qual as pessoas falam,
de não deixar ninguém ver você suar.
Se quiser subir na vida,
tem que acreditar em você, garota.
Então, vesti toda essa linguagem e a máscara,
mas, lá dentro, com certeza, estava a garotinha traumatizada
que deixei em Central Falls,
que realmente acreditava que ela era feia,
que ela
não era ninguém.
Isso me definiu mais que qualquer outra coisa.
Eu queria que fosse uma história diferente.
Mas ela era tão poderosa,
e com meninas…
Você queria que fosse uma história diferente agora, ou…
Maya dizia: "Eu não tiraria nada da minha jornada agora."
Você está em um estágio agora
onde, por causa daquela garotinha
e devido ao horror que você vivenciou,
você reconhece que isso fez você ser quem é.
Sim, isso mesmo.
Eu reconheço isso.
Sim, que, sem aquilo, não haveria isto.
Com certeza.
Eu reconheço isso.
Eu acredito que a sua vida
é uma espécie de morte do seu eu.
Sim. Como reconheço
que você sai de uma catástrofe mais forte do que quando entrou, certo?
E eu acredito que isso é parte da sua jornada,
e se descobrir é passar por essas cavernas de trauma, e crueldade,
e todas essas coisas.
De alguma forma, no meio disso, é como Joseph Campbell diz,
conforme você percorre esse caminho de transformação,
de tentar com afinco se tornar seu eu ideal,
você vai encontrar a parte de si que você não quer ser.
Você vai ver todos os seus defeitos.
Você vai ver todas as coisas que lhe causam dor.
Você não vai ver Deus.
Vai ver você.
E você espera que…
Acho que isso está no primeiro parágrafo.
Quando você encontra esse eu que você não quer mais ser,
você tem duas opções.
Você pode ficar lá
e ser engolida,
ou seguir em frente.
Escolhi seguir em frente. Eu não queria ser engolida
e tomei essa decisão aos 28, 29 anos quando fiz terapia,
eu queria ser diferente.
Me fale sobre seus pais, Dan e Mae Alice.
- Não é Mary Alice. - Dan e Mae Alice.
Eu amo meus pais.
- Você diz "meu papai e minha mamãe"? - Sim, adoro.
Durante a infância, Viola descreve seu pai, Dan Davis,
como severo e violento,
além de "o primeiro homem que me amou".
Escreve que seu pai, devido às suas circunstâncias,
estudou até o quinto ano
e fugiu de um lar abusivo aos 15 anos.
Trabalhou grande parte da vida como tratador de cavalos.
Viola diz que sua mãe, Mae Alice, é leal,
altruísta e uma guerreira maternal.
Mae Alice foi criada em uma fazenda na Carolina do Sul
e deu à luz a Viola lá.
Sua mãe trabalhou em fábricas e como doméstica,
e lutou pela reforma da previdência na década de 1970.
Os pais da Viola foram desafiados pelo racismo, pobreza, vício e abuso,
mas permaneceram casados por 48 anos, até a morte de Dan Davis aos 70 anos.
Eles criaram Viola e seus cinco irmãos em Central Falls, Rhode Island.
Mas era uma vida de pobreza abjeta.
Era uma vida de privação.
Era isso. Uma vida de privação.
- Sim. - Sem comida.
Achei que tinha crescido pobre até ler a sua história.
Então, eu digo agora: "Aqui vai."
Me curvo à miserabilidade. Está bem?
Eu cresci pobre.
Eu não era miserável.
As pessoas dizem: "Cresci pobre e não sabia."
Vocês sabiam.
Com certeza. Sabíamos que éramos miseráveis.
O gesso caindo das paredes,
e sempre com fome.
- Não é divertido. - Na fria Rhode Island.
Congelante, sem encanamento.
Tínhamos que encher o balde de água para dar descarga na privada.
Nunca tivemos um telefone.
E molhava a cama.
Eu fazia xixi na cama.
Pegamos alguns móveis na rua,
a maioria era do Exército da Salvação.
- Você fez xixi na cama até os 14 anos. - Quatorze.
Um dos nossos primeiros apartamentos
era infestado de ratos.
Uma infestação.
À noite, você tinha que tapar os ouvidos
para não os ouvir
comendo os pombos no telhado
e os nossos brinquedos.
Pulavam em cima de nós na cama.
Esta é a parte que me tocou. Vou interromper
o "pular em cima de nós" porque só de pensar nisso…
Mas foi isso que me tocou.
E eu me lembro vividamente de pensar que li muitos romances,
muitas biografias, muitas histórias.
Nem Pecola Breedlove em O Olho Mais Azul…
Pecola Breedlove é forte.
É, mas nem Pecola Breedlove tinha…
"Houve vários incêndios, e o prédio logo ficou infestado de ratos.
Na verdade, os ratos eram tão ruins
que comiam os rostos das minhas bonecas.
Eu nunca ia à cozinha. Os ratos tomaram conta dos armários e do balcão.
O gesso caía constantemente da parede,
revelando as tábuas de madeira que sustentavam a casa."
Me lembro de ter crescido em um apartamento com minha mãe,
com medo de ir à cozinha à noite.
Eles saíam de trás da geladeira e dos armários.
- É. - Sim.
Isso mesmo. E a minha irmã Dianne
tinha lido histórias de ratos comendo bebês em berços no Harlem.
Ela nos contou,
então, resolvemos enrolar casacos ou camisas no nosso pescoço, à noite,
para eles não morderem nossos pescoços.
E nós os ouvíamos…
Eles pulavam na cama!
Eles pulavam na cama e comiam…
Eu tinha uma boneca feita de plástico duro,
como porcelana. Eu tinha uma boneca assim.
E ouvi-los comendo aquela boneca.
Era alto. A mastigação.
E, quando eu acordei, o rosto todo tinha sumido.
- Isso. - Tem um ponto chocante no livro.
Você fala sobre a violência na sua casa.
E houve um momento inspirador
quando o seu pai estava batendo na sua mãe,
e você tentou ficar entre eles,
ele tinha pegado um copo e cortou o rosto dela.
- É. - Descreva o momento.
Nos coloque na história.
Sim, foi uma briga especialmente violenta.
Meu pai disse: "Vou abrir a sua cabeça, Mae Alice."
Eu estava com a minha irmã caçula
e estava tão apavorada.
A coisa ficou quente, e ele abriu a cabeça dela com o copo.
O sangue jorrava.
A essa altura,
o meu medo tinha me dominado,
e só me lembro de gritar: "Pare com isso!
Pare!
Me dê o copo!"
E não sei dizer, é como…
Sei lá, é como encarar um gigante.
Encarar o seu medo.
Era o meu pai.
E, em primeiro lugar, nunca se dizia a Dan Davis o que fazer.
- Certo. E também… - Eu estava apavorada.
Crescemos numa época em que não se respondia aos pais.
- Nunca. - Jamais.
Então, lá estava eu, fazendo algo antinatural,
que era dizer a um pai para parar de fazer algo
que ele não devia estar fazendo.
E não sei dizer o quanto me custou
exteriorizar isso e…
Todo mundo,
principalmente aos 14 anos…
- Você precisa de um pai. - Sim.
Você precisa de um guia. Aquela pessoa com um lampião.
Aquele lampião proverbial que vai iluminar seus caminhos sombrios
e vai lhe ensinar algo sobre como navegar pela vida,
mesmo que você ainda vá enfrentar alguma dificuldade na vida.
Mas alguém para mostrar como fazer o que fizeram.
Você não deveria mostrar a eles.
- Não mesmo. - Pois é.
E eu paguei o preço
por dizer a um pai para não fazer aquilo.
Você vai matar a minha mãe.
Eu não tinha maturidade emocional,
um mecanismo para poder fazer isso.
Mas me vi fazendo isso mesmo assim.
A surpresa disso agora, e acho que escrevi isso no livro,
é que eu tinha isso dentro de mim.
Eu tinha uma força diferente que não conseguia ver na época.
- Você escreveu isso. - Mas estava lá.
E esse momento causou uma mudança em você ao perceber que tinha essa força.
É, eu acho que sim.
- Depois disso, muita coisa mudou. - Sim.
Decidi que seria atriz aos 14 anos.
Ganhei um grande concurso de arte aos 14 anos,
e achei que eu era astuta por conseguir isso.
Aos 14 anos, percebi que queria ir embora
e vi uma saída.
Um buraco se abriu na caverna em que eu estava.
Eu queria dizer a todos que você acabou
perdoando o seu pai,
e se tornaram muito próximos no fim da vida dele.
E, já adulta, entendeu que ele estava lidando com os próprios demônios,
ele tinha tido tantas dificuldades, tantas tragédias e tal.
Literalmente, tinha sido ignorado
e se vitimou.
Dizem que uma terapia de sucesso é isso.
Quando chega o dia em que você percebe que seus pais
fizeram o melhor que podiam com o que tinham.
No fim, percebeu que ele a amava.
Como você soube, Viola?
Porque ele me disse e me mostrou
todos os dias.
Até quando ele estava no carro comigo, eu dirigia,
estacionei o carro, e ele disse:
"Nossa, isso foi muito bom, filha.
Você é ótima motorista. Eu te amo tanto."
Ele foi a todas as nossas peças, mesmo que fossem em Nova York.
Foi difícil perdoar?
Gayle e eu estávamos conversando sobre o seu livro,
e ela disse: "Eu não entendo
como você pode perdoar
um pai que causou tanto dano."
Foi difícil para você perdoá-lo?
Com certeza.
E ainda é, eu diria.
É uma escolha.
Você usa uma frase aqui que eu costumo usar para descrever
o perdão.
Desistir da esperança de que o passado podia ter sido diferente.
Você usou essa frase aqui.
Então, você chegou a esse ponto e reconheceu
que não pode mudar o que passou.
- Certamente. - Então, segue em frente.
Sim. Ouça,
você sabe…
No fim das contas, é o que todos estamos tentando fazer.
Estamos tentando fazer o melhor possível com o que nos foi dado.
E é isso.
Só não temos um exemplo disso.
Acho que, às vezes, assistimos à televisão demais.
E queremos que nossas vidas se desenrolem da mesma forma
que um drama de 41 minutos exibido nas noites de quinta.
- E não funciona assim. - Não funciona assim.
Tudo se torna, por assim dizer,
uma extensão do quanto você está disposta
a aceitar a vida que Deus lhe deu.
E de quanta coragem você tem para seguir em frente
e criar a vida que você realmente quer.
Que quer. Sim, senhora.
E isso se torna…
Meu terapeuta me disse que a vida se resume a duas coisas.
Viver pelo prazer, gratidão e alegria,
mas também compreender que haverá momentos ociosos.
E se você conseguir ficar
em algum lugar entre ambas e entender isso,
então, você pode sobreviver.
Quando eu era jovem, achava que era amaldiçoada.
Eu pensava: "Ninguém me acha bonita,
então, não tenho beleza.
Eu sou pobre. Não tenho dinheiro nem recursos.
Há muita violência na minha família.
Cadê os meus raios de sol?
Onde estão?"
Até que, mais uma vez, este é o poder.
Falo isso o tempo todo.
Encontre pessoas na sua vida que amam você.
E o que essas pessoas fazem porque amam você,
e amam você por inteiro, até seus defeitos,
é que elas lhe dão permissão de ser capaz de se amar.
O que quero dizer?
Ron Stetson disse: "Você não sabe que é linda, Viola?
Eu sempre achei você linda."
É mesmo?
Certo. Quero falar de um momento.
A primeira vez que você foi à Upward Bound,
uma organização que ajuda crianças carentes.
Adoro o momento em que o Ron fala
sobre o que significa ser ator.
Ele pergunta: "Quem quer ser ator?"
E todos levantam a mão.
E, enquanto ele continua a falar sobre como é difícil ser ator,
quantas rejeições você terá, o quanto terá que trabalhar duro,
quantas vezes será rejeitado,
as mãos começam a descer.
E a sua é a última mão que resta.
E você diz que seus sonhos são maiores que seus medos.
Com certeza.
Eu precisava de um sonho,
como eu precisava de comida e água.
Aquele sonho não era só um objetivo.
Aquele sonho era a minha saída.
Era a minha salvação.
Só quero interromper aqui para dizer
que cresci pobre.
Depois de ler a sua história, eu nem sequer entendo
o tipo de pobreza que você viveu.
E o que o livro me passou
é que a vergonha disso
é, na verdade, o pior de tudo.
E tem uma história que você conta
sobre uma época em que a energia tinha sido cortada,
não tinha gás, os canos estavam congelados.
Vocês tinham molhado a cama. Todos estavam em casa.
Não havia para onde ir.
E a sua irmã Dianne decidiu que ia para a escola.
Ela se levantou, cuspiu no rosto, enxugou e disse:
"Eu já vou. Como estou?"
Então, sua mãe decidiu que vocês iriam procurar aquecimento.
Pode descrever esse momento? Eu imagino vocês
andando pela rua com buracos nos sapatos.
- É Rhode Island. Está nevando e frio. - Congelante.
E a professora, Sra. Prosser, sai e vê vocês na rua…
E diz: "Sra. Davis, por que as crianças não estão na escola?
Não foram à escola a semana toda."
E minha mãe diz: "Não temos aquecimento.
Os canos estão congelados, então, a água nem sai.
Todos estamos com muito frio e não temos comida."
Então, a Sra. Prosser,
mais uma vez,
é uma daquelas pessoas que nos dão permissão.
Sim.
Certo.
Ela tinha lágrimas nos olhos,
fazia carinho nos nossos rostos, e disse: "Sinto muito, Sra. Davis.
Eu sinto muito.
Nos diga o que podemos fazer por vocês.
Eu sinto muito."
Mas sabe?
A Sra. Prosser é interessante.
De vez em quando, a Sra. Prosser me chamava na sala dela
e me dava uma sacola cheia de roupas lindas
que tinham sido da filha dela.
Ela me dava porque sabia que eu precisava de roupas,
o que, aliás, era como se ela estivesse me dando joias.
Quando você está diante da compaixão
e da empatia,
é incrível como isso acaba com a vergonha.
Porque você é vista.
E você é vista por algo muito mais valioso do que as suas circunstâncias.
Sim.
Por isso eu a mencionei. Ela realmente viu você.
Lembro que uma professora ou uma enfermeira
foi designada para falar com você sobre higiene,
porque você vivia fazendo xixi na cama.
Você ia para a escola cheirando a urina,
e ela deu um sermão sobre ir para casa e se limpar,
e você fez isso.
Acho que, no fim das contas, o que eu estava procurando era amor.
Sim.
Um tipo radical…
Tem tantos momentos lindos como esse aqui no livro.
Sabe por que adoro esse momento?
Porque os professores foram meus salvadores.
- Meus também. - Foram meus salvadores.
Como eu disse, há poder no amor. É radical.
Mas eu não consigo descrever, nem em palavras,
como foi uma história difícil de contar,
porque minha irmã Deloris também foi chamada à diretoria.
Nós fomos chamadas porque cheirávamos muito mal naquele dia.
Você sentia o cheiro? Sabia que cheirava mal?
- Eu sabia. - Sabia?
- Eu não sabia o que fazer sobre isso. - Pois é.
Acho que as pessoas naturalmente presumem
que basta você se limpar.
Se ninguém mostrar como, não é assim.
Como diz a música do Stevie Wonder:
"Me mostre como fazer o que você faz."
Ninguém me mostrou.
E não tínhamos água quente.
Muitas vezes, não tínhamos sabonete. Muitas vezes, não tínhamos roupas limpas.
Nós lavávamos as roupas à mão na noite anterior.
Pendurávamos para secar. Nem sempre do lado de fora
como fazíamos, às vezes, mas estava frio.
- No dia seguinte, eram picolés. - É.
Pendurávamos para secar, mas nem sempre secavam até o dia seguinte.
E vestir roupa molhada quando você está suja…
As pessoas não entendem
que, se ninguém mostrar para você,
você tem que descobrir sozinha.
E eu não tinha as ferramentas para descobrir sozinha.
Eu tinha vergonha de não ter as ferramentas para descobrir sozinha.
Então tudo que eu tinha, que eu podia fazer, era nadar na vergonha.
Sim. Você usa uma frase,
acho que é na página 89, que diz
que as pessoas sempre falam para fazer melhor,
se esforçar mais. Que a chave é se recompor.
O que é difícil quando você não tem a chave.
Exatamente.
- Com certeza. - Sabe, é…
É a visão do que você quer na vida,
ou a descoberta do que você quer fazer.
É uma visão de onde você quer chegar,
mas tem toda essa parte no meio de como chegar lá.
Toda essa jornada onde alguém dá uma corda para você,
ou dá uma espada,
ou, sei lá,
dá uma faca, seja o que for.
Você tem que descobrir o que fazer nesse espaço.
E foi esse processo que se tornou instável.
Eu queria alguém
que me ajudasse a descobrir.
Sim.
E, no meio de tudo isso, também havia abuso sexual em casa.
Não faltava nada. Havia abuso sexual.
Violência em casa.
Havia a tirania do colorismo, do sexismo, do racismo.
Fiquei muito impressionada
com a história da sua mãe. Ela só estudou até o oitavo ano
porque era espancada na escola
pelo professor de pele clara por ela não ser clara o bastante.
E o mesmo aconteceu com sua irmã Dianne quando ela estava na Carolina do Sul.
Espancada pelos professores por não ser clara o bastante.
Espancada por professores negros em uma escola segregada
por não ser clara o bastante.
Exatamente.
Eu acho…
que o fracasso e as dificuldades são ferramentas de aprendizado interessantes.
Porque quando você
chega ao fundo do poço,
você fica lá ou descobre como subir.
E eu acho que isso é
o que aconteceu com todos nós.
Até com minha irmã Dianne na época,
e com minha mãe. Você sobrevive, ou não.
Você e suas irmãs eram seu próprio exército.
Onde você estaria sem suas irmãs?
- Pois é. - Você disse que eram um pelotão.
Sim. Com certeza.
Na página 75, você fala sobre suas irmãs.
Você diz: "Vencemos algumas batalhas,
sobrevivemos juntas e emergimos com o riso em perspectiva.
E outras brutais, como abuso sexual, perdemos.
Abuso sexual nem tinha nome na época."
Não tinha.
Era apenas aquele velho sujo na rua
que queria nos dar 25 centavos,
mas, depois, queria um beijo.
Ninguém sabe quais são os limites com as meninas,
sobretudo naquela época.
Então, se um cara dissesse "me dê um beijo",
alguém dizia: "Dê um beijo nele. Não é nada de mais."
Ou alguém deixa um homem tomando conta de você,
porque ele é um amigo da família.
Os seus pais saem e deixam vocês sozinhos,
não veem maldade nisso.
Não tínhamos mídia social na época,
onde falavam sobre estatísticas de quantas garotas eram molestadas…
Isso mesmo. Nem havia uma palavra para isso.
Eu acho que, neste livro,
você revelou uma parte sua que é parte de todos nós.
- Sim. - Todos que lutam por amor-próprio.
Eu agradeço muito por você ser sincera o bastante para dizer
que, quando você fazia teatro
e recebia a adulação, os aplausos,
as pessoas dizendo "estou comovido com o que você fez e como atou",
você, no começo,
ficava satisfeita por um instante,
mas, depois, você reconhece
que isso não tem nada a ver com amor-próprio,
e começa a se sentir uma impostora.
Exatamente.
Você já se sente uma impostora no seu trabalho.
Eu não queria me sentir uma impostora na vida.
Acho que este livro é meu presente para os outros.
Sim.
Eu achei que foi
um presente para você mesma.
Foi uma libertação para você, mas, nessa libertação,
todos serão beneficiados por essa história.
- Espero que sim. - Sim.
É meu jeito de assumir a minha história.
É meu jeito de não a varrer para debaixo do tapete
e criar uma imagem diferente de mim,
porque eu acho que, ao criar essa imagem diferente,
fica provado para aqueles garotos que eu era todas aquelas coisas.
Os xingamentos.
- Sim. - Do que a chamavam.
Ou tentavam fazer você acreditar. E acreditou por muito tempo.
Sim.
Devo dizer que Finding Me
me fez descobrir algo novo sobre você.
Você tem uma coragem indomável.
É coragem.
Maya sempre dizia:
"Coragem é a mais importante das virtudes,
pois, sem ela, você não pode praticar nada."
E aqui, em Finding Me, você fala que coragem é a verdadeira cura.
Então, houve um momento na sua vida
em que decidiu que seria professora.
Você não ia atuar, apesar de adorar.
E contou a todos como começou a se sentir deprimida.
Uma tristeza tomou conta de você
porque você não estava fazendo o que sabia que precisava fazer.
Sim, quando comecei a faculdade,
decidi que não podia me formar em Teatro
porque não é uma profissão que pague as contas.
E eu precisava pagar minhas contas.
- Sim. - Eu não queria viver da previdência.
Eu não queria ser o que eu achava que meus pais eram.
Então, eu caí em uma grande depressão
ao negar esse espírito criativo em mim.
Até minha irmã Deloris perguntar:
"Por que não vai se formar em Teatro, Viola?"
Eu respondi: "Porque isso não dá dinheiro, Deloris."
Ela disse: "Mas é o que você adora fazer. É quem você é."
E você começa a entender a citação de Anne Lamott, que é:
"Toda coragem é medo dito com preces."
Foi quando eu entendi que o medo não iria acabar.
"Viola, há uma grande chance de que, talvez,
isso não dê certo, não vá funcionar.
Mas, caramba, vale a pena tentar."
Caramba!
- Entende? - Sim.
Entendo.
Viola eletrificou os palcos da Faculdade de Rhode Island,
se formando em Teatro em 1988.
Como ela só podia pagar uma taxa de inscrição para a pós-graduação,
fez o teste para uma das escolas de maior prestígio,
a Juilliard, e passou.
Três anos depois de se formar na Juilliard,
Viola estreou na Broadway em Seven Guitars de August Wilson.
Ótimas críticas a colocaram no caminho para a televisão e o cinema.
Qual é o seu nome?
Não tem nada a ver comigo,
mas ele era parte daquela oferta.
Quando você percebeu, Viola,
que estar no palco ou atuando era o caminho para a sua cura?
No minuto em que comecei.
No minuto em que fiz a primeira esquete, aos nove anos, eu percebi
que isso tinha a capacidade de me curar.
Tudo que eu não podia expressar na minha vida,
se eu expressasse no palco, seria comemorado.
Você interpreta uma fugitiva
traumatizada pelos pais,
e expressa tudo isso no palco de maneira honesta e verdadeira,
então, o público comemora.
As pessoas comemoram ver esse nível de humanidade,
e você não pode expressar isso na sua vida real.
Pode, mas corre o risco de dar vexame.
Assim que comecei a fazer esquetes,
eu senti que o que não podia expressar na vida,
eu podia fazer como uma personagem.
Quero escancarar o que significa ser um ser humano
e mostrar toda a sua feiura, beleza, contradições e complexidade.
Dessa forma, acho que foi isso que salvou minha vida.
Foi isso que me curou.
Foi o meu canal para poder pegar todo o trauma, todo o sofrimento, tudo,
alimentar esses personagens
e mostrá-los ao público.
Recriados.
Uma das coisas que você diz é:
"Eu não estou aqui…
Não estou aqui para criar uma fantasia."
Seu trabalho como atriz, como você vê, é nos mostrar a nós mesmos.
- Exatamente. - Sim.
- Não é o politicamente correto eu. - Sim.
Acha que não pensei em conhecer outros homens?
Que eu queria ficar em algum lugar e esquecer minhas responsabilidades.
Que eu queria alguém que me fizesse rir para me sentir bem.
As histórias que ninguém quer contar.
Mas fiquei com você, Troy.
Peguei todos os meus sentimentos, desejos, necessidades e sonhos
e os enterrei dentro de você…
Por isso você deixou o ranho escorrer
do nariz da Rose.
Quando o ranho escorreu em Um Limite entre Nós, você pensou:
"É o que está acontecendo com a Rose. Vou deixar rolar." Certo?
Sim. Acho que as pessoas vivem lutando para serem vistas.
Às vezes, até lutam com elas mesmas para se verem.
E a coragem para um ator é olhar para um momento…
Fiz isso em Como Defender um Assassino.
Eu disse: Estou me preparando para ir dormir.
Meu marido está me traindo."
- É um melodrama, certo? - Sim.
Pude fazer uma escolha naquele momento
de fazer o lance da TV,
que é manter minha extensão de cabelo, minha peruca e minha maquiagem
e dizer a ele aquela frase de efeito,
ou eu podia injetar algo
que todas as mulheres que estavam no sofá
com seu retentor dentário, rolinhos no cabelo e sem maquiagem…
- De meias. Pois é. - Isso.
…pudessem ver aquilo e sentir algum nível de conexão com a história.
Então, vou tirar a peruca.
Vou tirar a maquiagem, porque ao fazer isso,
o que estou apresentando não é a personagem Annalise,
mas a mulher que a Annalise é.
Uau! E eu li que foi você
quem insistiu que isso acontecesse naquela cena.
- Sim, foi. - Certo.
Você escreveu: "Annalise Keating me livrou dos obstáculos que me impediam
de perceber o meu valor e poder como mulher.
Se eu tiver que apontar a primeira vez que usei a minha voz,
foi em Como Defender um Assassino.
Esse papel me libertou."
O que Annalise tinha que a ajudou a assumir seu poder?
Ela era tudo o que as pessoas diziam.
Eu não era e as pessoas que se parecem comigo não eram.
Você não é sensual. Ninguém vai achar você atraente.
Você não deve estar transando, quem a desejaria?
Isso aconteceu há nove anos.
As pessoas diziam isso há nove anos?
Sim. Eu sempre…
Sim, diziam.
E é por isso que foi libertador,
porque não é a verdade.
Ouça,
é apenas uma fantasia minha,
de que há muitas pessoas sentadas em casa
esperando para ser parte da história.
Para se verem.
Para sentirem algum nível de aprovação.
E eu senti que a Annalise era uma forma perfeita para eu fazer isso.
Certo. Quero falar do Julius porque ele é tão…
Ele tem sido tão…
Ele mudou a sua vida. Tudo mudou.
Então, vamos à história
onde você disse a uma amiga:
"Não acredito que só conheço caras babacas."
E ela disse: "Talvez você devesse olhar para si mesma." Certo?
E você tinha um amigo que lhe mandou ir para casa e rezar por quem você queria,
o tipo de homem que queria.
E você realmente se ajoelhou e pediu a Deus por…
Um negro grandão.
Porque ele disse: "Viola,
até as coisas fúteis. Peça tudo. Aparência, tudo."
Eu disse: "Sério? Para Deus? Tenho que dizer isso a Ele?"
Ele disse: "Sim, peça tudo."
E arrematou: "Tenha cuidado."
Fui para casa, me ajoelhei
e pedi. Eu disse que queria um negro grande do Sul,
que já tinha sido casado, tem filhos,
porque não quero pressão nesse departamento.
Alguém que já foi ator ou entende a comunidade artística.
Alguém que vai à igreja e louva Deus.
Falei: "Se me der isso, vou começar a ir à igreja, Deus.
Vou mesmo.
Me comprometo a isso."
Então, eu assinei como se estivesse escrevendo uma carta.
E três semanas e meia depois, conheci o Julius, do Texas.
Ex-jogador de futebol, porque era um dos pedidos…
- Você pediu um jogador de futebol. - Sim, um atleta.
Ex-jogador, tinha sido casado.
Criou os filhos sozinho.
Foi ator.
Me convidou para ir à igreja.
E…
Eu pensei:
"Uau."
Você soube de imediato que ele era o resultado da sua prece?
- Sim! - Soube?
Fui para casa maravilhada.
Comecei a ligar,
especialmente para minha amiga Patrice.
Eu disse: "Patrice.
Conheci um homem."
Ela disse: "Garota, não". Eu disse "Sim.
Acho que conheci alguém."
E fiz a conexão com ela também. Contei tudo a ela.
Eu estava chocada. Parecia mágica.
É isso.
E a sua vida não foi mais a mesma
desde que vocês dois se uniram.
- Não foi mais a mesma. - Por isso este livro é tão importante.
Liguei para a Gayle. "Você precisa fazer o que a Viola fez.
Você precisa se ajoelhar para rezar e pedir o que quiser."
Mas também procurar pelo tipo de vida que ele tinha antes de você.
Eu fazia terapia na época, e me lembro do meu terapeuta dizer:
"Encontre alguém que ame você.
Encontre alguém que ame você."
Me lembro de dizer isso ao Julius.
"Procuro alguém que dê a vida por mim, que me ame."
Ele disse: "Eu amo você."
Nós dois paramos, eu olhei para ele, e ele olhou para mim.
Ele disse: "Eu sou todas essas coisas, V. Eu sou."
Depois, fizemos algo para comer como sempre fazíamos.
Você diz que há grandes momentos na sua vida.
E um desses momentos foi a adoção da Genesis.
Como isso mudou você como mulher?
Em 2011, Viola e seu marido, Julius,
adotaram uma menina que vivia em adoção temporária
no estado natal da Viola, Rhode Island.
Eles a chamaram de Genesis.
Hoje, Genesis tem 11 anos.
Puxa vida, a Genesis.
É viver por algo maior que você.
Foi o que aconteceu.
Na primeira vez que ela olhou para mim
e me apertou,
me fez acreditar que eu podia ser a mãe dela,
ser responsável por ela.
Esse tipo de amor puro que só as crianças podem nos dar.
Vou dizer uma coisa.
As ferramentas necessárias para criar uma garotinha,
as afirmações, todas essas coisas,
enquanto faz isso, você se cura.
A próxima pergunta:
como você criou uma filha
quando você nunca teve o que precisava
quando foi criada?
É a minha oportunidade de poder fazer isso.
É como dar isso a si mesma?
- Com certeza. - Sim.
A pequena Viola está sempre presente,
meio que me guiando.
E o fato da Genesis ser muito diferente de quem eu sou
está me ajudando a me ver de uma forma diferente.
Você escreveu isto nas redes sociais sobre sua mãe, Mae Alice.
"Esta é a mulher que me deu à luz, me ama e morreria por mim.
Nosso laço é mais profundo do que tudo já feito ou dado pelo homem.
Ninguém pode amá-la como a sua mãe, nem mesmo o amor da sua vida."
O que você aprendeu com a sua mãe
que, agora, você pode passar e transferir para a Genesis?
Número um, acredito que minha mãe fez o melhor que pôde com o que sabia.
E, também,
minha mãe é muito inteligente.
Minha mãe vê a verdade das pessoas.
É daquelas pessoas que vê quem você é.
- Isso. - Sim.
Eu admiro isso.
Sim. Quando falei com você sobre A Voz Suprema do Blues,
você disse que uma das maneiras de examinar um personagem,
uma das muitas maneiras,
é perguntando: "Pelo que esse personagem está vivendo?"
Sim.
Então, termino nossa conversa hoje
com: pelo que você, Viola Davis, está vivendo agora?
Em primeiro lugar, estou vivendo pela minha paz e minha alegria.
Estou mesmo.
Eu quero ser feliz na minha vida.
E eu sei que a felicidade é uma jornada.
Não é um destino. A vida é salpicada de coisas ruins,
mas quero sentir um pouco de paz e alegria na minha vida.
Com certeza.
Ajudar as pessoas a viverem melhor?
Com certeza.
Você fez isso.
Ao se encontrar, você ajudou todos nós,
que ouvimos a sua história, que lemos a sua história,
que vemos você ser a luz que é, a encontrar uma parte de nós mesmos.
Muito obrigada.
Mal posso esperar para as pessoas lerem Finding Me.
É surpreendente
o que você foi capaz de suportar.
E, para nós, vê-la entrar nesse outro lado de você mesma,
faz com que acreditemos que é possível para nós também.
Então, obrigada.
Obrigada, Oprah.
Obrigada, Viola.
Finding Me estará disponível dia 26 de abril
em todas as livrarias.
E o audiolivro também. Com sua voz mundialmente famosa,
Viola lê a própria história que todos precisam ouvir.
Espero que comprem um livro.
E comprem um para uma amiga,
vão querer conversar sobre ele com uma amiga.
Foi o que fiz com a Gayle.
Eu li, e a Gayle disse: "Me mande uma cópia."
Comprem para você e para uma amiga.
Sim. Obrigada.
Legendas: Carla Tessaro